השנה היובל "זודצ'סטבו" נראה עשיר במקצת מהקודם - הוא גדל משמעותית, הדוכנים והתמונות הפכו גדולים יותר, המסדרונות ביניהם מרווחים יותר, ה"מיזמים "המארחים את המבקרים מפוזרים באופן שווה בכל מרחב המנג. יש שטיח אדום בוהק מתחת לרגליך, ובלונים ממריאים מעל - לכל אחד מהם כתוב שם קטע כך שאורח אבוד יכול, מרים את ראשו, מכוון את עצמו במורכבויות הפסטיבל הכל-רוסי.
ישירות בכניסה יש שתי תערוכות זרות - אחת המוקדשת לפרס דדלוס + מינוס האיטלקי, פרס אדריכלי יחיד במינו המוענק על שיתוף פעולה מוצלח של לקוח ואדריכל. הוא מוסתר משמאל מאחורי דוכן ענק של איחוד האדריכלים של רוסיה, שמולו מוצג בגאון דדלוס הרוסי שלנו, שהוא ללא מינוס, אלא קריסטל. מוזר ששני הפרסים עם שמות חופפים כאלה הונהגו כמעט במקביל - בתחילת שנות האלפיים. מקימי "דדלוס" הרוסי - הפרס המרכזי של פסטיבל "זודצ'סטבו" טוענים כי באותה תקופה הם לא ידעו על עמיתם האיטלקי - ולכן שני הפרסים היו ככל הנראה תוצאה של חשיבה "מקבילה" של המארגנים.. נכון, הפרס האיטלקי הוא פרס בינלאומי, ובנייני "כוכבים" ידועים הופכים לרוב לפרסיו.
ליד ה"דדלוס האיטלקי ", בחלל חשוך מתחת למרפסת, מוצגת אדריכלות מודרנית של סין - לוחות מרובעים צנועים עם הערות הירוגליפים מציגים מבנים שנעשו ברמה בינלאומית חזקה, ביניהם גורדי שחקים מנסרתיים רבים וצורות עקומות אופנתיות רבות., אך כמעט ולא ניתן לעקוב אחר צבע, לא "מזרחי" ואף שום דבר אחר. קל לראות שהארכיטקטורה הסינית בהטמעת הסטנדרטים המערביים הרחיקה לכת הרבה יותר מזו הרוסית המוצגת להלן, מלאה בניסויים מגוונים. נכון, בפינה חשוכה, הסינים כמעט בלתי נראים וקל מאוד לעבור על פניהם.
בצד השני של הכניסה, הפותחת את יציעי האזורים, יש תערוכה עשירה מאוד של סנט פטרסבורג, שזכתה בשנים האחרונות לתהילה המפוקפקת של בירת תחרויות אדריכלות שערורייתיות ופגעה ב"כוכבים "זרים. העיר הציגה רבים מהפרויקטים הגדולים שלה - השלב החדש של מרינקה והפרויקט לשיקום ניו הולנד, שדה התעופה פולקובו ואחרים - בצורת מודלים המסודרים על מפת לוח שקוף שקוף. שטיח רך על הרצפה מתאר מפה של מפרץ פינלנד - הכל מאוד מתוחכם, והכי חשוב יקר - דוכן זה מאפיל על כל התערוכות "הגאוגרפיות" האחרות, כולל תערוכת אזור מוסקבה, שהייתה בראש השנה שעברה., עם מפה גדולה המוארת מבפנים - זו האחרונה פשוט חזרה על עצמה הפעם …
במרכז החלל Manege חוצה התערוכה "מוסקבה החדשה", שארגנה CSA לכבוד צאת הגרסה באנגלית לקטלוג האדריכלות המודרנית. התערוכה מורכבת משמונה עגלות-ביתן משי, שאב הקדמון הרחוק שלהן, כנראה, חייב להיחשב כעמדות פרסום ברחוב. תמונות של בנייני ספרי לימוד ופרויקטים משנת 1917 ועד היום מודפסות על פני העגלות, וחורים למסכים נחתכים בבד, תוך ראיונות מתחלפים ללא הרף עם אדריכלים מפורסמים של מוסקבה המודרנית וסרטונים עם יצירות המופת של המודרניזם הרוסי. כולם יחד מתמזגים למלמול לא-ממונע, אך אם אתה מתקרב לאחד המוניטורים, אתה יכול להקשיב למה שנאמר שם.
