הפרויקט של מועדון טניס בכביש המהיר לנינגרדסקו פותח בפירוט על ידי ולדימיר פלוטקין בסוף שנות התשעים, אך אז הבנייה לא החלה. כעת התוכנית מיושמת בקנה מידה גדול יותר - במקום אחד, יוקמו שני מתחמים, תחת השם המשותף של המרכז הלאומי לטניס. לאחרונה כתבנו על אחד, באופן יחסי, חלקו הקדמי, שישלב בין בית המשפט להפגנה למלון. המרכיב השני של המרכז הוא מתחם ספורט להכשרת טניסאים, היורש הישיר לפרויקט בן שמונה שנים, ולכן מעניין במיוחד להתבונן בשינויים שחלו בו.
לאחר שהוצא בית המשפט להפגנה מהפרויקט לבקשת הלקוח, הבניין הפך לפרגמטי יותר. חלק אחד ממנו הוא למעשה האנגר שיכול להכיל שישה מגרשי הכשרה. מבפנים, מכסה 56 מטר מכוסה על ידי מסבך מתכת יחיד ללא תומכות נוספות, ולכן במידת הצורך ניתן להפוך אותו לאולם תחרויות גדול אחד על ידי התקנת עמדות זמניות.
בבניין השני יתאימו שני מגרשים נוספים, מסעדה וחדר כושר. הגג של נפח קטן יותר זה מנוצל, נוטה, מכוסה מדפים אחידים, מדרגות רחבות, כמו שנמצאים בפארקים. מצד הכביש המהיר הגג יורד לקרקע, ולמאגר הוא מתנשא בעדינות לגובה שתי קומות. לפיכך, עבור מכוניות חולפות היא תיראה כמו כיכר, המסודרת על גבעה נמוכה. בנוסף, כעת חלל זה מתוכנן לשמש מעת לעת כאולם כינוס חיצוני לאירועי התאחדות הטניס.
הרעיון להסתיר את הבניין מאחורי גג משופע היה הנושא המרכזי של הפרויקט הקודם של שנות ה -90, שבו גג כזה אמור היה לשני הבניינים, מכוסה דשא, כמו כיסוי של חפירה ענקית, שהונפה בקפידה להתבונן בנוף ה"אגם "של מאגר חימקי. בביטויו המבודח של ולדימיר פלוטקין, זהו בית התגנבות, בלתי נראה לא פחות.
כאן חושבו כמה נקודות מבט על הנוף: הראשונה למכוניות חולפות, שבאופן אידיאלי, אולי לא יבחינו בבניין, ולכן זה לא יקלקל את נוף הירק שלהן. השנייה מבפנים, נוף יפהפה של המים. השלישי, למי שלא יכול היה להתאפק, עלה לחוף וחזר - החזית הקדמית היחידה של המתחם.
השילוב בין מספר רשמים מנוגדים הפך בהכרח את דימוי המבנה ל"שכבתי ", אפילו מנוגד. מרכז הטניס של שנת 1998, שהסתתר מהכביש המהיר מתחת למדרון עשב, לעומת זאת, היה פעיל ביותר - מלכידת החלל במבני מתכת, פיתול גרם מדרגות לולייני פתוח, המשקף את נוף המים בחלונות פנורמיים גדולים. לבניין היו שני פנים - עבור העוברים והשבים זה היה כיכר, עבור אלה שהוזמנו לתחרות או שבאו פשוט להסתכל מהצד השני - ארמון ספורט.
הפרויקט החדש פותר את "נושא ההתגנבות" באופן שונה. הרכב שני הבניינים נותר כמעט שלם, אך הדימוי השתנה לחלוטין. זה הפך להיות מאוד מוצק, כללי, רק בזווית הכי קטנה שהניואנסים משתנים - השיפוע, הצבעים, הקווים המצטלבים בזוויות אלכסוניות. קווי מתאר שבורים מוסברים בפשטות - במידת האפשר, משופעים אלה מפחיתים את ממדיו הבולטים. אם נסיים לצייר את כל המישורים החתוכים, אומר האדריכל, הבניין יהפוך מסיבי יותר באופן ניכר.
עם זאת, אפילו לדעת את המניעים, קשה להיפטר מהתחושה שהבית היה עטוף כמו נייר עטיפה, עטוף ברשת הסוואה של יצרן לא ידוע ושניהם נפלו ונשכבו - במישורים רחבים, מעט שבירים: למטה הקליפה "מחזירה" את האדמה והופכת לכהה יותר, כשצידו של אגם המאגר נפרד - רק רצועות מעטה של תריסים דקים, ומשחררים לחלון המסעדה נוף יפהפה.
אבל מחוץ לברק הזכוכית מוסתר, מה שמוסיף תככים - לבניין אין את החלונות הרגילים, אם כי הוא מציץ כל הזמן: דרך התריסים או דרך חלונות קלטת צרים. אין כאן כלל חלונות במובן המסורתי, אין מלבנים או חלונות ויטראז 'פתוחים, הפועלים על דימוי של אובייקט טבעי, אבן גדולה, ניטרלית לסביבה, או פקעת ענק. צבע המעטפת יהיה עץ - עשוי לוחות פלסטיק, הדומים מאוד לחיקוי עץ, או כסף. והוא, האחר, בדרכם שלהם, מדגיש את הרגש העיקרי שעולה כשמסתכלים על "האובייקט" מבחוץ - חוסר הגיון, "סודיות". זה כאילו ההתגנבות של הדגם החדש נחתה.
