בַּיִת. כמעט כאילו חי

בַּיִת. כמעט כאילו חי
בַּיִת. כמעט כאילו חי

וִידֵאוֹ: בַּיִת. כמעט כאילו חי

וִידֵאוֹ: בַּיִת. כמעט כאילו חי
וִידֵאוֹ: חי בסרט: אפרת כורם 2024, מרץ
Anonim

שלושה בניינים צומחים מתוך בסיס משותף המשתרע לאורך סוללת נהר מוסקבה. קירותיו לגובה 5.5 מטר זכוכית, שקופים; פני האדמה סביב ובתוכה מרוצפים באבן כהה. הברק הכהה של הסטילובייט "מהדהד" עם מראה הנהר ומפיל את גבולות "ההשתקפות" - הבניין צומח לנהר כמו מזח אבן או ספינה ישנה שהעגנה לצמיתות, מכוסה באדום אצילי פַּטִינָה.

התנועה של כל מה שמסביב - מים ועננים, מועברת לשלושה בניינים, צורותיהם נעשות גמישות, מתעוררות לחיים, רוכשות נטייה לצמיחה "ביולוגית". שלושה קליפות "גדלו" שונות: הראשונה קומפקטית וגבוהה יותר, השנייה - בעומק, ברקע, רגועה, השלישית - ארוכה, נמתחת כמו זנב. והרביעי, כפי שמתלוצץ סרגיי סקורטוב, "כלל לא צמח" - בין שלושת הכרכים על גג הסטילובאט יש בליטה דומה לאלה שעל פני האספלט - משהו עשה את דרכו, אך לא פרץ דרך, ולא ברור מה זה יכול להיות.

כשהם מרימים את הנושא, חזיתות שני הבניינים מתכופפות בעדינות ומתכופפות תחת "לחץ" לכאורה של שתי מנסרות - הן יכנו "חדרי ישיבות" - חדרים מרווחים לטקסים רשמיים, מעוטרים בחלונות פנורמיים גדולים המשקיפים על הנהר. נראה כי הכרכים שלהם הוגדרו על ידי ידו של הפסל לחומר רך וגמיש עדיין, ולכן התכופף בעדינות לגובהו המלא. באותה גמישות, כתמי זכוכית של חלונות מתפשטים לאורך החזיתות, משנים את גודלם, מתקבצים לכיוון המרכז ומדליקים לכיוון הפינות.

באופן מוזר, כל המחזה הפלסטי הזה, שמבדר את הצופה החולף (או החולף), מובן על ידי המחבר ככזה. זה לא מסתתר מאחורי הסברים טכניים ופרגמטיים, הם אומרים, כפוף מסיבות חשובות. פשוט מעוקל ככה. במקום זאת, לא סתם ככה, אלא ציות לציווי היצירתי, לכוונת האמן, לחוקים פלסטיים. לא פעם בזמננו אתה שומע הכרה כזו מאדריכל.

מוּמלָץ: