בצפון אינדונזיה, על חוף ים סין הדרומי, על החוף המזרחי של האי בינטן, לקוח, הברית הלאומית להשקעות, רכש שטח של 54 דונם כדי לבנות בו אתר נופש. באי, מלבד טבע גן העדן הבתולי - החוף עם חול לבן וג'ונגל, ישנם רק כפרים אינדונזיים עניים וכמה מלונות סגורים לתיירים. כמו גם מסעדות שונות וחנויות למוצרי צריכה. חזונו של המשקיע היה ליצור אתר נופש מן המניין ומספיק את עצמו עם סביבה משמעותית, המיועד בעיקר לתושבי סינגפור, הממוקם במרחק של ארבעים דקות נסיעה במעבורת, ולתיירים מסין המבקרים במקומות אלה באופן מסורתי.
מבית המלאכה של ולדימיר בינדמן נדרש תפיסת אדריכלות ותכנון עירוני, שכן בעל הקרקע עומד למכור אותה בהמשך במגרשים נפרדים, תוך שמירה על ניהול כללי ומניעת התפתחות כאוטית. על מנת ליצור סיפור שיווקי יפה, הלקוח הציע ליצור על האי האקזוטי הזה לאירופאים סביבה אירופאית יוצאת דופן עבור תושבי דרום מזרח אסיה, מעין אקזוטי, להקדיש מלונות בודדים לאדריכלות ולדימויים מוכרים של מדינות אירופה. האדריכלים חששו מהאופציה של ונציה בלאס וגאס (פרויקט ונטורי, שהפך לסמל הפוסט-מודרניזם), הם לא רצו לשים עותקים של מבנים איקוניים של מדינות מסוימות, כפי שהם עושים באתרי נופש בטורקיה. בסופו של דבר, ולדימיר בינדמן הצליח לשכנע את הלקוח להתמקד יותר בארכיטקטורה המודרניסטית של אירופה עם כמה שזורים במניעים מסורתיים. נבחרו שש מדינות: אנגליה, צרפת, גרמניה, איטליה, ספרד ורוסיה. בנוסף, המשימה הייתה לחלק את דיור הנופש לפי טיפולוגיה: מלונות עם חדרים, דירות, בתי עירייה ווילות. התברר שני סוגים של סיווג מבנים - לפי אדריכלות לאומית ולפי סוג הנדל"ן. נותר למקם אותם יחסית לחוף. כתוצאה מכך, מלונות (ולא וילות) נבחרו לקו הראשון הקרוב ביותר לים, מכיוון שהם תפוסים ביותר בכל עת של השנה. ובחלקם דירות. כך, בשורה הראשונה היו אשכולות של אנגליה, איטליה, ספרד, בשנייה - רוסיה, צרפת, גרמניה, בשלישית, קרוב יותר לג'ונגל - קבוצת בתים ללא "לאום".
שטח אתר הנופש מחולק ל -17 מגרשים. כניסה - מהפינה הדרומית-מזרחית של האתר. בכניסה נמצא הבניין הגלי של חברת הניהול, מאגר ופלטפורמה לאירועי בידור ושוק לסחורות מקומיות.
קרוב יותר לים, יש רצועה עירונית יותר: מלונות ודירות. במרכז יש רצועת מסלולי גולף, ספורט פופולרי כאן.
קרוב יותר לג'ונגל אותרו בניינים דלילים יותר - קבוצות של וילות ובתי עירייה, ומאחורי הכניסה, ממש ביערות - הוסטלי צוות. מדרחוב מונח בין הקו הראשון לשני - הטיילת הראשית של אתר הנופש עם תשתית מגוונת: מסעדות, חנויות מזכרות, נקודות השכרת ציוד, סוכנויות נסיעות ומכוני עיסוי. ניתן להניח חופה על פני הרחוב כולו, השזורה בצמחים ליצירת צל.
הרחוב ארוך ומפותל למען היופי ומכיוון שאנשים לא ממהרים באתר הנופש והם לא צריכים לראות את סוף הפרספקטיבה כדי להקל על הניווט. כל תוכנית המתאר מאופיינת בקווים חלקים ורכים - מאותה סיבה. בגינון נעשה שימוש בריצוף או בריצוף עץ.
מכיוון שהאקלים חם, זמינות המים הייתה הכרחית. נהר מלאכותי נבנה לאורך המדרחוב. בריכות ובריכות רבות ומגוונות מוקפות באשכולות של בית עירוני או בנייני דירות. ברוב הוילות יש בריכות פרטיות.
