האמונה שלי שמבנים הם תועלתניים למדי, כמו פח לפונקציה, לא נחלשה עם השנים, אלא אפילו התחזקה. רוב האובייקטים נותרים קליפה לתפקיד, וכמו קליפה, יש להם מחזור חיים משלהם, כולל בלאי. ומכיוון שבניינים הם סוג של אריזה שתוחמת את המרחב הפרטי והציבורי, הם מפיצים את השפעתם אוטומטית כלפי חוץ ופנימה. לפיכך, אובייקטים שמשווים את הפוטנציאל של הפנימי והחיצוני הם סוג של אידיאל של אדריכלות.
לכן, אני חושב שככל שהבניין קטן יותר בבניין, כך הוא טוב יותר, כלומר ככל שהוא נמס בסביבה, כך הוא מושך יותר עבור תושב העיר או אדם אחר שאינו משתמש בבניין זה חיי היומיום שלו.
יתר על כן, אני מאמין שהבניינים הכלולים בחיי העיר עשויים להיות פחות נוחים מבחינת הפונקציונליות הפנימית שלהם, אך מצד שני, הם אטרקטיביים יותר עבור כל תושב העיר. יש בכך סתירה והיא, מלבד משימות תועלתניות אחרות, מה שהאדריכל אמור להסדיר.
בהתחשב בניסיוני מהזווית הזו, אני יכול להיזכר בכמה אובייקטים שעומדים במידה מסוימת בקריטריון זה: הם מתקשרים עם אדם. ומכאן מתברר שאולי, הצד הרגשי בארכיטקטורה חשוב יותר בתפיסה האישית מאשר דיונים ריקים על מרכיביו המופשטים. לכן הנושא המותאם של ההיגיון שלי נשמע כך:
אדריכלות חוויתית
בית מלניקוב
ביתו של קונסטנטין מלניקוב במוסקבה. 1927-1929.
הטיול הראשון לתקופות הסובייטיות. ראוי להזכיר את הכרונולוגיה. בתקופה הסובייטית, בניין מגורים פרטי במרכז מוסקבה היה פרדוקס. היום זה כבר לא מפתיע, אבל אתמול זה היה פנטסטי. בית זה אינו זול לבנייה, חדשני אפילו בסטנדרטים של ימינו. המערכת הסלולרית של ממברנות הרצפה, חלונות ללא משקופים, נמשכת בכאוס לתוך הבנייה ולא מחלישה אותה - כל זה וכמובן, מראה מודרני ופתרון קומפוזיציה, גם בתקופה המודרנית: זה כבר מהסופרמטיזם. למרות שהגאונות של מלניקוב נמצאת בקואורדינטות שלה, הייתי אומר, מחוץ לתחום הסגנון.
בנתיב קריוואראבצקי ביקרו באותה תקופה אורחים נדירים - אוהדי האוונגרד הרוסי, וזה היה מוזר: באותה תקופה סובייטית, שכבר נשכחה, לראות יצירת מופת בעלת משמעות עולמית, בתוך המרחב הנגיש לנסיעה. אני חושב שזה לא איבד את הרלוונטיות שלו היום.
מוזיאון תיאטרון דאלי
פיגראס. רעיון - סלבדור דאלי, פרויקט - אדריכל אמיליו פרס-פינירו. 1974.
ההלם הבא שחוויתי כשראיתי את מוזיאון דאלי בפיגראס. אני חושב שאדריכלות תסריטאית היא נחלת העתיד, משהו מעורב בהשפעה עם קולנוע ותיאטרון. אדריכל חייב להיות אדון לאפקטים מיוחדים, להטוטן מרחבי, ובדרכו, אייזנשטיין של הפעולה המתרחשת בתרחיש הדרמטי של עבודתו - בין אם זו עיר או שבר שלה. עליו לחשוב על השפעות הגילוי והעקירה, על הדינמיקה והעוצמה של ההשפעה הפסיכולוגית, לנסות להשתמש באמצעים העומדים לרשותו כדי ליצור תיאטרון מהאינטראקציה בין האדם למרחב, לאנשים אחרים ולהשפעת הזמן. זה בחלקו, אם כי בצורה קצת פרימיטיבית, מוזיאון דאלי.
זקסנהאוזן
מחנה ריכוז באורניינבורג ליד ברלין. אדריכל האס אס ברנהרד קויפר. 1936.
משולש המחנות פשוט וישר. האדריכל שעשה את זה בהחלט עשה את עבודתו היטב. ראות מעולה, משרד מפקד במקום הנכון, מגדלים מוצבים היכן שצריך. מסלול מבחן הנעליים מהווה את שטח המסדרים. מישהו היה צריך לארגן את המרחב הזה.
עיצוב נכון ויפה הסתיים בסופו של דבר בשימוש לא אנושי ובתוכן לא אנושי.בסמוך, בשורות רגילות, בהתאם לעקרונות הבאוהאוס, נמצאים בנייני המגורים והצריפים של חטיבת "ראש המת".
ועכשיו מתעוררת דילמה. אתה יכול לארגן בתהליכים תהליכים לא אנושיים, או שאתה יכול לעסוק בבורות וללא מחשבה בתכנון דברים נכונים וטובים. מה יותר גרוע, לבזות את הטוב או להפוך את הנורא ליפה? הצד המוסרי של התהליך הזה, האתיקה של המקצוע והאינטרסים המקצועיים נכנסו כאן לאינטראקציה לא פרודוקטיבית וזה הותיר בראשי גל רגשי של כ -10 נקודות. בנוסף הניקיון הגלום בגרמנים, פדנטריות ואיכות הבנייה הם תמיד דבר הכרחי, אם נפטור מהמחנות ובתי הכלא של ארץ הסובייטים.
הונג קונג
נקודת המבט העליונה באי הונג קונג, המשקיפה על נמל ויקטוריה וחצי האי קאולון, היא לדעתי ההרכב הטבעי והמרחבי הטוב ביותר שנוצר בהשתתפות פעילה של בני אדם. בניינים רבי קומות מפוזרים מתחת למסגרת המפרץ, תנועה פעילה במפרץ ונכס עצום של המטרופולין - סגסוגת המיזגה טבע, נוף מלאכותי, יסודות המים, האוויר והאדמה יחד.
"ויקטוריה" בפרם
מתחם מגורים עם שטחים מנהליים. אדריכלים "סטודיו A-B". 2009–2011.
הרכב, סידור מרחבי, פרופורציה של חלקים. משימה קשה היא הסטילובאט, שבו נמצאים שטחי המשרד, באמצע - תקשורת וחניה. מגדל עם פינות משופעות המשקיף על רחוב סיבירסקאיה. אזור חצר נפרד על הפודיום.
ולדיסלב נובינסקי נולד בבנקובסקי, גדל בבני ליין בעיר סברדלובסק, כיום יקטרינבורג. בסוף שנות ה -80 סיים את לימודיו בסברד ארכ'י (המכון לאדריכלות סברדלובסק). עבד ב Grazhdanproekt בפרם. בשנות ה -90 עסק בעסקים.
בשנות האלפיים הוא היה מנהל בית המלאכה לעיצוב A +. השתתף בפרסום וכתב טקסטים למגזין "פרויקט פריקמיה", כתב גם לפרסומים אחרים. השתתף בתחרויות אדריכלות רבות.
חיים מקבילים - קראטה 2 דן שוטוקאן.
