איוון ליאונידוב היה אדם אומלל. הוא היה שייך לדור הצעיר - אלה שלמדו אצל אדוני האוונגרד בשנות העשרים. והוא כנראה היה המחונן והנמרץ ביותר מביניהם. אולם לדור לא היה מזל - נותר מעט מאוד זמן לפיתוח חופשי של אותם רעיונות שהופקו על ידי תלמידי VKHUTEMAS. פרויקט הדיפלומה של ליאונידוב (מכון לנין המפורסם) הושלם בשנת 1927, וכבר בשנת 1930 החל קמפיין נגד "ליאונידוביזם" בעיתונות - פורסם מאמר בו האשים את האדריכל בחבלה. לאחר מכן נסגר כתב העת "אדריכלות עכשווית", ולאונידוב נאלץ להפסיק את ההוראה ויצא במהרה לאיגרקה. הוא חזר למוסקבה ואפילו עבד הרבה, אך בנה מעט קטסטרופלי. בשנת 2002, כאשר חגגו כאן 100 שנה לחולם הגדול, כולם היו בעצם בטוחים שיש רק אחד, כמו שאומרים עכשיו, יישום עבודתו - גרם מדרגות בסנטוריום קיסלובודסק של הקומיסריון העממי עבור טיאז'פרום.
כעת התברר שזה לא לגמרי נכון. מוזיאון האדריכלות, במסגרת הביאנלה במוסקבה, מארח תערוכה המוקדשת ליצירתו השנייה שנותרה בחיים של איוון ליאונידוב - חללי הפנים של בית החלוצים בקלינין. התערוכה נקראת "הלאונידים השנייה". בתמצית, התערוכה היא מחקר מדוקדק על עבודותיו המעט לא ידועות של האדריכל המפורסם. המחקר בוצע על ידי שני אוצרים - מבקר האמנות והיסטוריון האמנות סרגיי חצ'אטורוב והתרבות סרגיי ניקיטין, מארגן מוסקולטפרוג, התוכנית הפופולרית ביותר לטיולי תרבות במוסקבה כיום.
בעיקרו של דבר, תערוכה היא כמו עבודת מחקר. הטקסט של המאמר, אגב, כבר מוכן - הוא אמור להתפרסם במגזין "פרויקט רוסיה"; קטעים מטקסט זה מוצגים בתערוכה. למרבה הצער, "מאמר התערוכה" הודפס על קרטון דמוי מראה, מה שמקשה מאוד על קריאתו ובחינתו. אך המחקר עצמו מפורט, זהיר, הוא נעשה על פי כל הכללים, תוך התבססות על אנלוגיות וניתוח הנסיבות ההיסטוריות.
מהחומרים שהוצגו עולה כי הפנים המדוברים אינם כה ידועים, רק דרכי המחקר התבררו איכשהו מפותלות מאוד. בשנת 1941, כשהושלמה, כתב ההיסטוריון האדריכלי מיכאיל אנדרייביץ 'אילין מאמר עליו ב"אדריכלות ברית המועצות ". המאמר מאוד סקרן - ממנו מורגש שבאותו הרגע אילין הכיר היטב את עבודתו של ליאונידוב, במיוחד המחבר משווה את צורת העמודים בבית החלוצים עם מוטיב דומה של גרם המדרגות המפורסם של קיסלובודסק. מפעל המטבחים נקרא דוגמא ל"ארכיטקטורת קופסאות ", והחלק המוצלח ביותר בפנים הוא" חדר לרקמה "…
לפיכך, מיד לאחר השלמתם, פנים זה "נשמע". עם זאת, לאחר המלחמה, מישהו דיווח כי בית חלוצי קלינין אבד - ומאז היסטוריונים רבים ראו בו ככזה. בשנות השמונים. מנהלת גלריית התמונות של טבר, טטיאנה קויוקינה, גילתה כי חללי הפנים של ליאוניד השתמרו - אולם היא לא פרסמה את הממצא, אך עשתה זאת רק לפני שנתיים בפרסום אזורי. לכן, בשנות התשעים. רק מומחים נדירים ידעו על קיומם של חללי פנים אלה, אך לא התעניינו בהם, ורואים בהם דוגמה לא משמעותית ליצירתו המאוחרת של ליאונידוב.