מתשתית הבילוי יש שני מזחים (קיימים וחדשים, ליאכטות) ופוניקולר לטיפוס על ההר ותיירות אקולוגית.
תפיסת האדריכלות והתכנון העירוני של אתר הנופש עם נושא לאומי היא כמובן משימה מעניינת עבור אדריכלים. משתי סיבות. ראשית, תמיד מעניין להבין מהו האופי הלאומי של האדריכלות. אחרי הכל, מה שטוב לרוסי זה מוות לגרמני, והדולצ'ה ויטה האיטלקי אינו זהה לחומרת הכובש הספרדי. כאן נאלצו האדריכלים להראות את האופי הלאומי בארכיטקטורה המודרניסטית, וזה קשה בהגדרה, מכיוון שהמודרניזם הוא סגנון גלובלי שמומצא על ידי מאגר של לשכות כוכבים בינלאומיות, וזה פחות או יותר זהה בכל המדינות. אבל, כפי שהתברר, יש עדיין סימנים לאומיים …
האדריכלים הצליחו לפתור את הסוגיה הלאומית בעיקר בגלל חומרים מסורתיים, צבעים וחלקם צורות. במלון אנגלי מדובר בלבנים אדומות עם פרטים לבנים, האדריכלות עצמה נבחרת להיות נייטרלית בדרך כלל, אך מתווספות תזכורות לביג בן ותא טלפון אדום. אולם בצד הבריכה, למלון יש דימוי מודרניסטי מוגדר יותר עם פלטפורמות הליכה שלוחות בסגנון התיאטרון הלאומי של לונדון.
המלון הצרפתי אמור להתמודד עם אבן בז 'בהירה בצבע פריז, רומז על עליית גג, בנוסף, בחצר אנו רואים ירק לא רק בפרגולות, אלא גם על חזיתות, וגנים אנכיים הם המצאה צרפתית מודרנית.
במלון ספרדי, החזיתות מודרניות בעיצוב, אך עם קשתות מסורתיות, תריסים וטיח צבעוני חם.
עבור רוסיה, האדריכלים הציעו כרכים בצורת ארונות וכיסוי עץ אפור כסוף בהשראת הצפון הרוסי.
מבנים "גרמניים" קיבלו גגות גמלונים מסורתיים, לבושים בצפחה שחורה; חזיתות החצר מודרניות.
והבניינים ה"איטלקיים "מפתחים באופן מודרני את הנושא האיטלקי האופייני לטרסות, אך עם מעקות זכוכית ומרוחקים על קונסולות מודרניות. בכל מרפסת יש מיני גינה, המורידה את טמפרטורת פני השטח בכמה מעלות ומוסיפה קצת ידידותיות סביבתית לתדמית האדריכלות.
האתגרים האופייניים לאדריכלות הנופש לספק נוף לים, צל ופרטיות מטופלים בדרכים שונות. לדוגמא, הקומות השנייה המשולשת של בתים עירוניים יוצרות חופות מוצלות על פני הקומות הראשונות, וקיזוז הבתים ביחס זה לזה מגביר את הפרטיות. החזיתות הפונות למים היבשתיים מזוגגות לחלוטין, אך מוגנות מפני השמש על ידי לוחות, סורגי מגן או שקעים עמוקים.
נושא גן עדן נוסף למניעים הלאומיים. למרות שהשם "מי גן העדן" שייך ללקוח, והשיוך של אתר הנופש לגן עדן הוא תחבולה פרסומית מובנת, עדיין יש צמתים מצחיקים. כל אדריכל רוצה לדעת איזה סוג של אדריכלות תהיה בגן עדן. ופרויקט כזה הוא, במובן מסוים, הזדמנות לענות על שאלה זו. למרות שחסידי הקלאסיקות טוענים כי אדריכלות בגן עדן תהיה קלאסית, אדריכלות מציעה גרסה אחרת. הן וילות לבנות מסוגננות עם נגיעה של וילות קליפורניות אוונגרדיות ושקופות משנות ה -50 של המאה העשרים. גאומטריה טהורה מתנגדת לנוף, אך יחד עם זאת מספקת אחדות עמו. בבניינים דו קומתיים מודגשים אופקיים: רצפה, תקרה, חפיפה בין קומות. וכאילו קירות זכוכית נעדרים הופכים את המיזוג עם הטבע למלא ורציף. מה עוד רוצה מאתר נופש באוקיאנוס השקט עם המים הצלולים שלו.
