כאשר בסוף השבוע שעבר עיתונאים במוסקבה קיבלו הודעה לעיתונות על אירועי הפרם הקרובים, רבים הופתעו מהביטוי "ב -10 במרץ פרם תארח תחרות אדריכלים בינלאומית". כאילו תחרות מתוקשרת הכוללת כמה ידוענים אדריכליים היא אירוע שניתן לקיים ביום אחד! אחרי הכל, אנחנו יודעים כבר כמה שנים איך זה קורה בפועל: ראשית, אדריכלים מקבלים מפרט טכני, ואז הם מפתחים פרויקטים, ואז הם שולחים טאבלטים ופריסות לתערוכה, שפתוחה לעיתונות או לכולם, ואז חבר המושבעים. לומד אותם זמן רב, ורק אז, סוף סוף, מוכרז הזוכה. אבל פרם ויתר על כל הטקסים המייגעים האלה: ב -10 במרץ הגיעו לעיר שש צוותים, שכל אחד מהם ערך מצגת בת שעה, בה הם דיברו על עצמם בכלל ועל הצעתם בפרט, ולאחריה חבר המושבעים התייעץ מעט ועד מהרה נתן פסק דין. במשך עשרים שנה חיפשה העיר פיתרון הולם לבעיית השיקום של בניין התיאטרון המפורסם ביותר שלה, והסנטור סרגיי גורדייב, כביכול, התיר את הקשר בן העשרים הזה ביום אחד. הדבר היחיד שלא יכול אלא להפתיע צופה חיצוני הוא העובדה שמעריץ נלהב של האוונגרד (וגורדייב, כידוע, עומד בראש קרן האוונגרד הרוסית ובבעלותו מחצית מבית המופת המפורסם של קונסטנטין מלניקוב). מקרה זה העדיף את הפרויקט השמרני ביותר בתחרות … עם זאת, דבר ראשון.
על הבניין
מבנה התיאטרון המדובר נחשב ראוי לאחד הוותיקים והמפורסמים ביותר ברוסיה. על הבמה הועלה לראשונה בארצנו האופרות "קצף הימים" מאת א 'דניסוב, "קליאופטרה" מאת ג'יי מסנט, "לוליטה" מאת ר' שכדרין, "ישו" מאת א 'רובינשטיין. ותיאטרון פרם נקרא לעתים קרובות בית צ'ייקובסקי, שכן בו הועלו כל יצירות הבמה של המלחין הגדול. מבנה האבן של התיאטרון נבנה בשנת 1878 על פי פרויקט האדריכל קרבובסקי. זה היה תיאטרון מוזיקלי קלאסי עם בור תזמורת, אקוסטיקה תואמת ופרטר ל -240 מושבים. באמצע המאה ה -20 התברר כי הלהקה זקוקה לבניין גדול יותר, ובשנת 1959 היא נבנתה מחדש לחלוטין, תוך שהיא מחלקת שברי התיאטרון הישן עם קירות חדשים. עמודי האכסדרה הוצאו אל החזית הראשית, ומאחורי הווילונות עדיין נשמר בקפידה שבר של קיר לבנים, שהונח במאה ה -19. לאחר השיקום בשנת 1959 קיבל התיאטרון 900 מושבים. עם זאת, באמצע שנות השמונים התברר כי עלייה זו בשטח אינה מספיקה: האורגניזם התיאטרלי גדל והתפתח במהירות כה רבה, עד שהרקמה הבנאלית של הסוואה לא נמשכה זמן רב, והדרך היחידה שהעיר תוכל לעזור. מרכז התרבות העיקרי שלה היה להעניק לו שמלה חדשה … ניסיונות כאלה נעשו לא אחת. במהלך 20 השנים האחרונות הצליחו אדריכלי פרם להשלים כעשרה פרויקטים לשחזור, וכן נערכו תחרויות פנים-ערכיות, אך הדיון בתוצאותיהם לא הרחיק לכת. העיר נאבקה ללא הרף בשני רצונות הפוכים זה מזה: הם רצו להפוך את התיאטרון לבניין אולטרה-מודרני, ואז הם רצו לחסוך כסף בשחזורו פשוט על ידי הוספת כמה חדשים לכרך הקיים. האפותיאוס של המושג הראשון יכול להיחשב כפרויקט, שהעיתונות המקומית כינה "בלתי נראה" - בו הוצע לבנות מחדש לחלוטין את הבניין בזכוכית, שתשקף את הנוף שמסביב ו"ממיס "בו כרך חדש.ופסגת הדוקטרינה ה"כלכלית "הייתה מה שמכונה" אוזניים ", שהיו שני כנפיים מסיביות המחוברות לחזיתות הצד של התיאטרון.
