רטרוספקטיבה של התערוכה הראשונה של אדריכלות מודרנית בשנת 1927 ברוז'דסטוונקה היא מחווה להמשכיות אדריכלית, מבט מה"היום "האדריכלי אל מקורותיו.
לפני 80 שנה, בבניין זה, שנכבש על ידי VKHUTEMAS האגדי, וכעת המכון לאדריכלות במוסקבה, הכריז האוונגרד האדריכלי הסובייטי בפעם הראשונה על עצמו בקנה מידה בינלאומי כתופעה מבוססת. לפיכך, עבור "האדריכלות החדשה", הפך הבניין על רוז'דסטוונקה לנקודת ציון, כמקום להצגתו והכרתו הרשמית בתוך המקצוע ובחברה. עבור מארגני התערוכה הנוכחית Genius loci, רוח הקירות של VKHUTEMAS לשעבר עצמה הייתה מכריעה ביצירת הרעיון של פרויקט זה. המשימה הייתה לא רק להציג את בית הספר של שנות העשרים, אלא גם לבנות גשר עד ימינו של המכון האדריכלי במוסקבה. לכן, אין זה מקרה שהמודלים לתערוכה נעשו על ידי תלמידי המחלקה לאדריכלות מודרנית סובייטית של המכון לארכיטקטורה במוסקבה על פי הרישומים שפורסמו במגזינים "SA".
עצם הרעיון של תערוכה כזו בקע די הרבה זמן, ולדברי ראש גלריית VKHUTEMAS לריסה איבנובה-וין, עורר כרזה של אותה תערוכה בשנת 1927 מאת א. גאהן וקטלוג שנתרם ל מוזיאון MARHI על ידי נשיא המכון, האקדמאי AP Kudryavtsev … את התערוכה הזו הוא ירש מסבו, האדריכל ש 'צ'רנישב, אגב, אחד המשתתפים באירוע בשנת 1927. עבור המחלקה המדעית והתערוכת של המכון האדריכלי במוסקבה בהנהגתו של ל 'איבנובה-וין (תמרה מוראדובה, מריה טרושינה, וסילי בנצקין), הכנת התערוכה הפכה למחקר ארוך ומרתק שדרש מעורבות של מקומיים ומקומיים. מוזיאונים וארכיונים מערביים. התברר שהקטלוג הידוע של תערוכת 1927 לא אסף את כל העבודות ולא את כל השמות. את השאר עקבו כתבי העת "SA" של אז, מאחר שהתערוכה באה לידי ביטוי נרחב, הרי OSA (שעיתונות העיתונות שלה הייתה המגזין הזה) היא שקבעה את הטון לאירוע, בהיותם גם המארגנים וגם רוב המציגים.
ואז הקטלוג הנלמד נשלח למוסדות אחרים, בפרט, לבאוהאוס, שבשנת 1927 היה האורח הזר העיקרי. שם התייחסו לעניין הרעיון של תערוכה בדיעבד, הם ביקשו לשלוח תמונות ממגזינים "SA" עם עבודותיהם שפורסמו של אדריכלי הבאוהאוס, הם מצאו דומים בארכיונים שלהם, שלא חשדו קודם לכן., ושלח עותקים למוסקבה. כך הורכבה התערוכה חלק אחר חלק: במוזיאון לאדריכלות על שם שצ'וסב מצא כ-6-7 יצירות מאת א 'גולוסוב, א' שצ'וזב ואחרים, מהמוזיאון להיסטוריה של העיר סנט פטרסבורג, שלח את עבודתו החינוכית של תלמיד השנה השלישית בליגה א. במוזיאון המוסד האדריכלי של מוסקבה עצמו נשמרו רישומים ייחודיים ופרויקט של בניין עיתון איזווסטיה מאת ג'י ברכין, שני הגרסאות, רבי קומות וסופיים. חומרים נמצאו גם בסדנאות פרטיות, למשל, הסטודיו של איליה אוטקין סיפק עבודות של ג 'ווגמן מארכיון פרטי.
בחיפוש אחר המקור השמור על נס מפרסומי "SA" גילו מארגני התערוכה כעשרים עבודות כאלה, שזכו להצלחה ללא ספק של הפרויקט. המקוריים (ויש פחות מהם בתערוכה ממה שתוכנן, מכיוון שדברים מ- MUAR עדיין מוצגים בעותקים), כחומר היקר ביותר והמושך ביותר, הוקצו לאזור מיוחד. רוב הפרויקטים שזוהו מוצגים בפקסימיליות בחדר הסמוך. אגב, כמעט כל החומרים הזרים בתערוכה בשנת 1927הוצג גם בעותקים שנשלחו על ידי עמיתים אירופאים.
בינתיים משימות הפרויקט הנוכחי לא כללו בדיוק חזרה על תערוכת 1927 - זה בלתי אפשרי, מכיוון שרק כמה מקורות מקוריים, דגמים כלל לא הגיעו, ופרסומים ב- SA עדיין לא יכלו לספק מידע ממצה. מחברי העיטור וה"ארכיטקטורה "של התערוכה תמרה מוראדובה ווסילי בנצקין הציגו את החומר כתוצאה מהמחקר ורק רשמו בתערוכה את המחלקות המרכזיות של" תערוכת SA הראשונה ".
ידוע שהתערוכה נערכה בקומה ה -3 בבניין הראשי של המכון האדריכלי הנוכחי במוסקבה וכבשה כמה אולמות. בספריית התמונות של MUAR נשמרו תמונות תיעודיות של חללי התערוכה, ולמרות שהפריסה השתנתה לאורך זמן רב, ניתן היה לקבוע בדיוק מהיכן צולמו התמונות, ובמקביל את המיקום הספציפי מחלקות. האולם המרכזי נכבש על ידי פרויקטים של ה- OCA, והחדר המשקיף על רוז'דסטוונקה נכבש על ידי עבודת האוניברסיטאות. אודיטוריום מיוחד הועבר למחלקת החוץ, ולצידו אולם דיור, בו הוצגו פרויקטים ניסיוניים של בתים משותפים של מ 'גינזבורג, א' ניקולסקי ואחרים.
תערוכת 1927 לא "גילתה" קונסטרוקטיביזם, אלא הציגה אותו כמגמה בוגרת, כמערכת מבוססת של חשיבה והוראה אדריכלית חדשה. ההישגים הראשונים של האוונגרד בפרויקטים המוקדמים של האחים וסנין, נ 'לדובסקי ומנהיגים אחרים של "האדריכלות החדשה" עד אז כבר הפכו לעובדה היסטורית. מארגני תערוכת ה- SA הראשונה רצו להציג את הקונסטרוקטיביזם כהבנה הדומיננטית של ה"מודרני "בסביבה האדריכלית, כארכיטקטורה המתאימה לעידן, שבנוסף לתיאוריה הם ניסו לבסס בפועל. זו הסיבה שהתערוכה איחדה את שני הפרויקטים של מטרים - האחים וסנין, האחים גולוסוב, א 'שטשוסב, ג' ברכין, מ 'גינזבורג, ועבודות אוניברסיטאיות (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, המכון לאמנות בקייב, המכון הפוליטכני של אודסה, המכון הפוליטכני של טומסק), ובכך מראה כיצד חשיבה קונסטרוקטיבית חדשה מושרשת עמוק במקצוע.
התערוכה משנת 1927, עם זאת, טענה כי היא מציגה חתך רחב של המציאות האדריכלית המודרנית, אך הייתה מוגבלת לרוב לעבודת ה- OCA, שיזם האירוע, הרקטור של VKhUTEMAS וראש המחלקה. של הנציבות העממית לחינוך פ 'נוביצקי, הפקיד אותה באחזקתה. אולי זה נבע מכך שקונסטרוקטיביסטים רבים, כמו א 'גולוסוב, א' וסנין ואחרים, לימדו באותה תקופה ב VKHUTEMAS. עם זאת, אותו נ 'לדובסקי, בעל הסמכות הגבוהה ביותר בקרב הסטודנטים, לא היה מיוצג בתערוכה, ה- ASNOVA המתחרה לא הוזמן מסיבות פוליטיות. מצד שני, המחלקה הבינלאומית אספה מגוון רחב של עבודות של אדריכלים זרים מגרמניה, צרפת, הולנד, פולין, צ'כוסלובקיה, שוויץ וכו ', ובכך העלתה את התערוכה לרמה שונה באופן איכותי, כאירוע של מכלול. קנה מידה אירופי. אגב, הבאוהאוס לקח חלק לא בפרויקטים הסטודנטים שלו, כמו אוניברסיטאות מקומיות, אלא בבית הספר עצמו, עם הבניינים שלהם בדסאו, שנבנו על פי הפרויקטים של ו 'גרופיוס.
המרכזים הסמנטיים של התערוכה היו אז שני פרויקטים, שניהם - תופעות בעולם האדריכלות - ארמון העבודה של האחים וסנין ומכון לנין של ליאונידוב. אלה היו חוליות באותה שרשרת: בשנת 1923 הביאו הווסנינים לראשונה קונסטרוקטיביזם אדריכלי לזירה המקצועית כמערכת עקרונות מבוססת של חשיבה אדריכלית חדשה. במקביל, בשנת 1927, סטודנט לא ידוע של VKHUTEMAS, איוון ליאונידוב, הראה את הפרויקט לקונסטרוקטיביזם את הדרך לעתיד הרחוק. המודל המקורי של ליאוניד, העשוי מחומרים מאולתרים וקצרי מועד, לא שרד - הוא שוחזר במיוחד לתערוכה, יחד עם דגמי בנייני המגורים של א 'ניקולסקי, "הבית A" של מ' גינזבורג. מצילומי וידאו נערכו מהתצלומים שנאספו במהלך המחקר.כך ניסו מארגני התערוכה להסתכל משנת 2007 על ה"היום "האדריכלי של 1927, שנראה בעיני הקונסטרוקטיביסטים עצמם.
