כבר כתבנו על הפרויקט של בניין משרדים על הכביש המהיר Mozhaisk. היא מורכבת מקשת ענקית בת 11 קומות, אותה חוצה "האף" של נפח זכוכית העובר דרכה. הקו של קוטוזובסקי פרוספקט, העובר לכביש המהיר של מוזאיסק, מתכופף מעט וסטה משמאל לציר, אומר אלכסיי באוויקין. לכן, הקשת שלה, למרות שהיא לא נמצאת במרכז הכביש המהיר, אלא מצד ימין, מתגלה כקפדנית על הציר הגיאומטרי של קשת Beauvais. בקרבת מקום ישנו בית פאנלים ארוך מאוד, שהתרחק בהצלחה מהקו האדום של הכביש המהיר. יש כיכר מול הבית, ושום דבר לא חוסם את ה"קרן "המדומה בין שתי הקשתות. הכיכר תעשה סדר ותיהפך לתוספת - הפארטר של קשת באוויקינו, ותחשוף באופן מקסימלי את נקודת המבט שלה מהמרכז.
לכן, ניתן לדמיין את קשת באוויקין כהקרנה לא מדויקת של קשת הבובואה בפרספקטיבה, שנעשתה במצלמת אובסקורה גדולה. כאילו מישהו מהמלון "אוקראינה" האיר פנס על שער הניצחון, והרחק מאחוריו הניח עליו מסך וצל ענק של הקשת הוקרן עליו - וכמו בתיאטרון צללים, קיבל חיים. משלו - הוא הפך לשלושה טווחים. בנוסף, קשת באוויקין לא הייתה במרכז, אלא בקצה הכביש המהיר, ומחצית ממנה "התנתקה" במאבק נגד העיר המודרניסטית. זה גורם לקשת להיראות כמו חורבה עתיקה ומעורר אסוציאציות לגשר רעוע או אמת מים - בקטע הזהב ליווה האדריכל את פרויקטו בצילום של הגשר הרומי, אמיליה לפידוס, שנשבר באופן דומה לחצי. עם זאת, האב-טיפוס העיקרי אינו אמת מים, אלא קשת, והיא קשת Bove העומדת בעתיד, אומר אלכסיי באוויקין.
השינויים שחלו בפרויקט בחצי השנה האחרונה הפכו אותו לקוהרנטי יותר ואפשרו לחשוף בצורה מדויקת יותר את הנושא. ראשית, בטווח "השבור" של הקשת, נעלמו כל החלונות שנראו בעבר כמו רביעיות שנשרו מהבנייה. האדריכל הצליח להרכיב במקום מעליות ותקשורת אחרת שאינה זקוקה לחלונות חיצוניים. כלפי חוץ, נראה כי הבנייה הקיקלופית תוקנה, החורים תוקנו. כלומר - אלכסיי בוויקין, בתהליך העיצוב, "שיחזר" את חורבתו שטרם נבנתה.
השינוי השני - נפח הזכוכית המודרניסטי איבד את העמודים דמויי הגזע של סדר עץ ספציפי, שהומצא על ידי באוויקין בשנת 1994 עבור אכסדרת וילה בכפר והוכנס לאחרונה בנתיב בריוסוב. התומכים המחוספסים נעלמו - האדריכל הפיץ את הנושאים, השאיר את העצים לבריוסוב, וכאן הוא חידד את הנושא המרכזי - המקושת.
ולבסוף, הדבר השלישי והמעניין ביותר - בפנים, בחלק העליון של טווח הקשת "כולה", הצליח האדריכל לתכנן אטריום. ידוע שהאטריום הוא נושא כואב ואהוב מאוד על "הארנקים" שלנו. לאחר התלהבותם בסוף שנות השמונים, כיום יש במוסקבה אטריומים אפלים וחשוכים. אבל אין דבר כזה. בדרך כלל אטריומים הם חצרות מכוסות בגג זכוכית; באיקין ייצר לאחרונה אחד כזה בבניין מגורים ב Bryusov Lane. וכאן אין גג, אין חצר. האטריום, בן שלוש קומות, מסודר מתחת לקמרון גלילי מבטון. לפיכך, הקשת שאנו רואים מבחוץ אינה אשליה המצוירת על החזית, היא אמיתית לחלוטין, ללא הטעיה. הקשת לגמרי בפנים, וכנראה, היא תיצור שם מרחב נדיר, בדומה למרחצאות הרומאים. עיקול קמרון הבטון, מימין ומשמאל - קירות זכוכית, באמצע - גשר שמאפשר לך ללכת מהמתח עד למתחזה.