מחברי התערוכה במוזיאון לאדריכלות משוכנעים בהפך - הם מאמינים שצריך לחקור לא רק את התקופה האוונגרדית "ההרואית" של עבודתו של האדריכל, אלא גם את עבודותיו המאוחרות יותר - ליתר דיוק את הפירורים שיש בהם שרד מהם.
שקול את הפירורים.המחקר שבוצע מהווה את ההיסטוריה של איוון לאונידוב במחצית השנייה של שנות השלושים. סקרן, אם כי לדעתי ועצוב. מאז 1934 הוא משמש ראש אחת החטיבות בבית המלאכה בגינזבורג. במהלך תקופה זו (1934-1941) יישם האדריכל ארבעה פרויקטים - שלושה חללי פנים וגרם מדרגות אחד בסנטוריום קיסלובודסק בוועדת העם עבור טיאז'פרום ים. אורדז'וניקידזה. שני חללי פנים - בבתי החלוצים - תחילה במוסקבה בסטופני ליין (אוגורודניה סלובודה), ואז בקאלינין - אותו גיבור התערוכה הנוכחית.
בראש מעצבי בית החלוצים במוסקבה עמד קארו אלאביאן, השני ברשימת המחברים (על פי הפרסום ב"ארכיטקטורה של ברית המועצות ") היה ליונידוב - בניגוד לאלף-בית, לפני ולסוב - אשר, האוצרים- החוקרים מסכמים בצדק, מדברים על התפקיד המשמעותי של ליאונידוב בעבודה על בית החלוצים במוסקבה … בקאלינין הפך ליאונידוב לראש צוות האדריכלים והציירים (בקרב הציירים - פובסקי).
לפיכך, מסכמים המחברים, ליאונידוב לא הפך בשנות השלושים. "Persona non grata", וביצע פקודות ממשלתיות חשובות. יש תצלום שבו נלכדים מחברי בית החלוצים במוסקבה (כולל ליאונידוב ה"מביש ") יחד עם ניקיטה סרגייביץ 'חרושצ'וב, שהיה אז ראש ממשלת מוסקבה. האוצרים מסיקים כי לא הייתה "חרפה", האדריכל עבד רבות, הוביל צוות ואף ביצע עבודות משמעותיות מבחינה אידיאולוגית יחד עם "הדמויות הראשיות" של שנות השלושים, עם אותו אלאביאן, למשל.
המחברים מתחקים אחר קשר ברור בין בתי החלוצים במוסקבה לקאלינין - פוליטיים וסגנוניים כאחד. חלק מהפרטים פשוט דומים מאוד, ואנלוגיות מוצגות בתערוכה. מדובר בשברים משלושה סוגים: תקרות, עמודים ותבליטים.
לבית החלוצים במוסקבה תקרה זוהרת בחלל הרחב בסלון, מעשה ידי אלאביא - בבית קלינין יש חדר עם תקרה פתוחה מעשה ידי לאונידוב. התקרה של אלאביאן עלובה יותר, ליאונידוב קשה יותר, אבל בסך הכל זה נראה כמו אותה טכניקה. בבית במוסקבה יש כוכבי הצבא האדום על העמודים, סוג של קוקדות תקועות - הם נוצרו על ידי כלדימוב, ולליאונידוב בקלינין יש כוכבים - על העמודים והתקרה. לא ברור אם ליאונידוב במוסקבה הציע משהו, או שהושאל מטבר.
