לא מקום מעורר השראה
ישנם הרבה מקומות במוסקבה שבהם לא קל להאמין שאתה נמצא בעיר המלאה באנדרטאות של אדריכלות ותרבות. אזורים אלה אופייניים, כאוטיים ועגומים. לרוב, מקומות "אבודים" בנויים בתערובת של דיור מסוג פאנלים, סוג של תעשייה ארוכה וחסרת יכולת ואוסף שלם של נדירות טיפולוגית, שמסיבה לא ידועה תופסים אזור שעלותו קרובה לרמת הערים הגדולות היקרות ביותר בעולם. הם מרוכזים בחגורה רחבה בין טבעת התחבורה השלישית ל- MCC. עדיף לנווט לשם בעזרת נווט, הדרכים הקצרות ביותר נדרשות, ולרחובות לרוב לא רק שם, אלא גם מספר.
מחוזות אלה לא היו אתרי פיתוח פופולריים גם בתחילת שנות האלפיים, אז היו מספיק מקומות ויוקרתיים, ובשנות ה -20 של המאה העשרים, כשהמשבר הפיץ מחדש את העדיפויות לטובת השדות ליד מוסקבה. כעת המחסור האובייקטיבי במקומות לבנייה, המשלימים את מדיניות התכנון העירוני בעיר והשקת ה- MCC, נתן אור ירוק לפרויקטים לעצב מחדש את "האזורים האבודים" למשהו מודרני, יעיל ונוח יותר.
אחד האזורים הללו, שנמצא כעת בשינוי קיצוני, ממוקם בין פרוספקט מירה לפסי כיוון ירוסלב, ומיד מאחוריו נמצא פארק סוקולניקי. הבניינים הקדמיים לאורך השדרה מוחלפים במהירות ברובעי מגורים מגוונים שנלחצים בין שמורות גדולות ולא גדולות של אזורי תעשייה לשעבר. במקומם נבנים באופן פעיל מתחמים רב-תכליתיים, למשל, על פי פרויקט SPEECH, מזרקת הכסף מזרקה נבנית באופן פעיל, ADM הסמוכה משלימה את ה- 1147 RC.
כאן, בצומת הרחובות Novoalekseevskaya ו- Malomoskovskaya, שני נתיבי ריז'סקי 1 ורחוב Pavel Korchanin, שהיוו, בהיעדר מילה מתאימה יותר, שטח קטן, בשנת 2012 חברת הפיתוח "טורמן" הזמינה את סרגיי סקורטוב לתכנן מתחם מגורים. (ראה. סיפור 2012 על הפרויקט שלו).
"לפני שהתחלתי לעבוד על הקונספט נכנסתי לאתר מספר פעמים", משחזר האדריכל. - ובכל פעם נאבקתי במחשבה: "אולי לא נעשה כלום?" - הבניינים שמסביב היו כל כך כאוטיים ודוחים. לא היה ברור אם ניתן לייעל איכשהו, לעשות לפחות משמעות מבחינה קומפוזיצית וסגנונית. היינו צריכים למצוא פיתרון שיכול "לשלוף" את כל האזור מביצת תכנון העיר, בדיוק כשהברון מונכהאוזן הוציא את עצמו ואת סוסו מהביצה על ידי צמותו. והחלטנו שנעשה את זה. נביא לסביבה התרדומה הזו איזושהי חריפות, מבטא שיגרום לה להתעורר לחיים."
מושג דומיננטיות
באתר מתחם המגורים העתידי הייתה תחנת דלק, בניינים רעועים של מחסן אוטובוסים ובתי מלאכה. היוצאים מן הכלל היו מספר בתי מגורים חד פעמיים ומרובי כניסה ומגדל הפאנלים הגבוה של מכון GIPROSTROYMOST, שהיה צמוד לבניין בית התרבות לשעבר, וכיום הכנסייה האוונגליסטית.
האוצרות היחידים באזור הם כמה בנייני לבנים ששרדו ב"סגנון פסאודו-רוסי "של סוף המאה ה -19 - בית היתומים של האחים בכרושין ותחנת השאיבה אלכסייבסקאיה, שרובם נבנים כעת עם בניינים של מזרקת הכסף. מתחם מגורים. הכריזמה של בנייני לבנים ישנים עם פרטים לבנים מובהקים בחזיתות אדומות-חומות, בקושי מספיקה כדי לעמוד בפאנל הדומיננטי ובאפרוריות מגולוונת שגדלה כאן משנה לשנה.אך זו הייתה נוכחותם שהעניקה השראה לצוותו של סרגיי סקורטוב להשתמש באופן פעיל בלבנים כאמצעי רדיקלי למאבק באינרציה סביבתית וכאוס.
