האדריכל אנדריי גוז'ק ניסה את עצמו במגוון ז'אנרים: הוא תכנן מבנים, כתב ספרים ומאמרים ביקורתיים על אדריכלים, עסק בתכנון ופיתח פריסות למגזינים אדריכליים. גוז'ק, לטענתו, עוסק באמנויות יפות כמעט 50 שנה, כמו בארכיטקטורה. הוא התחיל בציור דביק ובהיר, אהב את עבודתו של פול קליי בצעירותו, ובהשפעתו כתב משהו גאומטרי. אבל אז הוא פיתח סגנון ציור רב שכבתי שקוף, בלתי תלוי מכל אחד,. הטכניקה שהמציא גוזק דומה לכביסות אדריכליות: נייר על אלונקה מכוסה בצבע תחליב ואז מעורבב איתו, גוזק כותב "עם מה שזה" - אקריליק, צבעי מים, טמפרה. הוא כותב זמן רב, לפעמים כחודש, מכיוון שציור כזה דורש הרבה צביעה תחתונה וערכים. "זיגוגים מוחלים שכבה אחר שכבה עד להופעת זוהר מיוחד", אומר גוזק. - מבחינתי זוהר החלל והצבע העמוק הם העיקר. צבע פתוח אינו נותן זאת - מאטיס, למשל, הוא אמן גדול, אך אין לו עומק בשום מקום. הגיבור שלי הוא דווקא מורנדי. הוא כתב חיים מטאפיזיים קפואים בהם נצח קיים. וזה שיש לו בקבוקים שם - אני לא רואה אותם, ומבחינתי אין עלילה - יש רק מדינה מיוחדת."
גוז'ק עצמו גם לא מתעניין בנושא ובז'אנר - אפשר לקרוא בתנאי אדריכלי את מחזור 30 הציורים המוצגים בגלריית VKHUTEMAS. חלקם מציגים את קווי המתאר של מגדלים, גורדי שחקים או בקתות גותיות. יש גם בדים אירוניים - למשל, "מוסקבה-ניו יורק" עם מגדל טטלין ובניין האמפייר סטייט ו"הקדשה ללוז'קוב "עם פארודיה על הסגנון במוסקבה בצורת בתי עיפרון בכל צבעי הקשת. יש גם מחזור ילדים סקרן, עליו מציין גוזק בצחוק כי זהו התגלית שלו על הפוסט-מודרניזם: "אם ג'נקס היה רואה את אכסדרת חמש העמודים שציירתי בכיתה ד ', הוא היה זונח את הרעיון שלו." עם זאת, ברוב הבדים, למשל, בסדרת בקתות שצוירו לפני 15 שנה, האמן הפך מבנים לנקודות מותנות, בעוד שהעיקר הוא אור וחלל. אותם ערכים חשובים עבורו גם באדריכלות, מדגיש גוזק: "החומר והתפאורה כבר משניים. לדובסקי אמר כי החלל והמסה הם ראשית האדריכלות, מבחינתי החלל והאור. אני אוהב את אלוואר אלטו כיוון שצייר אדריכלות באור. באופן כללי, אני תומך בבניינים רגועים, פשוטים ולבנים בהם מצב האור הוא הכל."
באופן כללי, רישום, ציור ואדריכלות עבור גוזק הם תופעות מאותו הסדר. הציור, על פי אנדריי פבלוביץ ', הוא תמונה שלא הובאה לבניין ונעצרה על נייר, ובנתה את ההרמוניה של החלל והאור. כך, לטענתו, אדריכלים רבים עבדו, שעבורם יצירות מופשטות הפכו לתחילת הפרויקטים. - למשל, לה קורבוזיה, שעודו הדומם הטהור של הטבע הוא קרוב לתשוקתו למודרניזם. עם זאת, ההיסטוריה, מציין בצדק גוזק, מכירה יוצרים אחרים לגמרי. קונסטנטין מלניקוב, למשל, היה "ריאליסט ברישום ומופשט באדריכלות, וזו המסתורין שלו."
אולי המסר העיקרי של תערוכה זו לסטודנטים של היום הוא שלא משנה אם אדריכל הוא אמן או לא, עליו לחשוב בתמונות. אדריכלות נולדת מדחף, גוז'ק בטוח, ועיצוב מודרני בעזרת מחשב, כשלעצמו בעל ערך ככלי, אינו יכול לתת דחף זה.גוזאק אוהב לתת דוגמה מעבודתו של אלוואר אלטו כיצד נולד הרעיון של הספרייה שלו בוויבורג: "הוא חלם על מורדות הגבעה שעליה היו אלף שמשות, והוא ייצר ספרייה צורה של אולמות מדורגים עם אורות תקורה. " במהלך שנות עבודתו הרבות, אנדריי פבלוביץ 'גוזק היה משוכנע כי "רק אינטואיציה ותובנה יכולים להיות דחף זה, לא חישוב, לא מתמטיקה, ולא רציונליות. הדימוי נולד בערפל, בחושך, וזה תמיד יהיה תעלומה."
