דייוויד צ'יפרפילד שייך לדור האדריכלים הבריטים שנכנסו למקצוע בשנות השמונים, בתקופת שלטונו של הפוסט-מודרניזם. הם לא רצו לעמוד בקצב הזמנים, הם עבדו במקום שבו היה מגוון יותר סגנוני מאשר באנגליה. צ'יפרפילד הוכר אז ביפן, שם העשיר את שפתו הניאו-מודרניסטית בחוויה של עבודה עדינה עם בטון אדריכלי ובחומרים בכלל. תשומת הלב לכל ההיבטים של ההקשר והפרטים הפכה גם היא לחלק משיטת היצירה שלו.
עם זאת, אדריכל זה, בניגוד לבני ארצם מאותו עידן, מתנסה רבות בצורה, קומפוזיציה, חומר, פועל באיפוק, ואז במרץ, ואז ברוח המודרניזם "הקלאסי", ואז בהתייחסות להיסטוריה. די להיזכר בבניינים שונים כל כך כמו ביתן הרגאטה של גביע אמריקה בוולנסיה, דיור חברתי במדריד, מוזיאון הנהר והחתירה באוקספורדשייר, המוזיאון לאמנות באיווה.
לפחות, כך אפשר לומר בצדק לפני חמש עשרה שנה. מאז, צוויו של צ'יפרפילד גדלו משמעותית, הוא הצטרף לבסוף לאדריכלי הדרג הראשון, אך עבודתו בכללותה הפכה ל"שווה "- כרכים גדולים, לרוב - עם משטח הומוגני או אפילו מונוליטי, או גרסאות של חזית ניאו-לאומניסטית. "סָרִיג".
זה לא אומר שדיוויד צ'יפרפילד בגד בעצמו, אך קשה לדמיין שאחת מיצירותיו האחרונות זכתה בפרס האיחוד האירופי הראשי, פרס מיז ואן דר רוה, כמוזיאון החדש שלו בברלין (2009), או שהפך להיות "בניין השנה" בבריטניה, שקיבל את פרס סטרלינג - איך
מוזיאון ספרות במרבאך (2006).
בהתחשב בכך שבמוסקבה הוא יעבוד על ציון הדרך החשוב ביותר, בניין הטלגרף המרכזי של איוון רברברג בטברסקאיה, מעניין להסתכל שוב על חווייתו של דייוויד צ'יפרפילד עם הקשר ומורשת. הוא מחבר אולי השחזור החשוב ביותר (עד היום) של המאה ה -21 -
של המוזיאון החדש בברלין. משימתו הייתה אז "להחיות" את החורבה הצבאית באי המוזיאונים לשימוש מלא. הוא לא הפך את זה לרימייק מחודש, אלא שמר בקפידה את עקבות ההפצצות והשריפות, עשרות שנים של גשמים ורוחות בחזיתות ובפנים, ורק החליף את חלקי הבניין האבודים לחלוטין בחדשים ולקוניים חדשים. כתוצאה מכך המוזיאון עצמו הפך לאנדרטה להיסטוריה המורכבת והקשה של המאה ה -20.
העבודה, שהייתה נדירה מבחינת השפעתה, עוררה מחלוקת עזה אפילו בשלב התכנון - רבים בגרמניה לא אהבו את "קיבוע הטראומה" הזה בו תוכננה להציג את "הברלינר היפה ביותר" - נפרטיטי - ואוצרות אחרים. של אמנות עתיקה. אך הגישה הנועזת והנקודת הכאב של צ'יפרפילד נראית בעלת ערך במיוחד כאשר לוקחים בחשבון שכמה מאות מטרים משם משוחזרים מאפס.
ארמון העיר: מבנה עצום חסר משמעות בצורתו ובתפקודו עם העתקים של חזיתות היסטוריות, מאתגר - איזו אירוניה! - עוד יותר ויכוח. בהקשר זה ניתן לסלוח לצ'יפרפילד על הכוח הבלתי מרוסן של חללי הפנים, שאינו יכול אלא להסיח את דעתו של המבקר מהתערוכות, וזה חטא גדול למוזיאון.