בנוסף למבטא החומרי, המתחם נזקק לפיתרון מרחבי בולט לא פחות. הפרמטרים העיקריים של המתחם העתידי נקבעו מראש: שני בניינים בגובה 64 ו -37 מטר (17 ו -8 קומות) אמורים לצמוח כאן. שאלת הקומפוזיציה העיקרית הייתה כיצד להרכיב ולארגן את החלל סביב הצומת בעזרת שני כרכים נחותים מגובהם מהשכנים - בעיקר בניין המכון.
מבין מערכות הקואורדינטות הרבות שנאספו בכיכר הדומה לכוכב אלכסוני, הכותבים בחרו, כמוצא הכי הרבה, בציר של רחוב פאבל קורצ'אגין, וכיוונו את המורכבות שלהם במקביל אליו ולמבנה המכון, והותירו שטח לא משולש - לא בחינם שטח מול החזית הראשית של הבניין הגבוה. פערים דומים הושארו מול בניינים אחרים המשקיפים על הכיכר. בשל המגוון במרחב, התלות ההדדית של המתחם החדש ומגדל המכון מורגשת באופן לא מודע יותר מאשר כחלק ממערכת קואורדינטות בנויה. ההרכב לא מסתכם - כאן מתקיימים אלמנטים מגוונים ולא שווים. אבל בזכות קומפוזיציה ברורה, נפח מרשים, צבעים עוצמתיים ודרמה פנימית עזה - אגודום משמש כאלמנט החסר שמביא סדר ומאחד את כל מה שמסביב.
ההרכב הזוגי של הבניינים בנוי על פי התוכנית הקלאסית - תוספות וניגודים. לדברי סרגיי סקורטוב, "משתמשים כאן בטכניקה אדריכלית ברורה: שני כרכים, אופקיים ואנכיים, עובדים כמנהיג וחסיד, נוצר ביניהם דיאלוג מרחבי. המתח המתקבל מספיק בכדי להבטיח למתחם את תפקידו של מבטא תכנון עירוני, מארגן את המרחב העירוני סביב עצמו ומעניק לכיכר איכות חדשה."
התמיסה הפלסטית של כל גוף תואמת בדיוק את תפקידו בהרכב הזוגי. הבניין הראשון, הגבוה, הדומיננטי, בנוסף למידותיו, נבדל על ידי דינמיקה ורגשיות מודגשות. הקיצוץ בגובה חצי הגובה שובר את המונוטוניות של מקבילית צינור שטוח שצומח מתוך מבנה מורכב בגובה הקומה הראשונה, המהווה חלק מחצר המתחם. חגורת הויטראז'ים, שקועה מעט בתוך "גוף הלבנים", נתפסת כפער אוויר, שמעליו מרחף החלק העליון של המארז, כאילו נתמך על ידי כרית מגנטית. וכאילו בהשפעת זרמים מגנטיים, המחצית השנייה של הגוף מסתובבת מעט סביב צירו, וחושפת פינה משופעת לעבר הריבוע החרוך. די בסטייה הקלה והמיועדת הזו מהמקבילות כדי לתת דינמיקה לכל הקומפוזיציה.
הבניין השני מסתפק בתפקיד משני - פלסטיק מרוסן מהדהד את "האח הגדול", אך לא חוזר על הכל בטכניקות שלו. לדוגמא, אם בכרך הראשון הסיבוב המשולש של הבלוק העליון בולט החוצה, ויוצר ניתוק יעיל בחזית הראשית, הרי שבשני, החלק בן שלוש הקומות של החלק העליון, להיפך, הוא שקוע, שיכולה להיחשב כדרך למזער את הסכסוך עם הסביבה החיצונית ולהפוך את הצללית לציורית יותר.
מעטפת זכוכית לבנה
פתרון החזית של המתחם נראה פשוט רק במבט ראשון. חומר אופייני לרבים מבנייניו של סרגיי סקורטוב - לבנים מעוצבות בעבודת יד בצבע חום-אדמדם עשיר, עם ציוריותו, חומריותו וחמימותו - בשילוב עם הנפחים הלקוניים של אגודום מעניקים תנופה עוצמתית המשפרת את ממצאי המרחב הנפחי-מרחבי. קומפוזיציה - ובו בזמן מדגיש כבוד היחס למבני הלבנים ההיסטוריים הסמוכים, המדגים את המשכיות המסורת שנקבעה על ידם.