על תחרויות
הנהגת התיאטרון והעיר לא כל כך אוהבת לדבר על כך, אך ככל הנראה, לא פרויקט אדריכלי אחד הרשים אותם מספיק בכדי לתרום חלק נכבד מהתקציב ליישומו. ורק לאחר ששתי תחרויות בינלאומיות בולטות נערכו בפרם - תחילה לפרויקט הבניין החדש של המוזיאון לאמנות עכשווית (בו ניצח בוריס ברנסקוני ולריו אולגיאטי), ואז לבנייה מחדש של תחנת הנהר (בה זכה פרויקט Meganom) התברר שיש תרחיש אדריכלי וכלכלי שונה במהותו לפיתוח אירועים. ניתן להזמין אדריכל ממוסקבה או אפילו מאירופה, ואת הכסף לתשלום עבור כישרונו ניתן למצוא אצל נותני החסות. התהליך זירז על ידי הסנאטור החדש של שטח הפרם סרגיי גורדייב (התחרות על נהר הנהר אורגנה גם על ידו, והתערוכה הקודמת של האמנות העכשווית "ענייה רוסית" הייתה כותרת המשנה "הפרויקט של סרגיי גורדייב"), וה נותן החסות הראשי לתחרות התיאטרון היה משלם המסים העיקרי באזור - חברת לוקויל.
על המשימה
תנאי ההתייחסות פותחו בהשתתפות יועצים זרים (לשכת התכנון העירוני ההולנדית KCAP, מפתחת תוכנית המתאר החדשה לפרם, ומומחי טכנולוגיה לתיאטרון של חברת פרויקטים תיאטרוניים) והתבדלו בפירוט רב יותר. תוך חודשיים בלבד נאלצו המתמודדים לתכנן במה חדשה ל -1,100 מושבים ולפתח פרויקט לשיקום הבניין הקיים, וכן לקשר בין שתי הפעולות הללו כך שעבודת התיאטרון לא תופרע ליום אחד.. בנוסף, היה צורך לחשוב על שיפורו של הפארק הסמוך, שתוחם ברחובות לנין, סיבירסקאיה, סובטסקאיה ויובל 25 לאוקטובר, כדי להדגיש את הקשר שלו עם מתחם התיאטרון ולהפוך אותו למקום "שבו התושבים פשוט יאהבו להיות, להיפגש ולהישאר."
על פרויקטים
ברור כי עבור האירופאים שהוזמנו משאלה אחרונה זו הפכה לסוג של מגדלור, המסמן כי הפרויקט צריך להיות אקולוגי לחלוטין, וכי התיאטרון והירק שמסביב מתמזגים באקסטזה של אהבה הדדית. כאן, תפקיד גדול מילא גם האופן שבו אדריכלים אירופאים ראו את פרם כשהם הגיעו לכאן בפעם הראשונה בחורף הקשה הזה. המבנים המגוונים של העיר עצמה והיערות הצפופים האינסופיים מסביב, משורשרים בקרח הקאמה ונהגי שלג בגודל של אדם. ופתאום, במרכז ממש, יש פארק אמיתי עם מזרקות ופסלים ובניין קלאסיסטי מאחור. העובדה שמלבן הירק הזה בעיר תעשייתית פורש על ידי זרים כחתיכת יער שלא נגע בג'ונגל אבן, אולי אפילו צפויה מדי. ולמרות זאת, רוב המתמודדים הלכו בדרך זו.
