"סוללת אירופה" הוא, למעשה, גוש עירוני (או אפילו מחוז מיקרו), אשר צריך להיבנות במקום "אזור התעשייה" הכימית הנסוגה (RRC "כימיה יישומית"). העלילה לשנים האחרונות אופיינית, ואף נכונה - להוציא מפעלים מהעיר ולבנות במקומם דיור ומשרדים. אך מיקומו של הגיבור הוא ייחודי: מרכז סנט פטרסבורג, בדיוק בין מבצר פיטר ופול לסטרלקה. זה בערך. ליתר דיוק: בתחילת המלאיה נבה, מול המתווכת טוכקוב, לנוכח ארמון החורף. מהמקום הזה תוכלו לראות את סוללת הארמון ולהיפך - האתר נכנס לפנורמה הגלויה ביותר. אבל מה אני יכול לומר - זה פשוט מדהים באילו מקומות יש לנו מפעלים כימיים (ואחרים).
ייחודו של הפרויקט אינו מסתיים בכך: שטחו של המתחם הרב-תכליתי העתידי גדול מאוד - 9.3 דונם. עבור מרכז העיר ההיסטורית, במיוחד סנט פטרסבורג, זה הרבה. ולבסוף, שלישי - בזמן המשבר שלנו, המשקיע מתחייב להשלים את הפרויקט עד המועד האחרון (בשנת 2016). אז "הסוללה" הוא פרויקט "חי" גדול מאוד בתקופתנו. יתרה מכך, יתכן שהוא יוכל להיות הראשון בתחרויות סנט פטרסבורג הבינלאומיות, שתוצאתן תתממש. בכל מקרה, המשקיעים נחושים כרגע, אם כי הם כבר חושבים לחסוך.
הלקוחות לא הגיעו מיד לרעיון של תחרות בינלאומית, שהייתה כל כך הגיונית למקום הזה. ביולי 2008 מתחה מועצת העיר סנט פטרסבורג ביקורת על הפרויקט שהקים מקום זה על ידי בית המלאכה של יורי זמצוב ומיכאיל קונדיין, והתחרות הוכרזה כעבור כמה חודשים, ב- 18 בנובמבר. השתתפו בה שלושה אדריכלים זרים: מריו בוטה, רפאל מונאו, דייוויד צ'יפרפילד, ניקיטה ייבין מסנט פטרסבורג והצוות המשותף של יבגני גרסימוב וסרגיי צ'ובאן - שניצחונם הוכרז ביום זה, ב -10 במרץ. לפיכך, כעת כבר הפכו יבגני גרסימוב וסרגיי צ'ובאן למחברים של שני פרויקטים משמעותיים של VTB - הראשון היה Nevskaya Ratusha, שהתחרות על הקונספט בו ניצחו האדריכלים בשנת 2007. עם זאת, הרבה כבר נכתב על התחרות. ננסה לשקול את הפרויקט הזוכה כאן.
ראשית יש לציין כי נושא התחרות היה מושג תכנון עירוני. זהו ז'אנר ספציפי של תכנון אדריכלי.
במקרה זה, מטלת התחרות נקבעה מראש: פונקציות, מספר מטר מרובע משוער, כלומר צפיפות בניין, ופרטי שיווק כגון המספר המרבי של הנופים היפים (למרבה המזל, המקום הוא יותר מנצח). לכן, החלק העיקרי של המתחם צריך להיות דיור, והמאפיין התרבותי העיקרי של הפרויקט צריך להיות בניין התיאטרון של הבלט המודרני בוריס אייפמן. בחלקו הרחוק של המתחם יש משרדים, במקום המשתלם ביותר המשקיף על נבה ועל סוללת הארמון יש מלון. כל זה היה בפרויקט התחרות וכ בערך (עם תיקונים) תואם את הפרמטרים שנחשבו במועצה האדריכלית בקיץ.
אז האדריכלים לא קבעו את מבנה הפונקציות, את צפיפות המבנה של המתחם ועוד ועוד - היו להם שינויים קלים בלבד בכוחם.