"רצינו למצוא איזון בין סטטיקה ודינמיקה של מבנה החזית," אומר סרגיי סקורטוב.- רצינו לעשות דבר שמדאיג. מצד אחד, זה מזעזע, מעורר את המרחב שמסביב, ומצד שני, זה יוצר את האפקט של יציבות מוצקה, מעורר אמון בכוח. כתוצאה מכך, הבית הפך למרשים, אך לא מפונפן; מסודר, אבל חי."
בחזיתות לבנים מתפתח עימות עדין ולעיתים אירוני בין סטטיקה ודינמיקה, מרחב ומישור. אדריכלים קבעו כללים מסוימים למשחק החזית ומפרים אותם מיד, אך בעדינות כה רבה, שרק על ידי ריכוז ובדיקת הציורים ניתן להבין מה, והכי חשוב, מדוע הוכרז בתחילת הדרך ואז שונה.
חזיתות קצה וצד נפתרות בדרכים שונות. האחרונים הם מבנה ברור של עמודים אנכיים ומשקופים אופקיים מרופדים בלבנים, שמאחוריהם נוצץ חלון ויטראז 'זכוכית, המשקף או אפור, כמו כסף ישן, או שמיים כחולים בהירים בסגנון מוסקבה. נקודה מעניינת: בחזיתות הצדדיות של הנרתיק ובחלק התחתון של הארגז, עמודים אנכיים, שורה אחר שורה, עוברים עם משמרת של חצי צעד. בגלל הפער הצר למדי בין העמודים, העיניים רחוקות מלהכיר באופן מיידי את הטריק הגיאומטרי הזה, שבגללו, באופן לא מודע, החזית נראית פלסטית ותוססת יותר. לוגיות צרות הממוקמות מאחורי עמודי לבנים ממלאות תפקיד משמעותי בהשגת אפקט אופטי זה. עומקם נעלם, מפנה מקום לחלונות מיני-מפרץ שנדחפים קרוב ל"סריג ".
גם גובה השורות האופקיות משתנה: משתי קומות בתחתית המתחם לקומה אחת בראש עם מעבר לקומת עליית גג גדלה פי 2.5 ומסתירות פנטהאוזים יוקרתיים וטרסות מרווחות ועמוקות, אשר יכול להיות מזוגג בעתיד, מאחורי "סריג" לבנים דק או להשאיר אותו כמו שהוא, אם הבעלים רוצים ליהנות לא רק מהנופים, אלא גם מהאוויר הצח.
בחזיתות הקדמיות, שממלאות את התפקיד של "מאחזים" של הקומפוזיציה, הקצב המטרי מורכב יותר. רק האנכי הצר של החלק המרכזי עשוי להיות דומה לחזיתות הצדדיות - בצורה של מבנה לבנים מול תפאורת הזכוכית הצבעונית. לאורך צדיהם, בדוגמת לוח שחמט, מישורים החלקים החלקים של הבנייה וקטעי ה"סריג "העיוור.
השמש במוסקבה לא יכולה לרצות את תושבי העיר עם משחק אקטיבי של צ'יארוסקורו, אבל כל מה שניתן לסחוט ממנה באמצעות קבוצה מוגבלת של טכניקות לעבודה עם "רשתות" מבניות, חלונות ויטראז ', צבע ומרקם של לבנים, האדריכלים מייצגים על חזיתות אגודום.
עולם פנימי
שני בניינים בגובה שונה ממוקמים באתר מקבילים זה לזה עם תזוזה בדיוק ברוחב "המגדל", תוך הימנעות ממראה "חלון לחלון". בקומת הקרקע מחוברים הבניינים באמצעות גדר לבנים המגנה על חצר המתחם מפני מגע לא רצוי עם הסביבה ותושביה. העמודים של גדר הלבנים היו אמורים לחזור על קצב מתחזי הלבנים בחזית, אך מסיבות כלכליות, ריווח העמודים הוכפל, מה שסיבך את ההשוואה המיועדת; עם זאת, זה קריא.
מכשול נוסף נוצר על ידי הפרש מפלסים - שטח החצר יורד בשלושה מטרים. פתרון זה, שכבר נבדק בהצלחה על ידי צוותו של סרגיי סקוראטוב בסדוביה קוורטלה, מאפשר להשיג את פרטיות החצר ובמקביל לבנות אותו. החצר השקועה מחולקת למספר טרסות, חלקן, הנמצאות בגישה הכללית של תושבי המתחם, מחוברות באמצעות מדרגות ומעברים, וחלקן מיועדות לטיולים לקבוצות גן ממוסד חינוך לגיל הרך הממוקם. באחד הבניינים, מבודדים. לטענת האדריכלים, אפשרות זו עדיפה בהרבה על החצר המוגבהת על גג הסטילובאט, שם אנשים אינם חשים מוגנים.