אלכסיי באוויקין רואה את הקשת על הכביש המהיר מוזאיסק כיצירתו הפרוגרמטית. מה שמעניין, כי עכשיו האדריכלים שלנו לעתים רחוקות מאוד מכנים את הדברים שלהם תוכנה. ובויקין מכנה את הפרויקט הזה חשוב מיסודו עבור עצמו.זהו הראשון מהאובייקטים הנבנים, בו אחד הנושאים המרכזיים של אדריכל זה משתקף בצורה כה ברורה וברורה, שלפי מילותיו של אלכסיי באוויקין עצמו, הוא השילוב של "תרבות אחת ותרבות שתיים". הראשון פירושו בבירור מודרניזם, השני מסובך יותר. נראה שזה היסטוריציזם, אבל אם אתה מסתכל מקרוב, זה לא ממש זה.
לפני זמן רב, בשנת 1984, בתחרות הסגנון 2001, אלכסיי באוויקין עשה אובייקט אדריכלי דומה מאוד לפסל ברונזה. פסל זה הוא דגם של בניין זכוכית, שבאחת מפינותיו מוציא יצוק של עמוד גורדי השחקים של אדולף לוס. כידוע כיום (ראו מאמר של גריגורי רבזין) התחרות הזו התבררה כבסיסית עבור "אדריכלי נייר" רבים: יורי אבבקומוב בחר באוונגרד שם, מיכאיל פיליפוב בחר בקלאסיקות, ואלכסיי באוויקין החל לחפש אחר או התנגשות או פיוס, אך קיום כזה או אחר של שניהם יחד. אנו יכולים לומר שבאותה תקופה אדריכלים רוסים צעירים התייחסו למשימת התחרות ברצינות רבה, חשבו על העתיד והוציאו - כל אחד לעצמו - תוכניות למאה ה -21. במוקדם או במאוחר, כך או אחרת, אך הם מיישמים אותם בעקביות.
מאז, הטור של לוס, ודגם הפיסול הארד הזה עצמו, הפכו לסמל של בית המלאכה של בוויקין, ואני חייב לומר שהיום יש לסדנה זו כנראה הלוגו המשמעותי וה"מדבר "ביותר במוסקבה, מכיוון שהוא מגלם בצורה ישרה ויזואלית. מה שמכנה אלכסיי בוויקין לתוכנית האמנותית שלו. באופן כללי, לתוכנית אמנותית זו שלושה חלקים מרכיבים: המשך החיפוש אחר האוונגרד הרוסי של שנות השלושים, השילוב של "תרבות אחת ותרבות שתיים" והדגיש את תשומת הלב למשמעות התכנון העירונית של כל אובייקט.
שלושת החלקים של תוכנית בוויקין קשורים זה בזה: זה היה על סף שנות ה -20 וה -30 של המאה העשרים, כאשר הסוג הראשון של המודרניזם - האוונגרד, ארכיטקטורה של צורות מופשטות, עתיד להחליף התגלמות חדשה. של הנושא הקלאסי - ארט דקו, במדינות שונות היו כמה עבודות ציון דרך - רק אלה שבין תרבויות "אחת" ו"שתיים ". שבו יחסי הגומלין של שני כיוונים אנטגוניסטיים נחשבו לא בצורה דקורטיבית, כפי שהם החלו לעשות מאוחר יותר, אלא יותר מבנית. כאילו האוונגרדים, שניקו בקפידה את הצורה האדריכלית מכל מיותר, חשבו על יסודותיה, על ארכיטיפים קלאסיים, והחלו לזהות ארכיטיפים אלה.
