Archi.ru:
הלשכה שלך הוקמה בשנת 1999 לאחר משבר כלכלי חמור במדינה. מדוע אם כן החלטת על כך? כמה קשה הייתה הקמת החברה?
קארן ספריקיאן:
החלטתי לפתוח לשכה משלי בתקופת הפעילות הפעילה ביותר. בשלב זה הכנתי פסיפסים לעיצוב מעברים תת קרקעיים בכיכר פושקינסקאיה. עבודות אלה נקבעו בזמן לחגיגת שמונה מאות וחמישים שנה למוסקבה. ואז פגשתי את אלכסנדר אסדוב, איתו התחלנו מיד לעבוד יחד על פרויקט ועדת הבחירות המרכזית ברוסיה. עבור האולם המרכזי שלו, יצרתי פסיפסים פלורנטינים בגרניט בשילוב פליז מלוטש. למרות המשבר, זו הייתה תקופה מעניינת מאוד.
כיצד התפתחה הסדנה בעתיד? אילו נקודות היית מסמן כחשובות?
היו רגעים חשובים לפני הקמת הלשכה. סיימתי את לימודי בית הספר סטרוגנוב. אבל כבר עבודותיי הראשונות היו קשורות קשר הדוק לאדריכלות. אחד האירועים המשמעותיים ביותר היה ההשתתפות בפרויקט השחזור של רחוב גורקי - כיום טברסקאיה. זה היה 1987. סדנת Mosproekt בהנהגתו של ויקטור גוסטב הייתה אחראית על עיצוב המראה החיצוני של הרחוב, ואני, יחד עם Mosinzh, עסקנו בפתרון כל המרחבים התת-קרקעיים. השחזור היה אמור להשפיע על הכיכרות פושקינסקאיה, טברסקאיה ומנז'ניה. האחרון זכה לתשומת לב מיוחדת: הוא אמור היה ליצור אזורי הולכי רגל רבים, מסעדות, חללי מוזיאונים וחנויות - במספר קטן בהרבה ממה שהוא כיום. הפרויקט נתמך, עבר בהצלחה את המועצה ואת הדיונים הציבוריים. אך באופן בלתי צפוי לכולם, ויקטור גוסטב נפטר. הפרויקט הועבר לאדריכלים אחרים ויושם בצורה שונה לחלוטין.
השלב הרציני הבא היה פרויקט גדול שהוקדש לחגיגות 400 שנה לסורגוט. ואז הייתה שכבה שלמה של עבודה הקשורה לחנטי-מנסייסק. ואז האירוע החשוב ביותר היה השתתפות באתר הבנייה האולימפי.
תכננת הרבה עבור מערב סיביר וחנטי-מנסיסק. כמה ערך היה החוויה הזו?
החוויה הייתה אדירה. באותה תקופה לא יכולתי ליישם דבר כזה בשום עיר אחרת בארצנו. מאוחר יותר, מניעים וטכניקות רבות שהסתדרו בחאנטי-מנסיסק הועברו למתקנים האולימפיים. אבל הדבר העיקרי שהעבודה הזו נתנה לי זה שותפים טובים, מעצבים ויצרנים, איתם אני עדיין עובד. מבחינתי, חשוב מאוד לא רק לעצב, אלא גם ליישם את האובייקט באיכות גבוהה, מכיוון שלרוב הארכיטקטורה סובלת מבנייה באיכות ירודה.
אילו פרויקטים הפכו לחביבים עליכם, או, אולי, משמעותיים?
ראשית כל, זהו תמר זיכרון למגלי אוגרה בדמות פירמידה תלת-צדדית גבוהה ואזור של כתיבה סלאבית בחאנטי-מנסיסק. הפירמידה הייתה באמת מבנה ייחודי לתקופתו. ממוקם על הר גבוה, על שפת צוק תלול חופשי, הוא דרש מאמצים אדירים ליישם. ואז התמזל מזלי לפגוש את נודר קנצ'לי, שבמידה רבה הודות לו מיושם הפרויקט. מאוחר יותר, יחד איתו, בנינו חמישה חפצים מורכבים נוספים בחאנטי-מנסיסק, שמעצבים אחרים אפילו לא רצו לקחת על עצמם. גם צורת הפירמידה מאוד סמלית. כל אחד משלושת הפרצופים מספר על שלבי התפתחות האזור: תחילה על ידי האוכלוסייה הילידית, אחר כך על ידי הקוזקים ולבסוף על ידי עובדי הנפט שהגיעו לסיביר. זה נראה פיסולי לחלוטין, במיוחד יחד עם תאורה דינמית מיוחדת, אבל הפירמידה גם פונקציונלית: בחלק המרכזי יש מוזיאון אינטראקטיבי, בקומה השנייה יש מסעדה, ובראשה יש מרפסת תצפית גדולה שממנה כל העיר נראית לעין.המגדל שימש לא פעם מרחב לפגישות בינלאומיות שונות, ואף לפסגות האיחוד האירופי.