טיעון חשוב נוסף לטובת החצר השקועה היה רצונם של האדריכלים לעשות לובי בגובה כפול בגובה תשעה מטרים. חלל כזה בכניסה לבניין מגורים יוצר אווירה איכותית אחרת לחלוטין ומעלה מיד את מעמד המתחם. בכניסה פחות המפלס הראשון יש גם בתי קפה ומספר הנחות להשכרה.
מתחת לכל החלקה יש חניה תת קרקעית דו מפלסית, שהכניסה אליה היא מרחוב נובאלקסייבסקאיה דרך קשת לבנים גדולה, אחד הפרטים הפוטוגניים ביותר במתחם, בשילוב עם נוף לבני הלבנים והזכוכית שנפתח מאחור זה, כאילו קפא לשנייה בריקוד איטי כלשהו, ואמר באופן חד משמעי לכל אורח: "אתה נכנס לעולם שנוצר על ידי האדריכל סרגיי סקורטוב."
אומץ מתאים
עַל
האתר של מתחם המגורים אגודום פרסם ציטוט של סרגיי סקוראטוב, ובו הוא מצטער על כך שיש מעט מאוד אדריכלות מודרנית נועזת ויחד עם זאת מתאימה בארכיטקטורה במוסקבה. במבט ראשון, תכונות אלה אינן יכולות להשלים אורגנית זו עם זו. נועז יכול וצריך להיות מבטא, אדריכלות המחבר, אדריכלות-מחווה המתיימרת לשלוט בסביבה העירונית. רלוונטיות היא נכס המצופה בדרך כלל מרקע או ארכיטקטורה סביבתית, הממוקד בכוונה בכניסה העדינה ביותר לבניין קיים כבר. כיצד ניתן לשלב תכונות אלה באובייקט אדריכלי אחד? זה כמו לחתור למסורת עכשווית או לפשטות רבת פנים. אין זה מפתיע כי אין הרבה בניינים עם שילוב כזה של איכויות. מוזר שהם בכלל קיימים. וביניהם, כצפוי, מופיעות עבודותיו של מחבר הציטוט הפרדוקסלי. נראה כי הארכיטקטורה של סרגיי סקוראטוב היא תמיד מחווה של מחבר, מוכרת, בהירה, מודרנית, לעתים קרובות פרובוקטיבית. ועדיין הארכיטקטורה שלו מתאימה לחלוטין. קח את "מבצר דנילובסקי": העזה של צורת פלסטיק "חיה" ובו זמנית הלימה מדהימה, התאמה למבנים שמסביב לאורך הסוללה. המצב דומה עם ברקלי-פלאזה על גדת פרצ'יסטנסקאיה, ארט-האוס או עם בית ברחוב בורדנקו.
לבית חדש ברחוב Novoalekseevskaya יש את כל הזכות לתפוס מקום בשורה זו. הוא מצא שוב איזון של רדיקליות ונכונות, מבטא (איקוניות) ורלוונטיות, אינדיבידואליות ואנסמבל.
עבור סרגיי סקוראטוב עצמו, שילובים מנוגדים אלה הם חלק אורגני מעבודתו ותכונות טבועות של עבודותיו. הרצון לשלב ביניהם כל כך נפוץ שהוא אפילו לא נתפס כמין טכניקה או שיטה מיוחדת, מיוחדת. אין זה מפתיע שסרגיי סקוראטוב מדכא באופן מוחלט את כל הניסיונות "להאמין להרמוניה עם האלגברה": "אין צורך לנסות לראות מתודולוגיה נוקשה בכל אחד מהפרויקטים או הבניינים שלנו. היא הלכה. יש עקרונות קומפוזיציה, העדפות סובייקטיביות, יש, נניח, כתב היד של המחבר, שעובר מפרויקט לפרויקט ומהווה את ליבת האישיות היצירתית שלי, הופך את הפרויקטים שלי לזיהויים. הם מובחנים, מכיוון שזה בדיוק מה שאני שואף אליו, שלמות מסוימת, אפילו פשטות, אבל בדיוק בכמות כזו כדי לא להיות משעממת או חסרת חיים."