מצד שני, הם גם לא קובעים את המראה הסופי של המתחם. מתוכנן לשתף אדריכלים אחרים בתכנון מבנים בודדים (במסגרת הפרמטרים שקבעו מחברי הרעיון), וגם על בסיס תחרותי. התחרות על פרויקט החלק המרכזי של המתחם - לבניית התיאטרון של הבלט המודרני בוריס אייפמן - צריכה להוכרז בסוף חודש מרץ.לכן, אף אחד מהפרויקטים התחרותיים, כולל הפרויקט הזוכה, בהגדרתו אינו מאפשר לשפוט חזיתות ה"נאברז'ניה ". אלא אם כן - במילים כלליות מאוד. הפרויקט של גרסימוב וצ'ובאן מגדיר רק מאפיין אחד של חזיתות הבניינים הפונות לסוללה - נוכחות של שתי הקרנות בקצוות. לכן, זה יותר מדי מוקדם לדבר על תחושת ה"סטליניסטית "של החזיתות שצוירו על ידי האדריכלים, שהוחלטו למעשה ברוח דקו הבינלאומי של שנות השלושים.
מה מאפשר תפיסת התכנון העירוני לשפוט? על התוכניות והצורה של בניינים, או ליתר דיוק, על הפלסטיות של המרחב העירוני שנוצר. בפרויקט של יבגני גרסימוב וסרגיי צ'ובאן, ניתן לראות את השילוב בין שתי גישות למרחב זה.
האחד מסורתי לחלוטין לסנט פטרסבורג. די להסתכל במפה כדי לוודא שרוב הבניינים בחלק ההיסטורי של העיר נבנו כך - מקיפים את האתר שלהם לאורך ההיקף ומניחים, אם אפשר, את צורת האתר. כך, בעיר, בנוסף לבתים המלבניים הרגילים, הופיעו בתים טרפזיים, משולשים, מחומשים, קעורים ומעוקלים, בתים עם פינות חדות, שלעתים ישנם חמישה בצומת.
המחברים שיחקו על כך, קלאסיקה לנושא סנט פטרסבורג, המהווה את החלק העיקרי של הבניין. על קו המתאר החיצוני, כל הבניינים רשומים בקפידה בקווי המתאר של השטח. בפנים הם "נחתכים" על ידי מעברים, שכיוונם נקבע במידה רבה על ידי הנקודות הספציפיות. היפה שבהם (שכבר צוין) הוא הרחוב המופנה מקתדרלת הנסיך ולדימיר לעבר "בית פושקין" באי וסילייבסקי. השאר "מביטים" מבפנים ברובע אל המלאיה נבה. שני רחובות מקבילים, מרמזים על סדירות התוכנית, שניים סוטים בזווית קפדנית (רומזים למתווה "הרדיאלי"). אך תכניות הבתים כתוצאה מכך שונות לחלוטין - משולש, טרפז, קיר קעור, קיר מעוגל. בהתאם, גם החצרות שונות - זהו אחד מ"הדגשים "של הפרויקט: ההבדלים הקלים בין בתים לחצרות המגדירים את האינדיבידואליות שלהם. נראה שהכל על פי אותו תקן - אך הוא משתנה. ככל הנראה, מהשתתפותם של אדריכלים שונים בתכנון בניינים בודדים, השונות לא רק צריכה להתגבר (כעת היא מתוארת רק), אלא גם לרכוש את האיכות של "אותנטיות" - אחרי הכל חיקוי של גיוון שנעשה על ידי מחבר אחד הוא דבר אחד, שיתוף הפעולה האמיתי של אדריכלים שבונים בתים שכנים.
חלק זה של התכנון הוא הקונטקסטואלי ביותר, יש צורך ליצור מעין "עניין עירוני" הדומה לחומר הסביבה. זה מקל על ידי העיקרון הכללי (בית סביב החצר) ורמז לגיוון. אגב, העיקרון של "בית סביב החצר", שמגדיר בהגדרתו עיקרון נוסף (גם די בסנט פטרסבורג) - בניית הסוללה עם "חזית מוצקה" - היה אחד הנושאים המרכזיים של התחרות. היא שימשה ארבעה מתוך חמישה משתתפים (כולם פרט לניקיטה יבין, שבנתה תוכנית על פי התוכנית שהציגה זמצוב הקיץ - עם בתים בצורת "אצבעות" שנמתחו עד הנהר). נכון, רק לגרסימוב וצ'ובאן היה "לומבגו" בין בית פושקין לכנסייה, ורק הם משלבים את המסורת של בניית בתים עם גיוון.
אבל הבתים שנבנו סביב היקף החצרות הם עצמאיים מדי. כדי להתגבר על כך, גרסימוב וצ'ובאן חתכו את הבניינים עם פתחים רבים היוצרים שבילי הליכה שנמשכים עמוק בבלוק לאורך המלאיה נבה, ו"קשתות "(פתחים רחבים עם משקוף ישר) המובילות לכיכר המרכזית. בבנייני הדירות של פטרסבורג העתיקה נעשה שימוש גם בפתחים ובכבישים כאלה, אך כאן ישנם פי שלושה מהם.
