פרויקט זה נועד להחליף את זה שנבנה בשנות השבעים. בניין "שירות הנשיא" באתר, מוקף משלושה צדדים במתחם "מירקס-פלאזה". השירות הנשיאותי כבר עבר לבניין חדש, ובמקום זה תוכנן לבנות חלק משרדי נוסף של "הרחבה" - בהוראת אותה "מירקס". הפרויקט נבחר במשך זמן רב - שנה וחצי, בוודאות, בין ההצעות המוקדמות היו אפילו שני מגדלים, בדומה לגורדי השחקים "רחבה". במקרה זה, יער זכוכית, מיני-סיטי, היה כנראה צומח בפינת קוטוזובקה והטבעת השלישית. אבל זה לא קרה, שני פרויקטים אחרונים נעשו על ידי אלכסנדר אסדוב וניקולאי ליזלוב, והסופי (ברגע בו המשבר עצר את תוכניות מירקס) היה הפרויקט של ניקולאי ליזלוב.
הבניין שהיה אמור להחליף את שירות הנשיא הוא מקביל פשוט וגדול עם חצר גדולה. בחוץ הוא מכוסה ברשת מתכת כסופה, שניקולאי ליזלוב, אך לפי הודאתו שלו, "ריגל" על בניין שגרירות הולנד בברלין, שנבנה על ידי רם קולהאס. הרשת קטנה ולמרות שקיפות מסוימת, היא הופכת את החזית לסגורה לחלוטין, "עטופה". שזה קצת כמו ההשפעה של הרשת הירוקה אליה נמשכים בתים במהלך שיפוץ - אפשר לראות שיש משהו בפנים, אבל לא ממש ברור מה.
שלושה קירות הפונים לבנייני מירקס פלאזה מהודקים לחלוטין והופכים לרקע ניטרלי לחלוטין לחזיתות האבן הפעילות יותר של סרגיי קיסלב. ברביעי - החופשי היחיד, הפונה לרחוב קולנבה ולפיכך ממלא את תפקיד דלת הכניסה - מופיעים ב"עור "רשת פתחים מלבניים אסימטריים. יש מעטים מהם, רובם שקעים, אך ישנם שני מדפי זכוכית מבריקים. במקום מרקם אחד מתקבלות שלוש: רשת, כישלון, בליטה. בסך הכל זה דומה למשחק של "קרב ים" שהוגדל פי כמה וכמה, כאשר תפקיד התאים ממלא את המפרקים של לוחות הרשת. ה"ספינה "הקטנה ביותר היא חור של תא אחד (גובה קומה אחת), הגדול ביותר הוא ארבע על ארבע. בתחתית, כמה תאים מתמזגים לקו אופקי ויוצרים את חריצי הכניסות. הם נותנים מושג לגבי קנה המידה של הבניין, שנראה כי הוא תלוי מעל פער הכניסה, ציקלופי לחלוטין. הבניין הוא צרור ענק. והאם יש משהו עטוף בזה?
נכון, העיקר כאן הוא בפנים. בפנים יש אטריום ענק, פנים שניקולאי ליזלוב לא מכנה אלא "פיראנסיאני". אני חייב לומר ששתי מילים מוכרות - "אטריום" ו"פנימי ", אינן מתאימות כלל למרחב זה. אבל ה"פיראניאני "- מתאים באופן מושלם. הגדרה הוגנת לחלוטין - אפקט הדומה לתחריטים הפנטסטיים של פירנזי בהחלט קיים כאן. חשוב שהוא חיפש, ככל הנראה, באופן מכוון - וכתוצאה מכך, מעניין להתבונן ממה מורכב הדימוי הרומנטי המבהיל הזה במסגרת האדריכלות המודרניסטית המינימליסטית.
קודם כל, זה, כמובן, גודל. בפנים - לא כמו בחוץ, אין כאן רשת, כל 16 הקומות שם, משורטטות על ידי שורות של לוגיות. אטריום כזה הוא כבר לא אטריום, אלא כיכר מקורה, פיסת העיר מכורבלת כמו שבלול בתוכה. באופן עקרוני, עבור מוסקבה המודרנית, 16 קומות היא כמעט הנורמה. אך זה במקרה כאשר הם מונחים עם פטריות וצלחות ברחבי העיר, כאשר אתה יכול להסתכל עליהם מרחוק, וכשאתה מתקרב, אתה רק מעוניין בכניסה.כאן זה לא עובד ככה - מכיוון שהחלל מתמוטט ונחסם מלמעלה, קנה המידה שלו מרוכז ומכריח את עצמו לכבד אותו. מכיוון שהמרחב עם התקרה, אנחנו עדיין רגילים לקחת בחשבון את הפנים, אבל עבור הפנים הוא עצום. "התקרה" מרופדת בצלעות בטון עמוקות לתאים - כל אחת בגודל 8 על 8 מטר - כל תא כזה יכול להתאים בקלות לסלון הגון.
הגג הקיקלופי נתמך על ידי שלושה עמודים עגולים לא פחות גדולים, שקוטרם כל אחד מהם שלושה מטרים - אולם, עם גובה של 16 קומות, הם עדיין מתגלים כלא עבים ואפילו דקים. התומכים מסודרים בשורה, ומשום מה יש קשר עם עמודי תאורה - ואז מתברר כמה הם גדולים. אבל הטריק החזק ביותר, לדעתי, הוא ששני עמודים "שקועים" חלקית בקומות המשרד. משהו כמו כוורת מלבנית בת שבע קומות מחובר לאחת מהן - הבית מתוח ישירות על עמוד ותלוי עליו. מתברר שבבית מתוח על עמוד גדול ומוקף בעיר - עיר בתוך עיר. החלק התחתון של העמוד האחר שקוע במסת רצפות, שבאלכסון, כמו אמפיתיאטרון, מתרחבות כלפי מטה, ומחזירות שטח נוסף מהאטריום.
