"קרקס ענק, מגדל בבל, שממנו נשמע קול התרבות, חסר גבולות ונטול פחד, חזק וברור" [1] - כך תרזה מאוויצה, מנהלת קרן VAC, רואה את הבניין העתידי של הקרן הזו. על גדת בולוטניה במוסקבה.
זהו אחד מפרויקטי הבנייה השאפתניים ביותר במוסקבה המודרנית. 20,000 מ"ר במרכז הבירה אמורים להפוך כבר בשנת 2020 הקרובה ל"חללים לתערוכות, תוכניות הופעה וחינוך, אולם ל -420 אנשים עם קיר זכוכית מלא מאחורי הבמה ונוף של חורשת ליבנה ", השתילה שהוא גם חלק מהתפיסה האדריכלית …
הפרויקט מוכן בסניף בפריס של לשכת הפסנתר רנצו, אולי היוצר הסמכותי ביותר של חללי מוזיאונים בחצי המאה האחרונה. האדריכל הוכר בזכות המרכז לאמנות עכשווית בפריז (1971-1977), שלימים קיבל את שמו של לקוחו, נשיא צרפת, ז'ורז 'פומפידו. עוצב יחד עם ריצ'רד רוג'רס והפך לסמל לא רק לעידן חדש באדריכלות, אלא גם למטאפורה לעולם חדש שהגיח מחורבות אירופה שלאחר המלחמה. מאז פרויקט זה, שהפך את האיטלקי האלמוני בן ה -33 לכוכב עולמי, בנה רנצו פיאנו מבני מוזיאון רבים ברוב היבשות, בשילוב מיומן של הסגנון האקספרסיבי של סדנת בניית הפסנתר שלו רנצו עם הדרישות האישיות של הצו.. בקרוב ישלים פנורמה עשירה זו בבניין במוסקבה.
הפסנתר הוא בשום אופן לא הכוכב הקשת הראשון שיצר חללי מוזיאונים בבירה. גיבור אופנת המוזיאון החדשה, אחרי
על ניסיונות כושלים של נורמן פוסטר, רם קולהאס הפך לכאן, וזה בשום פנים ואופן לא מקרי: רוסיה קרובה אליו הרבה יותר ברוח ובשיטה מאשר לכל אחד מעמיתיו האחרים "כוכבים". "מוסך" הוא לא סתם עוד פרויקט "לא אירופי" של אדריכל אופנתי, הוא מכיל עקבות של התעניינות הסטודנטים שלו באוונגרד הסובייטי, הטקסטים שלו על ליאונידוב בכתב העת "אופוזיציות" של פיטר אייזנמן, יחס למורשת הפוסט-סוציאליסטית, שיח תיאורטי על תפקיד המחבר והצוות ביצירתיות אדריכלית בכלל.
אך כל זה רחוק מסגנונו ועמדותיו של רנצו פיאנו, האדיש לתורת האדריכלות, למורשת המאה העשרים עם הרדיקליות והקולקטיביזם שלה. הוא ממש מכנה את הלשכה שלו "בית מלאכה" ומדגיש את האופי "האומנותי" של גישתו, ש"סירק "את המגמות הרדיקליות של בני דורו האוטופיים הוותיקים יותר, מהארכיגרם האנגלי ועד לארכיזום האיטלקי, מה שהופך אותם לעיכול לעסקים גדולים במיוחד, יהיה זה מדינה אמידה, תאגיד חזק או מיליונר "פרטי". לקוחות כאלה רואים את הדיוקן האידיאלי שלהם בפרויקטים של פסנתר - חדשנות, יכולת ייצור, קנה מידה, פתיחות לחברה, בעוד עידון ושיק מיד אינם כוללים כל רמיזות "שמאל", "פילו-קומוניסטיות".
אנלוגיה מציעה את עצמה באופן לא רצוני: HPP-2 הוא יסוד פראדה במולדת טרזה מאוויצה במילאנו, שנבנה על ידי קולאהאס שהוזכר כבר (2008–2018). גם פה וגם שם הלקוח הוא הון פרטי גדול, הפנים והבסיס של הכלכלה הלאומית: יש להם מותג אופנה, יש לנו נפט וגז,
המספר הראשון ברשימת פורבס, ליאוניד מיכלסון. נכון, הקרן של מילאנו הייתה אמורה "להשפיל" את הפריפריה המזרחית המכוערת של "הבירה הצפונית" האיטלקית המשגשגת, אך אנו משפרים את אחד המקומות היוקרתיים ביותר במרכז העיר המשגשג למדי.