PLP אדריכלים, שהיו הראשונים שהציגו את הפרויקט שלהם בפני המושבעים, אמרו כי הם מבינים את התיאטרון הקיים כמקדש לאמנות ביער עמוק, סימטרי ומספיק לעצמו. האדריכלים דחו מיד את הרעיון לשחזר את השפה האדריכלית של בניין קיים ופנו לטבע. הם זכרו, למשל, שצ'ייקובסקי שאב השראה מיערות מולדתו. הם חשבו שמרכז התרבות החדש הוא משהו כמו קרחת יער, שם התכנסו אנשים פרימיטיביים לערוך ריקודים פולחניים. באודיטוריום בצורת פרסה, ממש מזוהים מרחוק כזה, מכיוון שהוא ממוקם בנפח כדורי שקוף, שממשיך לכיוון הפארק עם חופת זכוכית ארוכה הנתמכת בעמודים דקים, שנועדו כמובן לסמל עצים. הבמה עצמה עם הכיסים המרווחים, חדרי החזרות והחדרים הטכנולוגיים מקובצים בכרך מוארך, המוצב לאורך חזיתות הגב והצד של התיאטרון הקיים.הבניין החדש פונה לרחוב עם גלריה מזוגגת וגרם מדרגות לולייני מרהיב, אך גם אלמנטים קלים ויזואלית אלה אינם מסתירים את המסיביות הכוללת של המבנה - הבנייה החדשה למעשה "כיסתה" את התיאטרון הקלאסיסטי משלושה צדדים, ותפיסת החזית הראשית, שמולה האדריכלים הציעו לסדר בריכה גדולה, משתנה גם היא.
לשכה בריטית אחרת, Avery Associates, מוסיפה נפח כמעט שווה לגב התיאטרון הקיים, ומניפה גלריות הולכי רגל בצדדים. הקצוות הגוליים נתמכים על ידי אותם עמודים דקים. בין הבניין הישן לחדש ראו האדריכלים רחוב צר, אליו נפתחות חלונות זכוכית גבוהים וצרים של חדרי ההלבשה. בנוסף, דרכו במפלס הקומה השנייה ייזרק גשר עליו יועבר הנוף כך שכולם יוכלו לצפות בתהליך המרהיב הזה. הרחוב, כפי שהגה המחברים, דומה לערוץ הררי (ליד אוראל), והציפוי לבן השלג של הקירות דומה לשלג על הפסגות.
אולי הנושא האמנותי והעדין ביותר של עמודים כעצים ניגן על ידי הלשכה הדנית האנינג לארסן אדריכלים. האדריכלים הציבו את התיאטרון החדש בפינה השמאלית הקיצונית של האתר, כמעט בצומת הרחובות סיבירסקאיה וסובייצקאיה. בלוק של חדרי אימונים, חדרי איפור וסדנאות מוקם במרחק טקטי מהמבנה ההיסטורי לאורך חזיתו האחורית, והבמה עצמה והאודיטוריום ממוקמים למעשה במקביל לכרך הקיים. החזיתות העיקריות של שני התיאטראות נמצאות על אותו קו, אולם, במאמץ להדגיש את התפקיד הדומיננטי של הבניין הקיים, הדנים למעשה משווים איתו לא את כל הכרך, אלא רק את חופת גגו המוקדמת מאוד.. בטח כבר ניחשתם שמבנה זה נתמך על ידי עמודים דקים. רק במקום בו התומכים נוגעים במישור הגג, הדנים חותכים בו חריצים מלבניים - הם מוגנים מפני משקעים בזכוכית, אך השמש או תאורת הערב יחדרו דרכם בדיוק כמו שקרניים ביער אמיתי עושות את דרכן לקרקע דרך כתרי העצים הצפופים … האדריכלים הופכים את החזית הראשית של הבניין החדש למשולשת - מדובר בכמה שכבות של גלריות המיועדות לכלל האזרחים. הקונסולה האף החדה עטופה בעץ, ומהרחוב, לאור האקלים הקשה של פרם, היא מופרדת על ידי מסכי זכוכית.