אם "העניין העירוני" של החלק העיקרי של המתחם משתמש בשיטה הנפוצה ביותר לבניית סנט פטרסבורג במאה ה -19, הרי שהמרכיב השני של הרעיון הוא מבטא תכנון עירוני בהיר, "המושך" את כל הקווים העיקריים את עצמה.
בחלק הצפוני, הסמוך לשדרת דוברוליובוב, הרובע "נחתך" על ידי אזור סגלגל גדול, ליתר דיוק, מחודד-ביצה. על הכיכר יש בניין תיאטרון, אותו סגלגל. התיאטרון והכיכר הם דמויות דומות, הם מהדהדים ומדגישים זה את זה. אגב, העיתונות שמה לב לא אחת כי המבנה הסגלגל של התיאטרון נראה כמו "בית העירייה נבסקי"; עם זאת, ב"בית העירייה "צורת הסגלגל פשוטה יותר ואינה מוקפת בקווי מתאר מעוקלים של הכיכר. אז כאן אנחנו לא עוסקים בשכפול, אלא בפיתוח רעיון.
אם מסתכלים על התוכנית, נראה כי הכיכר הופיעה כתוצאה מפעולה גיאומטרית כלשהי - היא נחצבה לא רק עבור בניין התיאטרון, אלא עבור בניין התיאטרון, שסיים את עבודתו "נחת "במסלולו (התיאטרון אינו באמצע, ולא בקצה, אלא בקו שיוצר את האזור). יש בזה משהו קוסמי, כנראה בהשראת שם הכיכר לכבוד כוכבי הבלט. פרט קטן בנוסף - גרסימוב וצ'ובאן הציעו לשים כוכבים זוהרים בלילה על הכיכר ולחתום עליהם משהו כמו בהוליווד. מתברר שהכוכבים ירקדו ב"גוף השמימי "של התיאטרון, ואז" יתפזרו "על פני חלל הכיכר.
אולם אדריכלים מלווים את עיצובם בהסבר קונטקסטואלי לחלוטין. ריבועים רבים בסנט פטרסבורג עשויים כך - בצורה של היקף. אדריכלות פוסט-בארוק אהבה אפקטים מרחביים כאלה. עם אחד מהם - הכי מפורסם, כיכר הארמון, כיכר כוכבי הבלט אפילו, במידה מסוימת, "מסתכלים אחד על השני" מעבר לנבה. זה מורגש, עם זאת, רק מהחלל, ולכן ההשוואה היא פיגורטיבית לחלוטין, אך היא בהחלט מתקיימת.
באופן כללי, העיר ההיסטורית פשוט בנויה על שילוב דומה: "חומר", שחודר בצורה אלכסונית על ידי קרני הרחובות, ומבטאים מרחביים - כיכרות חגיגיות. לכן, יש להכיר בתככים התכנון העירוני העיקרי של הפרויקט כמושאלים מההקשר (או בהשראת ההקשר?).
לפרויקט שתי תכונות נוספות, שמטרתן לחבר אותו מקרוב יותר לעיר ההיסטורית. ראשית, זה מניח את שימורו של הבניין ההיסטורי המעניין היחיד בשטח זה - מגדל הלבנים האדומות של בורסת היין בסוף המאה ה -19. המגדל, המתגלה כהכללה הישנה היחידה במתחם החדש, מתוכנן להפוך ללופט מפואר רב קומות למשפחה אחת (!).
מוזר נוסף לא נוגע לפרויקט עצמו, אלא להגשת רשימות מכרז. מעוצב תחת הגרפיקה של אוסטרומובה-לבדבה, שהפכה זה מכבר לאחד התמונות ה"אייקוניות "של סנט פטרסבורג. אפשר לטפל בזה בדרכים שונות - מישהו יגיד שהאדריכלים ייגנו את הצגת הפרויקט כך שהוא נראה טוב יותר בעיני המושבעים. והוא ישקול התנהגות זו של קישוט המחברים, שנועדה לטשטש את הרושם של הרעיון האמיתי. אך ניתן להעריך את המחווה הזו של האדריכלים בדרך אחרת - כניסיון להשקיע בפרויקט מחויבות אמיתית לתמונות פטרסבורג ולהעביר תחושה זו למעצבים הבאים.