תערוכת CSA (שתוכננה על ידי יבגני קורנייב) הופכת להפסקה מרחבית מוצלחת באמצע זודצ'סטבו ומאפשרת לנוח במוח ובגוף מעט מה"שפוקוזידטלטסט "של הדוכנים האזוריים, ובאותה עת מסמנת את תחילתו של החלק האדריכלי של התערוכה עצמה. היא קודמת בהצלחה לתערוכה התחרותית - עמדות של בניינים ופרויקטים הטוענים את "דדלוס הקריסטל" ופרסים אחרים.
חלו שינויים מוחשיים במבנים השנה. אם בשנה שעברה אדריכלים ידועים במוסקבה התעלמו כמעט לחלוטין מתחרות זודצ'סטבו, כך שמלבד המשקמים, המושבעים לא מצאו מועמדים ראויים אחרים לדדלוס, הפעם המצב השתנה. יש הרבה שמות מפורסמים ומבנים מוכרים בין המימושים. שני בתים של אלכסיי בוויקין - הבית עם צפצפות ב Bryusov Lane, שהסתובב בכל כתבי העת המקצועיים, ובית VDNKh הידוע לא פחות ב- Selskokhozyaistvennaya, מבטא תכנון עירוני חדש של פרוספקט מירה במוסקבה. שני בתים של סרגיי קיסלב, שאספו כמעט מספר שיא של פרסים שונים בשנה האחרונה: מגדל אוונגארד הצבעוני וכיכר ההרמיטאז 'המסוגננת ורבת הפנים. הנה "אפי הזכוכית" האלגנטיים של בתי אנדריי וורונטסוב, הרכבי הענק של בית המלאכה של אנדריי בוקוב, בית הלבנים והזכוכית הצנוע והיפה "סטלה מאריס" מאת יבגני גרסימוב באי קרסטובסקי. לאחר הפסקה ארוכה יחסית, "זודצ'סטבו" זכה לכבוד על ידי הקלאסיקאי הראשי המשוכנע ביותר במוסקבה, מיכאיל פיליפוב, על ידי הצגת "הבית הרומי", שתואר גם כן בכל כתבי העת האדריכליים האפשריים. במילה אחת, אמנם לא כולם, אך ידוענים רבים זכרו את הפסטיבל וכיבדו אותו בהשתתפותם - שיש להכיר בהצלחה מוחלטת של המארגנים. אפילו אלכסנדר סקוקאן, שלא השתתף בתחרות, מצא צורך לארגן דוכן משלו במדור "סדנאות".
בנוסף לסלבריטאים, אופנתי למצוא דברים קטנים אך מעניינים בתערוכה - למשל בניין המשרדים הרגוע וה"מערבי "המפתיע של אולגה דוברוטינה הניצב באמצע שדה בפאתי ניז'ני נובגורוד, או במתכוון. צבעוני ואומני (אולי אפילו קצת יותר מדי) "בית פסקוב".
אבל "Zodchestvo" לא היה "Zodchestvo" אם חברת "הכוכב" לא הייתה מדוללת בארכיטקטורות שונות אחרות. הפעם הם החליטו להראות לנו, למשל, את ספריית המזוודות של אוניברסיטת מוסקבה - חדשות מלפני כמעט שנתיים. התערוכה מדוללת בנדיבות במתחמי מגורים ממוצעים, משורותיהם, משום מה, איזשהו אמבטיות עץ ואפילו קוטג'ים, המפילים באופן דרמטי את היקף התערוכה.
שני ז'אנרים נפרדים לחלוטין שעבורם הגיע הזמן ליצור מועמדויות נפרדות הם אדריכלות המקדש ושחזור. הארכיטקטורה של רוב המקדשים, אבוי, עדיין טוענת שהיא רק "פטל זהוב", ככל הנראה, מחבריהם משוכנעים בתוקף כי הקפדה על מסורת פוטרת אותם מהצורך המעצבן להפגין טעם אמנותי. אם כי בקבוצה זו מופיעים מעת לעת מבנים בולטים פחות או יותר - למשל, כנסיית אליזבת בחברובסק - אוסף חרוץ ומפורט של מרכיבי המאה ה -16 וה -17; האקלקטיות של המאה ה -19, כמובן, עוד רחוקה, אך מידה מסוימת של קירוב כבר הושגה.