הלשכה ההולנדית המפורסמת Neutelings Riedijk אדריכלים (הפרויקט בפרם הוצג על ידי וילם נויטינגס עצמו) גם הפכה את התיאטרון החדש להמשך הפארק. נכון, הם פירשו את זה כמושא של עיצוב נוף. העובדה היא שהקאמה נמצא במרחק של רחוב אחד בלבד מהתיאטרון, ולפארק יש שיפוע חזק לכיוון הנהר. ההבדל בגובה בשטחה הוא כמעט 14 מטר, וההולנדים (הם משכו את בני ארצם - עירוני מערב 8 לעבוד על הפרויקט) הציעו ליישר את המישור הנוטה, ליצור פלטפורמה ירוקה סביב התיאטרון הקיים, שלתוכו כולם חדשים תחפרו במקום. למעשה, מאחורי, כמו גם מימין ומשמאל לבניין עם אכסדרה, נשפכת גבעה, שמורדותיה כבר לא פונים לנהר, אלא בכיוון ההפוך, לכיוון כיכר התיאטרון. במדרונות אלה מסודרים גרמי מדרגות מפוארים, וביניהם יש "שקעים" של מבואות הכניסה והמבואה. עם זאת, לא ניתן היה למלא את דרישות ה- TK רק בגלל פלטפורמה זו, ולכן האדריכלים מקימים שני כרכים נוספים - מקביל של האודיטוריום ומגדל עם אולמות חזרות. יש לציין כי מדובר בבניינים המאפיינים מאוד את אדריכלי Neutelings Riedijk - הם ניצבים עם יריעות נחושת, מעוטרות בדוגמאות נושאיות של דמויות רוקדות, ואופיין פיסולי נחרץ. אגב, מבחינת המושבעים, הכרכים המזויפים האלה הפכו לאבן הנגף העיקרית - וילם נויטינגס אף נשאל במצגת האם הוא יכול (במקרה כזה) להוריד את גובה המגדל או להסיר אותו כליל. האדריכל הביט במפח נפשו במתווה שלו, אך לאחר היסוס של רגע ענה: "כן, כמובן."
קונפורמיזם גדול עוד יותר ביחס לפרויקט שלו בהגנה הוכיח דייוויד צ'יפרפילד.מהות הצעתו היא לבנות כרך בגודל ותצורה זהה כמעט מאחורי התיאטרון הקיים, ואז להוסיף אותו עם אפסיס טקסי, הפונה לרחוב סובצקאיה, ושני כיסים צדדיים, אחד מהם משמש כמוקד הנחות טכניות, והשנייה הופכת למבואה של הצופה. מול המבואה מתפרקת כיכר קאמרית חדשה שבזכותה התיאטרון מקבל כניסות משני רחובות בבת אחת - מסיבירסקאיה ומסובצקאיה. חזיתות הבניין החדש מעוצבות בצורה מנוגדת: בכרך המרכזי, הממשיך את הבניין ההיסטורי, מדובר במישורי אבן מסיביים וריקים, וכנפי הצד הם מסכי זכוכית שנתפרו בלוחות מודרניים דקיקים. ואם במקרה של הפרויקטים של הדנים וההולנדים המחבר היה ברור ממבט ראשון, הרי שבפרויקט של דייוויד צ'יפרפילד, רק המינימליזם הכללי של הקומפוזיציה והקצב המוסיקלי של חזית הזכוכית המרופדת הם למעשה צ'יפרפילד. עם זאת, במצגת הודה האדריכל כי פרויקט זה הוא מתווה ראשוני בלבד, והעבודה העיקרית לפניה. קיס קריסטיאנססן, ראש KCAP, שאל: "האם אני מבין נכון כי לאפסיס אין חלונות בכלל והבניין החדש פונה לרחוב סובצקאיה עם חזית ריקה?" "אני לא באמת אוהב את זה בעצמי", השיב צ'יפרפילד בשלווה, "כמובן שיהיו כמה חלונות, אבל בינתיים התעניינתי יותר בכרך עצמו." סרגיי גורדייב, בתורו, שאל אם אפשר להפריד בין הבניינים הישנים והחדשים, אם לפתע הרשויות להגנת המונומנטים זועמים על פרשנות כזו לרעיון הסינרגיה, וגם האדריכל הבריטי הסכים זֶה.