וקרוב מאוד נמצא הבניין החדש שלו, גלריית ג'יימס סיימון (2018), לובי משותף לאי המוזיאונים, הפוגע בחוסר קנה המידה והאי התאמה שלו בין ישנים וחדשים - כולל מחברם של צ'יפרפילד עצמו - בניינים. העמימות שלה ניכרת, ככל הנראה, על ידי דייויד צ'יפרפילד אדריכלים עצמם, המפיצים לתקשורת תמונות ללא תמונות בזווית החשובה ביותר, דרך הערוץ, מכיוון שהיא גם האומללה ביותר.
או שיש שחזור של המוזיאון החדש עם גווני המשמעות שלו - ויש כמעט עכשווי
פרויקט עבור Rockbund ההיסטורי בשנגחאי (2011) עם תוכנית מסחרית ותרבותית, שבה מבנים "טוהרו" לחלוטין.
צ'יפרפילד יכול לתפוס את ההקשר ברגישות, לדבר בקול עמום: לא בכדי הוא הוזמן למרגרט על חוף הים להכין פרויקט חדש של הגלריה העכשווית טרנר.בחוף זה, החשובה ביותר הייתה ונשארה הנוף שכתב טרנר - והבניין החדש לא מפריע לו, ונמנע מ"מחווה ", אך נשאר מעניין.
במקביל, מצד שני, מרכז נובל בשטוקהולם (2013) משך התנגדות נמרצת מכל הצדדים, מתושבים מקומיים ושומרי מורשת ועד מפלגות פוליטיות ולעתים נדירות התייחסו לנושאים רגישים מצד המלך השבדי. פרויקט גדול ובולט בלב העיר ההיסטורית הופסק בסופו של דבר על ידי בית משפט. מכיוון שיש גם תמיכה מוצקה בבניין להצגת ארבעה מתוך חמשת פרסי נובל (בקרב הפטרונים - משפחת וולנברג ובעלי H&M), נבחר לה מקום חדש, ומתנהל משא ומתן עם צ'יפרפילד.
דייוויד צ'יפרפילד, משנת 2007 עמית האקדמיה המלכותית לאמנויות, עבורו סיים לאחרונה
השיפוץ המוקפד של המתחם שלה בלונדון (2018), שזכה לשבחים רבים מצד המבקרים. הוא גם חתן פרס מדליות זהב של המכון המלכותי לאדריכלים בריטיים, היה אוצר הביאנלה לאדריכלות בוונציה 2012, ובמהלך 2020 הוא העורך הראשי של המגזין "דומוס".
ברוסיה, האדריכל השתתף שוב ושוב בתחרויות - לפרויקט המתחם "סוללת אירופה", לשיקום המפעל "באנר אדום" (ניצחון שלא הסתיים בכלום) ו"ניו הולנד "בסנט פטרסבורג. כמו גם תיאטרון האופרה והבלט של פרם (ניצחון בשנת 2010, שלא נשאה אז פרי, אם כי בשנת 2017 הציע צ'יפרפילד לקחת גרסה חדשה לפרויקט - שוב ללא הועיל), המוזיאון הפוליטכני במוסקבה. האדריכל היה, יחד עם "כוכבים" זרים אחרים, חבר במועצה לתכנון ערים של עיר החדשנות בסקולקובו. השורה התחתונה היא לא מעט, אך אם לשפוט לפי הראיון הזה, האשליות של צ'יפרפילד לגבי הסיכויים הרוסיים, אם היו קיימות, התייבשו די מהר. הזמן יראה כיצד הסיפור עם הטלגרף המרכזי יסתיים, אך אם אנו מסתמכים על הפרקים המקומיים והעולמיים שתוארו לעיל, לא לאדריכל ולא לתושבי העיר צריך להיות שום סיבה מיוחדת לאופטימיות.