-
זום 1/4 HPP-2 בבנייה צילום © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. באדיבות קרן V-A-C
-
זום 2/4 HPP-2 בבנייה צילום © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. באדיבות קרן V-A-C
-
זום 3/4 HPP-2 בבנייה צילום © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. באדיבות קרן V-A-C
-
זום 4/4 HPP-2 בבנייה צילום © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. באדיבות קרן V-A-C
רנצו פיאנו, שהגיע כעת לגיל 82 המכובד ובעל כל התארים האפשריים, כולל האקדמאי של האקדמיה הרומית לסנט לוק, הוא עד להיסטוריה "ההרואית" של המאה העשרים. הוא עדיין מצא את "חלוצי" האדריכלות המודרנית, אך הצליח "לקחת מהם את המיטב", ולמזער את הפאתוס החברתי הטמון במודרניזם "קלאסי" המעכב את היצירתיות החומרית המסופקת היטב. בשנות השישים - השמונים, כאשר אפילו אחיינו של האדריכל המרכזי של המשטר הפשיסטי מרצ'לו פיאסנטיני - קרלו איימינינו - היה חבר במפלגה הקומוניסטית, הצליח רנצו פיאנו לשמור על נייטרליות כמיטב המסורות של הדמוקרטים הקתוליים ששלטו באיטליה כמעט חצי מאה, שיודעים לאזן בין שליטה בין מסורת לחדשנות, אליטיזם ולאום.
המאסטר נסע לרוסיה בחוסר רצון, שחזר שוב ושוב בראיונות ובמסיבת עיתונאים שהתקיימה לאחרונה ב- TASS, וקבע כי הוא "לא התבקש לעשות את הפרויקט, אלא הורה" ("הורה"). ואכן, האדריכל בקושי יכול היה להימשך מהיכולות הפיננסיות הבלתי מוגבלות של הלקוח במוסקבה, שלדברי דבריו באותה מסיבת עיתונאים, אינו חושש מהתקציב הפרטי שכבר חרג פעמיים. בדרך כלל, נסיבות כאלה גורמות לביקורת ציבורית כלפי האדריכל והקבלן, אך כאן זה חסר תועלת, כי נראה שלקוח שלנו מסכים לכל דבר. במקביל, לשכת RPBW מפתחת בנייני מוזיאונים באיסטנבול וביירות, בונה גורדי שחקים בלונדון ובטאיפיי ומיישמת פרויקט גינון בממלכת מונקו. יש הרבה תקציבים כאלה בעולם, אבל רנצו פסנתר הוא היחיד.
אדריכל שתמיד מרגיש בעדינות איך לא להסתבך בהרפתקה פוטנציאלית (זכרו אותו
הפרויקט של מתחם מגורים ומשרדים לאזור הרומי של EUR בשנת 2008 או השתתפות כושלת בתחרות על פארק Zaryadye), ולא מיליונים משוכנעים, אבל הכישרון הדיפלומטי של בת ארצה תרזה מאוויצה, שעבדה ברוסיה במשך תקופה ארוכה כאוצר אמנות עכשווית, מנהל קרן VAC, וכעת נציב הביתן הרוסי בביאנלה בוונציה. ראוי לציין שבאיטליה עצמה "קריאת הווראנגים" לא אוהבת מאוד, ומינוי הזרים לתפקידים מובילים גורם לגל סוער של התמרמרות: די בכדי לזכור את התחרות על משרות המנהלים של המוזיאונים האיטלקיים הגדולים ביותר. בשנת 2015, התשוקות בגינן עדיין גבוהות.
מבחינת רוסיה, זרים הם חלק מהתרבות הלאומית שלהם, שמודגמת בבירור על ידי ההיסטוריה הרוסית בכלל ותולדות האדריכלות בפרט. ואתר הבנייה חצי קילומטר מהקרמלין הוא דוגמא להמחשה לכך. כאן מישהו היה מרגיש אם לא אלביז החדש, אז אוסיפ בוב, או לפחות בוגר האקדמיה הרומית לאמנויות בוריס יופן, שארמון הסובייטים אמור היה להופיע בדיוק ממול (האם הוא לא גרם לטרזה מאוויצה לחלום על " מגדל בבל"?).
-
זום 1/4 HPP-2 בבנייה צילום © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. באדיבות קרן V-A-C
-
זום 2/4 HPP-2 בבנייה צילום © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. באדיבות קרן V-A-C
-
זום 3/4 HPP-2 בבנייה צילום © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. באדיבות קרן V-A-C
-
זום 4/4 HPP-2 בבנייה צילום © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. באדיבות קרן V-A-C
משימה זו מסורתית לארכיטקטורה של בנייני תצוגה מודרניים: שחזור אובייקטים של "ארכיאולוגיה תעשייתית" - תחנת הכוח של החשמלית ומחסני מזקקת הוודקה סמירנוב בתחילת המאה ה -20. הפיתרון שמציעה RPBW הוא מרשים, הוא שובה לב בסגנון, בפתיחות, ב"מודרניות ". הוא מכיר בידו של אדון, ביכולתו הווירטואוזית להעניק לאובייקט הכרה ללא אובססיה, יכולת ללא חרדה, אלגנטיות ללא פאתוס מוגזם, כמיטב המסורות של תוצרת איטליה.ניתן לזהות פתרונות חלל גם אם לא ניתן לחזותם: שטח פתוח, רמפות תלויות, שילוב של זכוכית ומתכת, אווירה מודרנית מאוד, אך יחד עם זאת נעימה, חדשנות וכפי שמבטיחים כותבי הפרויקט, ידידותיות סביבתית. אך הפסנתר מכבד תמיד את המסורת המקומית: למשל, אם גגות האודיטוריום הרומי מכוסים בעופרת לזכר כיפות הבארוק של כנסיות העיר הנצחית, הרי שבמוסקבה מוכרים לוקוסים גאונים בחורשת ליבנה., בלתי צפוי למרכזו: סטריאוטיפ הפך לארכיטיפ.