עבור כיכר הכתיבה הסלאבית פיתחתי פיתרון חלל מקיף: שם, באתר עם הפרש גובה של עד 24 מטר, הופיעה מזרקת אשד עם תאורה ואלמנטים של פיסול. בחלקו העליון, יש אנדרטה של סיריל ומתודיוס, שנעשתה על ידי ועל ידי צוות הפסלים שלי, וכשאנחנו עולים למקדש מקובעים בכל אתר לוחות עם מצוות תנ כיות. את עבודות הבנייה כאן ביצעה גם החברה שלי.
מבין האובייקטים שתוכננו בסגנון מודרני והיי-טק, ברצוני להזכיר את כיכר התהילה של הספורט, שם משולבים טכניקות אדריכליות יוצאות דופן עם פונקציונליות מיוחדת. הפרויקט יושם בשנת 2002. ואז ההחלטה לתלות לפיד בוער אמיתי מעל ראשי המבקרים נראתה נועזת מאוד.
אבל, אולי, הפרויקט המעניין ביותר מבחינתי הוא מתחם בילוי רב תכליתי על גדת נהר מוסקבה. זה היה הפרויקט המשותף שלנו עם אלכסנדר אסדוב עבור חברת מירקס. הצענו לזרוק גשר הולכי רגל צבעוני מעבר לנהר ובו קומות עליונות בית מלון, שצומח מתוך אזור בילוי גדול ומעוצב לאורך הסוללה. יתר על כן, לבקשת הלקוח, כבר בשלב הרעיון, אנו יחד עם מכון TsNIIPSK על שם N. P. מלניקוב פיתח את כל הצמתים והוכיח שאפשר בהחלט לבנות גשר כזה, אך, למרבה הצער, הוא מעולם לא הבין.
איני יכול אלא להיזכר בהצעת הפרויקט לשיקום מוזיאון פושקין במוסקבה, שם הצענו לשחזר את הבניינים האבודים. או פרויקט של אצטדיון בניז'ני נובגורוד, המגיב לשכונה עם מקדש סמוך ובאותה עת מוליד אסוציאציות לירידים שהעיר הזאת תמיד הייתה מפורסמת בהם. כל אלה הם רעיונות מעניינים, אך לא ממומשים. באשר לבניינים, כאן, כמובן, כדאי להתעכב על פרויקטים של סוצ'י.
ספר לנו עוד על רעיון מאוחד לסוצ'י האולימפית. איך זה נוצר?
הכיוון העיקרי לתפיסה זו היה פיתוח דרכים בשטח ממנהרת סוצ'י לשדה התעופה אדלר ובהמשך לקרסנאיה פוליאנה. במקביל, הפרויקט סיפק תכנון לא רק של מחלפי תחבורה ופורטלי מנהרות, אלא גם של הבניינים שמסביב וצדי הכביש המהיר. לדוגמא, הגגות של כל הבתים הממוקמים לאורך הכבישים הוחלפו בכמעט אותם, שנפתרו באותו צבע, מה שהעניק לסביבה אופי של עיר דרומית נעימה. כמו כן, הותקנו גדרות ותחנות חדשות לתחבורה ציבורית, בוצעו עבודות גינון וגינון.
הצלחתי ליישם
טבעות אולימפיות. למעשה, לא מדובר אפילו בטבעות, אלא בקומפוזיציות נפחיות ופיסוליות המיוצרות על גבי מסגרת מתכתית ותפורות בלוחות אלומיניום מקופלים ללא קצוות וחיבורים אחידים. בתוך הטבעות ישנם עיצובים יפים של עבודות פתוח, המהדהדים את עיצוב המנהרות. בתחילה, הטבעות היו אמורות לשמש מעין קשתות ענק שדרכן יעברו לולאות הדרכים. עם זאת, מאוחר יותר, בגלל הקרבה למסלולי ההמראה של שדה התעופה, היה צריך להקטין את הטבעות באופן משמעותי - מ -22 ל -16 מטר - ולשנות את מיקומן. כתוצאה מכך, רק טבעת צהובה אחת בשם "אסיה" נותרה קשת - הכניסה לאזור ה- VIP של שדה התעופה. השאר הפכו רק לאלמנטים דקורטיביים.