שחזורים מדעיים הם קטע ראוי לציון באמת בתערוכה. אני חייב לומר שהם משתתפים בזודצ'סטבו כל הזמן, אבל רק בשנה שעברה אחת מיצירות השיקום זכתה בפרס הראשי. בהשראתם, הביאו המשקמים פרויקטים רבים בסדר גודל "ראשון", וזה חל גם על רמת האנדרטאות ואיכות השחזור. בין המימושים שהוצגו: העיתונות שחגגה לאחרונה בעיתונות "בית פשקוב", וקתדרלת ההשתדלות על בואש (הידועה יותר כקתדרלת סנט בזיל הקדוש ברוך הוא), ובין הפרויקטים - אחד, אך מעניין מאוד, אם לא ייחודי, פרויקט מחקר ושחזור אובייקטים של תאי פנים של קרמלין נובגורוד,האנדרטה הגותית האמיתית היחידה בתולדות האדריכלות הרוסית.
מדור הפרויקטים שונה ממבנים באופן זהה לזה של העתיד. העבר ידוע, מלא (הפעם) בשמות מפורסמים, איתו הכל ברור פחות או יותר. הפרויקטים המוצגים ב- Zodchestvo נועדו כנראה להראות מה צפוי לנו בעתיד הקרוב. אם הנחה זו נכונה, הרי שבעבר יש לנו בניינים, ובעתיד - תכנון עירוני מתמשך. התוכנית של מרכז מוסקבה מתעדכנת, כמו גם של אובנינסק, גלנדז'יק, ניז'ני נובגורוד גורודץ ומקומות אחרים.
העיצובים של בניינים בודדים נבדלים גם על ידי המגוון וההיקף שלהם, לפעמים הם נשברים, ואז מתכופפים, ואז, שוב, מתפשטים על כל הגוש. בהשוואה בין "בניינים" ו"פרויקטים "אתה מבין שבעתיד הקרוב אדריכלים ובונים הולכים להתפתח בקנה מידה גדול משמעותית מבעבר - יש קנה מידה מוחשי, אפילו מתקדם רגשית. ניקיטה יבין, במיוחד, מציע להקים את כיכר תחנת הרכבת לדוז'סקי עם חמישה מגדלים בגובה של כ -30 קומות, בטענה שהם לא יקלקלו את צללית העיר, מכיוון שהצלליות שלהם צרות כלפי מעלה. מיכאיל חזאנוב מתכנן לבנות בניין נוסף, גבוה פי שלוש מהראשון, לצד בניין משלו של המרכז המינהלי והציבורי באזור מוסקבה. ובקרמלין מניז'ני נובגורוד, בין הבניינים הקלאסיים הישנים, מוצע לחדד חצר עגולה גדולה עם עמודים - בית הממשלה האזורית. בין הפרויקטים של בניינים, לעומת זאת, לפעמים גם קטנים ואלגנטיים נתקלים בהם. כמה מהם שייכים לסדנתו של א 'גינזבורג, כמה לסדנתו של א-לן מסנט פטרבורג.
המבטא האחרון של "אדריכלות", שהוצב הפעם בקצה האולם קרוב יותר לבמה, הוא תערוכת פרויקטים לילדים, אשר משנה לשנה "הוציאה" את תערוכות העבר של הפסטיבל. המודלים שיצרו ילדים אינם גרועים יותר, אם לא טובים מ"מבוגרים ", ומידת הפנטזיה של האדריכלות המוצגת בהם מעת לעת מהדהדת את מה שמוצג בתצוגה" הרצינית "של פרויקטים, אולם פרויקטים של ילדים הם במקומות היסטוריים יותר, והקונספט שלהם מורכב יותר … במילה אחת, היצירתיות של הילדים שוב נמצאת בראשם - באופן ציורי ומילולי - הדוגמניות הוצבו על טרסות מכוסות בבד אדום, ועולות מהסמטה המרכזית אל קירות המנג'ה.
השנה התערוכה בהחלט זכתה להצלחה טובה יותר מהקודמת - המרחב ברור יותר והשתתפותם של אנשים מכובדים שווה הרבה. נכון, Zodchestvo כנראה לעולם לא ייפטר מהססגוניות והיתירות של החומר שלה, שמבקש לכסות את כל ההיבטים של מולדתנו המגוונת. בנוסף, תערוכת האדריכלות הרוסית כולה משקפת את התהליכים המתרחשים במדינה: הפעם המנהיג הבלתי מעורער היה סוצ'י ואתרי הנופש של שטח קרסנודר כמוהו - הם "חילחלו" לכל מקום - החל מהעמדות האזוריות המוגברות של הדרום. אדמות, וכלה בפרויקטים תחרותיים, ביניהם, בהכרח הרבה דברים התבררו כמוקדשים לדרום הסדירות ההיסטורית - צריך להיערך להשקעות האולימפיות.