האחרון שהגן על פרויקטו בפני חבר המושבעים היה סרגיי סקוראטוב. הרוסי היה צריך לעשות את הדבר הבלתי אפשרי כמעט, כלומר לעניין את המומחים שערכו פרויקטים יותר מחמש שעות ברציפות וכבר איבדו כל חדות. למען האמת, אנו רגילים לעובדה שעל רקע המשתתפים הזרים אדריכלים רוסים בתחרויות נראים בדרך כלל חיוורים יותר, אך סקוראטוב הוא מקרה אחר לגמרי. הוא מוכשר מאוד ושאפתן באותה מידה להרשות לעצמו להיות בלתי מורגש, וכשהוא מבין שאפשר להשמיע זרים רק על ידי קפיצה בסדר גודל גבוה יותר, סקוראטוב עשה זאת - עבודתו התחשבה בהידרוגיאולוגיה, היסטוריה, סוציולוגיה ו אפילו הצרכים היומיומיים הקטנים ביותר של התיאטרון הקיים, ופרויקט הגמר היה מדהים בפירוט. ההבדל הרעיוני בין הפרויקט לכל הקודם היה בכך שהאדריכל הרוסי הסתיר את הכרך המרכזי של הבמה החדשה מאחורי הבניין הקיים ופירש את הקומפוזיציה בצורת L של המתחם הנבנה כמעין זרועות פתוחות החובקות את התיאטרון הישן.. יתר על כן, הפונקציות ב- L זה מופרדות בקפידה, והיא קיבלה שתי תשומות, שנפתרו בדרכים שונות לחלוטין. הכניסה הראשית מתפרשת בצורה של אכסדרה, אליה מוביל גרם המדרגות הראשי, והכניסה לחזרה ולאולמות הקטנים מעוטרת בפורטל מבטיח, שמדרגתו לעבר הבניין ההיסטורי יכולה להיחשב כקירור מכובד כלפי " אח בוגר". סקורטוב מכסה כמעט את כל החזיתות בזכוכית חסכונית באנרגיה, צבועה בחלקה מבפנים בלבן, ומסמלת את הציורים הקפואים על החלונות, האופייניים כל כך לחורף פרם. באותם חדרים שאינם זקוקים לשקיפות יתרה, לוחות מרוכבים עם שכבת נחושת דקה המודבקת מונחים מאחורי הזכוכית כשכבה שנייה. כפי שהגה המחבר, "זכוכית הופכת את האדריכלות של התיאטרון למודרנית, והנחושת מביאה את ההשפעה של מותרות תיאטרליות ומסתורין."
חבר המושבעים שיבח פה אחד את עבודתו של סרגיי סקורטוב למקצועיות ותשומת לב לפרטים, אך הדגיש כי הוא הגזים בכך - מבחינת השטח, התיאטרון החדש שלו היה כמעט כפול מגודל ה- TK (32180 מ"ר במקום 18564 הנדרשת. מ"ר).גם לא אהבתי את הסידור הא-סימטרי של המתחם החדש ביחס לתיאטרון הישן ולרחובות הקיימים - זה יכול להיחשב לנטייה האישית של קיס קריסטיאנססן, אך הוא כבר היווה בסיס לתכנית האב החדשה של מרכז פרם. מאותה סיבה, הפרויקט של צ'יפרפילד התאים מושלם למושבעים - קומפקטי, טקטטי וסימטרי קנונית. סרגיי גורדייב בטקס הכרזת הזוכה תיאר אותו כ"המובן והחסכוני ביותר מבין כל המוצגים ", וקריסטיאנסיאן אף כינה אותו" כובע בלתי נראה "בגלל עדינותו לכרך הקיים. אז מתברר ש"אוזניים "עדיין יחוברו לתיאטרון, אך על מנת להסתיר אותן, בהחלט אין צורך לשרשר את הבניין בזכוכית מראת, די להאריך אותו אל פנים האתר. וכנראה, רק הצ'יפרפילד הבריטי הבכיר יכול באמת לסכם את כל החיפושים ארוכי הטווח של אדריכלי פרם בצורה כה חסרת אומנות ותמציתיות.
