הבית הנמוך והמורחב הוא השלב השני של מגדל טיטניק, אותו כתבנו לפני כשלוש שנים ובנייתו כבר הסתיימה. כזכור, הצללית היעילה של בניין מגורים בן 24 קומות דומה בבירור לקשת של אוניית אוקיינוס (אם לשפוט לפי גודלה) - בכל מקרה, האפקט שהוא מייצר הוא כמעט כמו אניה אמיתית שהופיעה עם תיירים על סיפונה אי שם. בוונציה באזור ג'יארדיני. עם זאת, בניגוד לספינה, הבית מרופד בפנלים בצבע ההרים שמסביב והוא יורש את הדומיננטיות של התכנון העירוני שנקבעה בתוכנית העיר סוצ'י עוד בשנות השבעים, מה שאומר שהוא תופס את מקומו הנכון: הוא נסגר (אם אתה מביט מהחוף להרים) את נקודת המבט של מורסקוי ליין. ומורסקוי ליין - זה פשוט נשמע "נתיב" לא מכובד, למעשה, זה הציר שעליו נמתחת הכיכר המרכזית של העיר, המעוטרת על ידי אלאביין וזולטובסקי - מלבן קטן שבו סוצ'י נראית רגילה ואפילו קלאסית; כעיר, ולא כערמת בתי הבראה. אני חייב להודות ש"אף הטיטאניק "השתלב באופן אורגני בנוף הכיכר הזו, ובאמצע האנדרטה הנצחית לנין.
בית הגלריה של השלב השני ממוקם מאחורי הטיטאניק וישמש כרקע שלו; למרות שהבניינים מופרדים על ידי רחוב קובנסקאיה צר וכיכר קטנה, הפער הזה יהיה בלתי נראה לחלוטין מרחוק. תוכנית הבית החדש מאולצת בחלקה: האדריכלים קיבלו קיר מוכן באדמה, שהוקם לאובייקט אחר שעל הפרמטרים שלו היה צריך להתאים. הבית תוכנן לאורך קיר זה ולאורך הכביש (רחוב האלפיני), המתכופף במקום זה, שקבע מראש את הקו הקעור מעט שלו. הבדל הגובה כאן גדול - למעשה, שני השכבות התחתונות עם החניה נחפרות במדרון ההר, ומצד הים נראה קיר של מרתף זה עם קונסולה מורחבת עמוק, מרפסת תלויה באוויר, הים. מעל החניון יש משרדים (חלונותיהם פונים אל ההרים), מעל חמש קומות דירות (דירות סטודיו של חדר אחד), ובמדרגה העליונה יש פנטהאוזים דו-מפלסיים עם טרסות גדולות.
הבית נראה כמו אלבום פתוח, קצת לא סימטרי - שני אגפים, אחד ארוך יותר מהשני, מחוברים בזווית רחבה, ויוצרים קומפוזיציה "דרומית" אופיינית של הבניין, מול הים עם כל חלונות החזית הראשית.. חזית "ים" זו מורכבת כולה מחלונות צרפתיים גדולים מהרצפה עד התקרה כדי לא לפספס ולו את הערך העיקרי - נוף הים. אם אתה מסתכל מרחוק, אתה יכול לראות שמסגרות המתכת הדקות של החלונות מונחות בתוך מסגרות של תאים לבנים גדולים, כאשר האופקיות הן תקרות בין רצפות, והאנכיות הן הקירות המפרידים בין הדירות זו לזו. מעל יש מרפסות מתכת קטנות מפוזרות בצורה לא סימטרית של "המעשן הבודד", מוטיב מועדף על אלכסיי בוויקין (מרפסות כאלה נמצאות כמעט בכל בתיו). הסכום הוא תבנית הרשת - כאילו הבית מביט לים מבעד לרעלה תחרה דקה.
החזית האחורית הפונה להרים ולרחוב האלפיני מכוסה בשורות של מרפסות ארוכות - גלריות מהן יכנסו התושבים לדירותיהם. מכאן שמה של הטיפולוגיה - "גלריה"; פריסה כזו נמצאת לעתים קרובות בבתי מלון על חוף הים. הדירות מורכבות מחדר אחד שנמתח בין הכניסה (מצד המרפסת, יש חדר רחצה בכניסה) וחלון גדול המשקיף לים - כמו קופסאות ענק לתצפית על הנוף. אולם חדרים "קטנים" אינם כה קטנים, 60 מטר כל אחד, ובמיוחד זה מבדיל בית מובחר ממלון נופש.
אז, חזית הים מלאה ברשת חלונות, וההפך ממולא בלוגיות; זה הופך את הבית לשקוף ואוורירי. לחומר צפוף יותר, נותר מקום קטן: קיר קצה אחד ושני גושי מדרגות.מדרגות ומעליות ממוקמים בכמויות אובליות - זה מה שאני רוצה לקרוא להם, בהקבלה לאדריכלות מימי הביניים, "מגדלי מדרגות". או בהקבלה עם אניה - צינורות ספינות. אחד המגדלים הללו ממוקם בקצה הדרומי-מזרחי של הבית (והוא ממוקם כך שישאיר מקום לכניסה לאש ואזור ציר), השני צמוד לחזית "המרפסת" האחורית. נפחי המדרגות אחראים גם לדמיון הבית החדש לטיטאניק - הם יעמדו מול אותם לוחות בדיוק עם מעבר "פיקסל" חלק מצבע חול לכסף, המדגיש את הנפחים כלפי מעלה ומשווה אותם ל סביב ההרים.
באשר לשאר הדברים, הבית החדש אינו דומה ל"זוג "שלו, שכן הוא מנוגד אליו:" טיטאניק "הוא מגדל גבוה שצורתו מרמזת על רעיון האווירודינמיקה, ושכנתה" מהגלריה ". פרוש אופקי. המגדל הוא חומר ונראה כאילו הוא מגולף מאבן; בבית החדש הדגש הוא על חלונות ולוגיות. עם זאת, הניגוד טוב לאנסמבל, והוא משרת את התפתחות העלילה: אם המגדל משמש כקשת ספינה, אז הבית השני נראה כמו סיפון של אותה ספינה.