המרחב הענק, הסגור והסלולרי היה אמור להיות מרשים - אני רוצה שהבית ייבנה לפחות על מנת להיכנס פנימה ולהרגיש איך זה. עם זאת, ישנם גם מספיק רישומים - יתר על כן, בצורה הגרפית הפרויקט אף זוכה לקסם נוסף, למעשה "פיראני" (זכור שפיראנסי מוכר לנו בעיקר בצורת חריטות). בכל מקרה, ברור שפרויקט זה, למרות שהוא נעשה מתוך ציפייה ליישום, אך הוא מסוגל להתקיים בצורה וירטואלית - יש לו "נייר" גדול למדי, ולכן פוטנציאל מהותי.
ראשית, הבניין החדש שונה לחלוטין מהבניינים הסובבים את מיראקס פלאזה מאת סרגיי קיסלב - מה שלדברי ניקולאי ליזלוב התאים למחברים של שני הפרויקטים. זה אפילו הפוך במידה מסוימת ל"כיכר "- בשכונה כזו היא תיראה כמעט כמו ארמון, למרות הצניעות המושכלת של פרויקט קיסלב בסטנדרטים של מוסקבה בשנה שעברה. כלומר, אם מירקס פלאזה הוא פרויקט מאופק, אז זה, שהשתרש בחצרו, הוא מינימליסטי לחלוטין. הוא, כמו פרויקטים רבים אחרים של ניקולאי ליזלוב, נראה כמו הצהרה על מינימליזם. אבל לא רק.
שנית: הפרויקט דומה מאוד לבניין "הנשיא-שירות" של שנות השבעים (שקל לראות אותו, מכיוון שהאחרון טרם פורק). זה אותו מלבני, עם אותה חצר, עם אותם חלונות מפוספסים. נכון, הבניין החדש בפרויקט גדול יותר, החצר מקורה בגג, והחלונות הוחלפו במרפסות, שגם הן מכוסות ברשת בחוץ, אך ההמשכיות מורגשת. גם מבלי לדעת שניקולאי ליזלוב הוא מעריץ כנהב ויודע בארכיטקטורה של שנות השבעים, אבל רק מסתכל על הפרויקט, אפשר לחשוב שהאדריכל החליט לבנות את יורשו הכנה באתר הנשיא-שירות.
ניתן לפרש את חלל האטריום אפילו כהשתקפות פלסטית בנושא האדריכלות המודרניסטית והעיר המודרנית - חצר מקורה זו היא כמו פיסת רחוב הנלקחת "בנפרד", דחוסה, מוגדלת - ומכאן הרגשות. במידה מסוימת זו הצגה - ההשוואה בין אדריכלות לתיאטרון נשחקה נורא, אך במקרה זה (בניגוד לרבים אחרים) היא מתאימה. יתר על כן, המחזה עוסק בבירור בעיר מודרניסטית, והמחבר, כביכול, אפילו הופך את אחד מגיבורי היצירה לאחד מגיבורי היצירה (אולי אפילו העיקרי), האופייני לאימה דיסטופית. בכל מקרה, אם לא הצגה, אז פנטזיה אדריכלית. מה שמחזיר אותנו מהמודרניזם לפירנסי.
השלישי, ולדעתי, המאפיין העיקרי של הפרויקט הוא סוג של קלאסיות סמויה (כלומר סמויה). רגלי הפילים של העמודים העגולים יכולות להידמות לעמודים, תאי התקרה הם מחתות, והמרפסות היורדות במדרגות מהקצה הדרומי הן אמפיתיאטרון.כמובן, כל זה דומה במעורפל מאוד לאבות טיפוס (אם ישנם), אך זה, אגב, רק מחדד את הרושם. מכיוון שהצינור לתקשורת וקורות האטריום יכולים להיות בכל גודל, אך עמוד בן 16 קומות או קיסון בשטח הסלון הממוצע הוא מוחץ.
כאן הייתי רוצה לזכור שני דברים. שהארכיטקטורה של שנות השבעים אהוב על ניקולאי ליזלוב התפתחה ממינימליזם וברוטליזם למוזר מאוד, אבל קלאסיציזם. כך למשל, ניתן למצוא מחתלות מרובעות דומות (רק בגודל קטן יותר במידה ניכרת) בביתן קטר האדים של לנין, שנבנה על ידי ליאוניד פבלוב.
וגם - שהאוונגרד הרוסי בסוף שנות העשרים עסק בטיהור גיאומטרי ובחשיבה מחודשת של צורות קלאסיות. אלמנטים קטנים גדלו והופשטו עד כדי חוסר הכרה מוחלט (או כמעט מוחלט), וחשפו את אופיים הגיאומטרי.
נראה לי שמשהו דומה קורה בפרויקט הזה של ניקולאי ליזלוב - יישום לתנועה לאיזה צד שבו נופל צל העמודים. נכון, לא דימוי המקדש או צורת העמוד שחושבים כאן מחדש, אלא הרוח הרומנטית של תחריטים של פירנסי. שלמעשה מתברר שהוא קרוב מאוד אפילו לאדריכלות המודרנית.