עם זאת יש לומר כי הדבר נעשה בעיקר על ידי אמנים אוונגרדיים כאלה, שבעבר היו קלאסיקנים חזקים - הם כנראה חששו מהכשרתם הקלאסית, שנבטו איכשהו לא מבחוץ, אלא "מבפנים" פנימה. הפרויקטים והמבנים שלהם. שני אדריכלים אופייניים לכיוון הקצר הזה - אדולף לוס באוסטריה ואיליה גולוסוב בארצנו - הם הסופרים האהובים על אלכסיי באוויקין. ניסויים אלה ב"התבטאות "של צורות קלאסיות מתוך המודרניסטיות נמשכו, כאמור, במשך זמן קצר מאוד, הם קיימים בנקודת המפנה ונשטפים במהירות על ידי הגל העיקרי של ארט דקו. אלכסיי באוויקין מבקש לכאורה "לשלוף" את הנטייה החולפת הזו ולאפשר לה להתפתח, וזה נעשה ללא שמץ של אירוניה, אך ברצינות רבה, ולמרות שהשורשים הפוסט-מודרניים של הרעיון שלו ברורים, זה לא פוסט-מודרניזם. ככזה. זהו סוג של התחדשות אבן דרך, התחייה של מה שלא התפתח על סף האוונגרד לגל חדש של צורות קלאסיות.
המאפיין העיקרי של הכיוון הוא שהצורות הקלאסיות נחשבות מחדש כגדולות מאוד. וכך הם מועברים מדרגת העיצוב לסולם הנפח. הרעיון של לוס ליצור גורד שחקים בצורת עמוד והרעיון של גולוסוב להפוך את הרוטונדה הפינתית של בית לעמוד עמום גדול קשורים מאוד מבחינה זו.הגדלה זו של אלמנטים בגודל בינוני בדרך כלל בקנה מידה של בניין מוצאת את קרוב משפחה הקרוב ביותר בארכיטקטורה ה"מדברת "של האוונגרד - בבתי כוכבים, בתי טרקטורים ומבנים אחרים שלקחו מודל סמלים מוגדלים או ציוד מוגדל. אגב, לאלכסיי בוויקין יש גם מסעדה בצורת מחבת.
במילים אחרות, כאשר האדריכלים האוונגרדיים החלו לחשוב כיצד ליישב את החיפוש אחר צורה טהורה עם הכשרתם האקדמית, במקום בית טנקים הם ניסו ליצור בית טור. כשראה זאת חשב האדריכל אלכסיי באוויקין בתורו - אולי זה בדרך כלל דרך בסיסית החוצה, החלטה של אנטגוניזם? יש לו כבר לפחות שני עמודי בתים, בהשראת לוס ("סגנון 2001") וגולוסוב (בניין בקטע אבטוזבודסקי השלישי, שם גליל פינתי של גולוס מצויד בחלילים, כלומר "מהות העמודים" שלו הוא בא לידי ביטוי בזה). יש לו גם בית קשת.
לפיכך, קשת הבית היא הניסיון המשמעותי השני של אלכסיי באוויקין להכות בארכיטקטורה שלו את הדו-קיום הלא-שליו של המודרניזם ופירש מחדש ארכיטיפים קלאסיים. היה טור, הופיעה קשת - זה נראה כמו השלב השני, הבא בנושא. למען ההגינות, יש לומר שכשם שלוס וגולוסוב חשבו מחדש על נושא הטור, כך גם האדריכלים הניאו-קלאסיים של שנות העשרים. לעתים קרובות הם פנו לנושא קשת הניצחון, שבאופן כללי, יש להכיר בתור אחד היסודות לארכיטקטורה האירופית, ולו משום שבנוסף לקיסרים הרומאים האחרים שבנו לעצמם מבנים לניצחון צבאי, זמן רב ארכיטקטורת המזבחות הנוצרית נפתרה בצורה של קשתות ניצחון. קשת היא לא פחות ארכיטיפ מאשר טור. כאן, "במאבק נגד המודרניזם", חצי ממנו התנתק, העיטור כולו נעלם, הצורות הפכו לקוניות, אך המשמעות נותרה. היא אפילו גדלה ומבטיחה להבחין מאוד במוזאייקה.
