הספר על קפליה (שם בדוי זה נלכד בסיפור "O" על ידי חבר המשפחה, המשורר אנדריי ווזנסנסקי) נושם באהבה. החל ממראה הפרסום: זהב על כחול, כריכה קשה מבד, קצה זהב וכלה בציור נוגע ללב של אלכסנדר ברודסקי שהונח בפנים עם הכיתוב: "טיפה על מרצדס מזהב משאירה את גבה מחצר מוזיאון שטשוסב. של אדריכלות, ואילו יורי אדוארדוביץ 'אוכל עוגת חצילים במרפסת בית הקפה MUAR. באהבה מברוד."
בין כותבי הטקסטים ניתן למנות את אלכסנדר זלדוביץ ', אירינה קורוביינה, ארינה לויצקאיה, ליה פבלובה, יורי פלמין, אלנה פטרובה, ולדימיר פלוטקין, איוון סאבין, סרגיי סיטאר, גלב סושניקוב.
הספר מחווה את המנטורים: אביו של קפלי, האדריכל המצטיין של המודרניזם הסובייטי ליאוניד פבלוב, והמורה של המוסד לאדריכלות במוסקבה בוריס ברכין. ישנם רישומים של פבלוב המיוצרים לבתו ופרטים פסיכולוגיים יקרי ערך של תקופת הלימוד. כשאלכסנדרה לא הצליחה לזוז בפרויקט, אמר ברכין בחריפות: "מותק, אתה לא עושה כלום כי אתה מפחד לעשות לא יצירת מופת."
כמובן, הפרויקטים והבניינים הסנסציוניים של Meganom מוצגים בפירוט (יצירות מופת בלבד!): מווילת הוורד והווילה התת-קרקעית אוסטוז'נקה לבית החלב, תיאטרון מרקורי בברוויקה ופרויקט התיאטרון הלא ממומש של יורי ליובימוב.
כמה דברים מוזרים להפליא נלמדים מהספר. אז מהשיחה האקדמית בין האדריכל יורי גריגוריאן, השותף של קפלי ב- 2RStudio ומגנום, לבין האדריכל סרגיי סיטאר, מובהרות הודעות שחשובות לכל סדנת האדריכלות. כלומר: "המוען של פיסת אדריכלות אינו הקהילה ולא הלקוח, אלא תולדות האמנות והאדריכלות", אומר יורי גריגוריאן וממשיך "היופי היה כמעט הקריטריון העיקרי לאיכות בתוך הלשכה". סרגיי סיטאר מגדיר את פעילות האדריכל כ"מלחמה הגרנדיוזית שלנו ליופי ". והיינו משוכנעים שהמילה יופי אסורה בשיח אדריכלי בגלל הסובייקטיביות של המושג. אין סיכוי בלעדיו. לא במקרה שני בני שיחה מתלוננים על זלזול בתפקיד האדריכל.
אבל אלכסנדרה פבלובה שמרה על הבר כמו אף אחד אחר. יורי גריגוריאן מספר כיצד חלוקת התפקידים בין השותפים של מגנום, והדגישה שקפליה אחראית על אומנות, הייתה מזלג כוונון, וכל הפרויקטים עברו בפסק דינה. וזה שווה הרבה. בשנת 2003 ראיינתי את אלכסנדרה פבלובה (היא ניתנת גם בספר שכותרתו "ביוגרפיה ערוכה של המחבר"), ויחס בלתי מתפשר והתמקדות בארכיטקטורה כאמנות הם שתי מצוות שזכורות לי.
חלק מהעובדות נראות בלתי צפויות וסותרות. יורי גריגוריאן מדבר על דתיותו של קפלי, אך יחד עם זאת, בדירה המפורסמת בפרצ'יסטנקה, שיצרה אלכסנדרה יחד עם בעלה, האדריכל אנדריי סאבין, היה פרסקו ענק "מדונה ארט בלה" - דבר של מידה רבה של התפלסויות ושקוע מדי באמנות עכשווית. כשסשה מספר כמה קשה היה להכפיף את חלל הדירה לצוואתו: "היו כאן חפצים שעפו, מקררים בערו, הזמנו את הכומר, ברכנו את הבית", זה נראה מפתיע דו קיום זה של עקרונות שונים. אבל זה מפתיע עוד יותר שאנדריי סאבין, בעודו גר בלונדון, תכנן את קתדרלת דורמיציון של תיאוטוקו הקדושים ביותר ואת האנוסים המלכותיים הקדושים (הניגוד לפעילות האמנותית הפרובוקטיבית של קבוצת ארט-בלה הוא כאילו ולדימיר סורוקין. היה כותב טקסטים ליטורגיים). לדברי אלכסנדרה פבלובה, ההשתתפות בקבוצה נתנה לה הרבה מבחינת אמנות, אך התברר שהיא לא קרובה מבחינת האדריכלות.
חלק משמעותי תפוס בסיפורה הכנה של אלכסנדרה על חייה ועקרונותיה האמנותיים - זהו חומר מתוכנית טלוויזיה על טיפת אירינה קורובינה. הנה כמה הצעות מחיר:
"אני מאמין שמגנום מאזנת את הגבול בין אמנות עכשווית לאדריכלות."
"במשך שנים רבות האמנתי שהעיקר לזוג הוא לא לנהל עסק משותף ולא להתראות 24 שעות ביממה. עכשיו אני בספק. מאבק השאיפה אינו לטובת האישה."
"נהגתי לתהות מדוע כולם האמינו ביורה, אבל קשה לי יותר לבטוח ביורה בכסף ובעתיד, אבל יש לי שותפים נפלאים למקרה הזה".
"אני לא משתמש בגסויות … אבל. יש דעה שאתה יכול לשאת ולתת עם יורה, לעולם איתי."
העובדה שלשכת מגנום שהתה עשר שנים במוזיאון לאדריכלות בהנהלתו של הבמאי האגדי דייוויד סרגסיאן מדגישה את הפיכת חיי קפליה עצמם ליצירת אמנות (אמה של הגיבורה, לייה פבלובה, תרמה להתיישבות ב MUAR במהלך ההכנה. של התערוכה על ליאוניד פבלוב). ואותה יצירת אמנות הייתה משרדה של מגנום ב- MUAR, שבה אלכסנדרה תמיד הייתה המחברת-מנהלת כל החגים: עבורם היא חיברה את ערכת הצבעים ואת כל הפמליה. לוגו הברכות והמתנות היה פתית שלג, וקפליה העלה משהו חדש מדי שנה: עכשיו פתית שלג שחור על רקע שחור, ואז לבן על לבן, ואז בטון ואז שוקולד. כפי שכתב אלכסנדר ברודסקי, "הצניחה הייתה חג אינסופי ובלתי פוסק."
