האדריכל פיתח את הגרסה הראשונית של הפרויקט עוד בשנת 2000, אך הבנייה עוכבה על ידי אנשי השימור: לדעתם, נפחו הבהיר והבהיר של המבנה מפר את מראה החוף של אזור אמלפי, הידוע בציוריו.
נימאייר מצדו רואה בעבודתו השתקפות של הנוף שמסביב - הגבעות המתגלגלות והבתים הלבנים של המקומיים. אך יש לציין כי אולם הקונצרטים החדש של אוסקר נימאייר אודיטוריום תוכנן בסגנון האינדיבידואלי של האדריכל ואינו שונה בהרבה מבנייניו בברזיל, למשל, מהמוזיאון בקוריטיבה בתחילת שנות האלפיים או מהבניינים ב פארק איבירפוארה בסאו פאולו באמצע המאה ה -20. נאמנות כזו לעקרונות מבוססים אחת ולתמיד בעידן המשתנה שלנו אינה יכולה להדהים, אך תכונה זו אינה מכפרת על אדישותו של האדריכל בהקשר.
הבניין עם אולם ל -400 מושבים הוצב על מרפסת צרה הגבוהה מעל חוף הים: מבנים אחרים של ראוולו ממוקמים באופן דומה, אך קנה המידה הצנוע והפתרון הכללי שלהם מתאים יותר למוזרויות המיקום. מכיוון שכך, הכניסה הראשית לאולם הינה רצועה צרה של שטח פנוי המובילה מהצד, ואילו הבניין עצמו תלוי מעל המצוק, שאינו מעניק לו דינמיקה, אך גורם לתחושת אי סדר ואף חוסר התאמה.
בטקט רב החליט האדריכל על החלל הפנימי של הבניין. חלון קטן הנפתח מחזית הים מהווה "רקע" לבמת האולם, ושני חלונות פנורמיים בחזיתות הצדדיות אמורים לחבר את הקהל ויזואלית עם החלל שמסביב. הבניין הוזמן על ידי מארגני פסטיבל המוזיקה ראוולו, שעד כה לא היו בו מקורות פנימיים, ולעתים קרובות היה צריך לבטל הופעות בגלל מזג האוויר. אך הפתיחות לאלמנטים ולאקוסטיקה גרועה יותר מבפנים היו שטופות ביופיו של הנוף, ולכן היה חשוב לשמר תכונה זו של קונצרטים של הפסטיבל באולם הקונצרטים החדש.