הצעתי לתכנן את פורטלי הכניסה למנהרות בעזרת מבנה מורכב לבן-שלג, הדומה לקורי עכביש או כפור. אין אנלוגים למבנים כאלה של מבנה לא סדיר בעולם, ולמימוש הפרויקט הזה לא היה צורך במעצב טוב מאוד, אלא היה צורך כאן במיומנות אמיתית. מצאנו פיתרון מעשי, אך לא הכל היה אפשרי להחיות. הרעיון, שאומץ ברמה הגבוהה ביותר, צומצם בסופו של דבר בצורה קשה, והשאיר רק שברים.למרבה הצער, בארצנו אתה תמיד צריך להיות מוכן לכך: ברגע שזה מגיע ליישום, במיוחד של פרויקטים גדולים כאלה כמו אלה של סוצ'י, הרעיון המקורי משתנה כמעט ללא הכר.
כיצד נוצר הרעיון יוצא הדופן של קישוט מנהרות עם מבנים מורכבים כל כך?
הרעיון עלה הרבה לפני הבנייה האולימפית, בזמן שעבדתי על פרויקט בסוצ'י עם אבטודור. ואז הצעתי פיתרון דומה, אך הלקוח סירב ליישם אותו. רק שנתיים לאחר מכן התאפשר לחזור לפיתרון שחושב בעבר ולהשתמש בו בתפיסה האולימפית. ניתן היה להוציא לפועל תוכנית מורכבת רק בזכות שיתוף פעולה עם הרכבות הרוסיות, אך הפרויקט, אבוי, לא הרחיק לכת.
הזכרת שוב ושוב בשיחתנו שרבים מהפרויקטים שלך בוצעו יחד עם אלכסנדר אסדוב. איך ומדוע נוצר האיחוד היצירתי הזה? האם אתם ממשיכים לעבוד יחד היום?
כבר אמרתי שפגשתי את אסדוב מזמן, בזמן שעבדתי על פרויקט ועדת הבחירות המרכזית ברוסיה. מיד מצאנו שפה משותפת, ושיתוף פעולה נוסף התפתח מעצמו. במהלך שנות ידידותנו ביצענו כחמישים פרויקטים משותפים. אנו ממשיכים לעבוד יחד גם היום. לדוגמא, אנו עובדים על פרויקטים לאצטדיון ספרטק, בניין מגורים ברחוב סמרסקאיה השני של המלון בשם שושנת העמק.
איך מחולקים התפקידים בתוך האיגוד שלך? מי אחראי על הקונספט? מי עומד מאחורי היישום?
תמיד שונה. מישהו מעלה רעיון, השני משלים אותו. אנחנו פנימיים מאוד דומים, אנחנו חושבים בצורות גדולות, יש לנו יחס קרוב לתפיסת המרחב. וחוץ מזה, אנחנו יודעים להיכנע זה לזה, וזה כנראה הדבר החשוב ביותר.
מה על הפרק בסדנה היום?
העבודה הרצינית ביותר קשורה כעת להשלמת תכנון בניין מרכז האבחון הקליני (MEDSI) ברחוב מליה גרוזינסקאיה. המשימה העיקרית שלנו הייתה לפתור אלמנטים דקורטיביים של חזיתות הבניין, שנעשו על פי השרטוטים שלי. אני חייב לומר שהאובייקט, שהושג היום כמעט, בגרסתו המקורית נראה שונה לחלוטין. זה היה בית, שתוכנן ברוח הקונסטרוקטיביזם - פשוט מאוד, מאוזן, מוצק. עם זאת, הלקוח לא תמך בהחלטה כזו; היה עליו לבחור באפשרות אחרת.
הפרויקט של אצטדיון ספרטק מתאמץ לא פחות. האיצטדיון מעניין בשל רבגוניותו. בנוסף לתפקוד הספורטיבי שלו, הוא יכול לשמש כאולם קונצרטים רב-תכליתי למופעים בדרגות מורכבות שונות, עד להופעות של קרקס דו סוליי.
האם יש לך העדפה אדריכלית או סגנון מועדף?