האדריכל גאה להקים בניין ברמה גבוהה במיוחד "בהשוואה למה שנבנה היום" בבירת רוסיה, כפי שציין במסיבת עיתונאים. הוא נושא את טובת האדריכלות במוסקבה, מאזרח את ביירות ואת האיים של קלדוניה החדשה, מציג טכנולוגיות אקולוגיות ברחבי העולם לגורדי שחקים מפלצתיים. כיום, כשגנואה, בה האדריכל מתגורר ועובד, מנותקת מהעולם בגלל הכבישים המהירים שנפלו בסוללות במהלך סופות הגשמים האחרונות, הוא מתכנן גשר חדש ללא תשלום שיחליף את זה שקרס בשנה שעברה בגלל היעדר תיקונים בזמן. ממרום המדרון של חוף ליגוריה, שם ממוקם משרדו המפורסם, הוא מדבר על יופי, טבע, תשומת לב לתנאי עבודה - מנותקים ומהורהרים, כיאה לדמות של גילו, חוויתו ותהילתו.
-
זום 1/4 HPP-2 © RPBW
-
זום 2/4 HPP-2 © RPBW
-
זום 3/4 HPP-2 © RPBW
-
זום 4/4 HPP-2 © RPBW
הדימוי של פרויקט פסנתר במוסקבה, כפי שניתן היה לצפות, הוא רחב ידיים, איכותי ומוכר, כיאה למותג ידוע. בלי פאתוס ברור, הוא ספג את זיכרון האדריכלות של מוסקבה מאיבן השלישי ועד ימינו, ובנה בעדינות ניגוד בין הסביבה ההיסטורית להווה. כיום, בקושי ניתן להפחיד מישהו עם אדריכלות מודרנית במרכז ההיסטורי, במיוחד מכיוון שלא נותר הרבה מהמונומנטים ההיסטוריים במקום בו מוקם בניין ה- V-A-C החדש, מלבד הקרמלין, במהלך 100 השנים האחרונות. האדריכלות הניאו-גותית נכללה בפתרון העיצוב החדש וסיפקה לבניין דיאלוג עם הצורות האדריכליות של מגדלי הקרמלין, והצינורות, שהפכו חיוניים לפרויקטים של "התורנים" הפסנתר "הנווט" הגנואי, ציינו. מיקום החוף ונתן דינמיות. אין ספק שהאובייקט ה"כוכב "יוסיף אצילות לאחד מחוזות מוסקבה המעניינים ביותר, אך יחד עם זאת השנויים במחלוקת, שבסקירה הוויזואלית עליהם צמודים פיורוונטי ויופן, פסאודו-טון וצרטלי.
למה יהפוך GES-2 - "מפעל תרבות" המייצר "מוצר תרבותי" או "קרקס ענק" המגיב לדרישה ל"לחם וקרקסים "? סוזן לייסי מנסה למצוא תשובה לשאלה זו: הפרויקט של אמנית זו מארה"ב הושק כעת על ידי קרן V-A-C. במסגרתו, תושבי פרברי מחוזות מוסקבה
יאסנבו ונובוגיירבו שואלים כיצד מרכז כזה יכול להועיל לאזורם ולעצמם. אם כבר לא ניתן להבחין בחשיבותו של התועלת של האובייקט החדש בגלל טבעת הגן, התקווה נותרה רק לאורחי הבירה.
סיום "הבנייה הראשית של הבירה" מתוכנן לשנת 2020. הייתי רוצה שהבניין יענה על כל הציפיות, והכי חשוב, הוא לא הפך ל"מגדל בבל ", מפעל גרנדיוזי שאיבד את משמעותו בתהליך גלגולו.
הכותב הוא היסטוריון אדריכלי, דוקטורט.
[1] מהתכתובות בין תרזה מאוויקי לאמן ראגנאר קיארטנסון, שהוזמן לבצע פרויקט "ספציפי לאתר" לפתיחת הבניין על גדת בולוטנאיה. הצעת מחיר המבוססת על חומר שהוצג לציבור במסיבת העיתונאים של קרן V-A-C ב 29 באוקטובר 2019 במוסקבה.