ה"ליאוניד "ביותר ברשימה זו הוא העמודים ופתיתי השלג. המחברים-אוצרים מקימים את העמודים (כנראה בצדק רב) לצורת אחד מגורדי השחקים של הוועדה העממית לתעשייה כבדה - בצורת גליל עם "מותניים" - דליל באמצע. בביתם של החלוצים, צורה זו הפכה למוצבים מסותתים דקים, מכוסים בלכה שחורה ובמקומות מוזהבים. הם לא שרדו - בשנות השמונים הם שכבו בחצר ואז נעלמו כליל. יש גם עמוד פרחים עם ספסל בבסיס וחריצים עגולים בחלקו העליון - עמוד מצרי מאוד מוזר כלשהו, אבל באופן כללי - ניתוק "הבירה" מהתקרה דומה לעמודי המטרו קרופוטקינסקאיה. תחנה (יצירת מופת ידועה של שנות השלושים מאת אלכסיי דושקין ויעקב ליכטברג, שנבנתה בשם "ארמון הסובייטים"). אגב, כאן בטבר, בלובי, שתוכנן על ידי איגנטי מיליניס, יש עמודים דומים מאוד לקרופוטקינסקאיה.
ולסיום פתיתי שלג. מתוך 40 סוגי פתיתי השלג המוכרים, 22 סוגים מונחים על תקרות בית החלוצים, וברור שזה מליאונידוב, האדריכל חיבב גבישים מסוגים שונים. באותה שנות השלושים צייר מזרקה בצורת קריסטל הדומה מאוד לקריסטל מספרו של האקל - שניהם מוצגים בתערוכה.
ההשוואה המפורטת שערכו מחברי התערוכה "הלאונידים השנייה" מרתקת מאוד. גילוי המניעים והפרטים הדומים אצל אלאביאן ולאונידוב, דושקין ומיליניס הוא כובש ממש. פרטים אלה מסתכמים בכמות מסוימת של טכניקות האופייניות לאדריכלות (יותר לחללי פנים של שנות השלושים ומהווים את החומר המעניין ביותר למחקר, שבמקרה זה שונה באופן משמעותי (והמחברים אינם מסתירים זאת, אלא מדגישים)) מרובם. מהספרים הידועים על האוונגרד.זה שונה בז'אנר - כאן נחקר ליאונידוב באופן בו ניתן ללמוד את רודיון קאזאקוב או אפילו את אנטיפה קונסטנטינוב - על ידי חפירת פרטים מעניינים מערימות הזבל (ואגב, בית החלוצים לשעבר נמצא בהרוסה למחצה. המדינה), ואז למצוא אנלוגיות עבורם ולעשות השוואות. זהו סוג "קלאסי" של מחקר זכוכית מגדלת שנערך על ידי היסטוריונים מצפוניים.
גם סוג המחקר וגם תוצאותיו מרמזים על הדברים הבאים. לפנינו תערוכה עצובה מאוד, שמראית לעין, על בסיס חומר, מדגימה לאן נעלם הפאתוס של האוונגרד הרוסי הגדול בשנות השלושים. הוא נכנס לצורות דקורטיביות ובתקווה להשפיע על הדור הגדל באמצעות פתיתי שלג על התקרה. הצורה, שהומצאה בשנת 1934 בצורת גורד שחקים ענקי לכיכר האדומה, הפכה לעמוד מסותת. תשוקה ליופי של צורות גבישיות - הפכה לרוזדות גבס על התקרה. והעובדה שאיבן ליאונידוב לא נשלח למחנה או ליישוב, אלא הצטלם עם חרושצ'וב - הוא, כמובן, נותן סיבה להיות מאושר בשבילו פשוט כאדם. אבל לא כאדריכל. כפי שנכתב בספר אחד, אדם מאושר אינו יכול ליצור דבר כזה. זהו תהליך מתועד של גסיסה של אישיות יצירתית, הפיכתו של ליאונידוב אחד ל"שנייה ".
התערוכה תימשך עד 22 ביוני