למרבה הצער, האדריכלות הרוסית המודרנית בעיקר עוקבת אחר האופנה ומשחזרת טכניקות. לכן, באופן אישי יש לי יחס מורכב מאוד לאדריכלות מודרנית. ברגע שאמרתי שארכיטקטורה תהפוך לפיסולית, הפלסטיק יבוא קודם, ורק אז יתפקד. וכך זה קרה. תחשוב על העבודה של פרנק גרי או זאהה חדיד. לאחרונה, מגמה זו החלה לרדת. איש אינו יודע בוודאות מה יהיה באופנה מחר. אבל זה חל רק על אדריכלות גדולה. ובחיי היומיום, הכל הרבה יותר פרוזאי. אנחנו מוגבלים מאוד בחופש שלנו. אתה לא צריך לבחור: אם יש הזדמנות ליישם משהו, אתה לוקח את זה. ואתה יכול ליצור בחופשיות, כנראה, רק על הנייר. קשה לי להגדיר את הסגנון שלי, הכל תלוי במצב ובסדר מסוים. לכל אובייקט יש גישה משלו והסגנון יכול להשתנות מקלאסי להייטק.
ידוע כי בנוסף לפרקטיקה האדריכלית שלך, אתה גם אמן מפורסם מאוד …
עבדתי הרבה כגרפיקאי וכצייר. השתתף בתערוכות. העבודות נמכרו בהצלחה. רוב העבודות הגרפיות נעשו ללא סקיצה. לדוגמא, הציור "לא מסוגל לעוף", שהוצג במכללת האמנות מ -1996. היא הפכה למעין סמל של אז: יש כנפיים, אבל אתה לא יכול לעוף. ואז היה קסם לפיסול.הכל התחיל באותו חנטי-מנסייסק, שם נוצרה הפיטה הראשונה ברוסיה עבור פארק הניצחון. בנוסף לה, הרבה מיצירות הפיסול שלי הופיעו שם, עד גדר הברזל יצוק של המחבר. ואז, יחד עם ניקולאי ליובימוב, עשינו את הדמויות של סיריל ומתודיוס. לאנדריי קובאלצ'וק התנסה ביצירת קומפוזיציה פיסולית גדולה "אוגרה".
לאחר שסיימת את לימודי בית הספר סטרוגנוב השתתפת באופן פעיל בתערוכות ותחרויות רוסיות ובינלאומיות. מה היה ההישג העיקרי של אותן שנים?
הפרס וההישג העיקרי הוא העובדה שמעל 150 מעבודות הגרפיקה שלי נקנו על ידי גלריות מובילות באמריקה, ביפן ובאירופה. אמנם היום הייתי שמח להחזיר אותם, כי עכשיו אני כבר לא יכול לצייר את הדרך שציירתי אז. בסוף שנות השמונים היו הרבה זרים במוסקבה שהתעניינו באמנות שלנו. היו תערוכות רבות גם באירופה ובאמריקה. אך בהדרגה התרחקתי מכך, והתמסרתי לחלוטין לאדריכלות. כיום כל העבודות שלי נוצרות אך ורק עבור פרויקטים אדריכליים - פסיפסים, פסלים ותבליטים.
בינתיים, לאחר שהפכת בעיקר לאדריכל, אינך עוזב את האמנויות. קשה לשלב?
בתקופה הסובייטית הכל חולק לחלקים: מונומנטליסטים, גרפיקאים, אדריכלים. לדעתי אמן הוא מושג רחב מאוד המאחד מקצועות כאלה כאדריכל, פסל, ציור קיר, גרפיקאי ורבים אחרים. לדוגמה, שבעה מפסיפסייי הותקנו בכיכר פושקין לפני חודשיים. במקביל, שלושה בניינים נבנים בבירה על פי הפרויקטים שלי. מדובר בתחומי פעילות שונים לחלוטין. אבל נראה לי שאני מצליח לשלב את כל ההיבטים הללו, שלא לדבר על העובדה שאני מיישם באופן עצמאי את הפרויקטים שלי.
ככל הנראה הדוגמה הבולטת ביותר לגסמקונסטוורט כזה בתיק העבודות שלך היא פירמידת חנטי-מנסי?
כן, יש שילוב ברור בין אמצעים אדריכליים ואמנותיים. בית החרושת לפיסול קלוגה, בראשותי, השלים עבורו יותר משלוש מאות מטרים תבליטים, הבנייה הייתה בפיקוח האקדמיה לאמנויות. השפה הפלסטית של פורטלי ומנהרות סוצ'י מודרנית יותר, לדעתי היא קשורה לציורים המוקדמים שלי, במיוחד לצורה שנולדה משזירת מבנים.
ניתן לומר את אותו הדבר על שיפוץ תחנת משנה בסוצ'י: שם, לראשונה ברוסיה, הצלחתי ליישם חזיתות מחוררות. עכשיו הם הפכו פופולריים מאוד בקרב אדריכלים. יש גם חסרון: גם בציור וגם בגרפיקה יש לי הרבה אדריכלות.
מצגת עם הפרויקטים של קארן ספריקיאן:
