האולם התת-קרקעי הוא מקום חדש שיאפשר לתיאטרון בולשוי לקיים חזרות לקבוצות מוזיקליות מכל קומפוזיציה, כולל חזרות משותפות של תזמורת סימפונית ומקהלה. במקור תוכנן כי האולם, הממוקם בעומק של 15 מטר, יהפוך למקום לא רק לחזרות, אלא גם לקונצרטים, אך בהמשך ננטש רעיון זה. הטיעונים העיקריים "נגד" היו שיקולים של בטיחות הקהל. לפני שנה וחצי, ראש עיריית מוסקבה דאז, יורי לוז'קוב, העביר את הפרויקט של אולם חזרות והופעות מחתרתיים, שנעשה על ידי ZAO Kurortproekt, לביקורת קשה והורה כי Mosproekt-2 יהיה מעורב בעבודה עליו. האדריכל פאבל אנדרייב (בהנהגתו בניית השלב הראשון - הבמה החדשה של תיאטרון בולשוי האקדמי הממלכתי) הופקד על פיתוח הצעות ועיצוב לחללי פנים של אזור צופים חדש בחלק התת קרקעי מתחת לבניין החיצוני של הבולשוי. תיאטרון לאירוח מבואה ואולם חזרות חדש. עם זאת, השתתפות הסדנה של אנדרייב בפרויקט שחזור התיאטרון המפורסם לא הייתה מוגבלת לכך.
"כתוצאה מניתוח הפרויקט שכבר יושם, הגשנו מספר הצעות לשינוי מבנה התכנון של החלק התת קרקעי, לשינוי וייעול תנועת הצופים", אומר פאבל אנדרייב. העבודה בוצעה במקביל לבנייה שבוצעה באזור זה של SS 155, שהפכה למבחן קשה לכל המשתתפים בתכנון, תוך דרישה להבנה, סובלנות וביטוי למקצועיות אמיתית. הכשרון הגדול שהכל הסתדר שייך לראש צוות המחברים הנוכחי, האדריכל יורי סטפנצ'וק, ולראש הבנייה דאז, יעקב סרקיסוב."
העבודה על פרויקט אולם החזרות המחתרתי כבר מההתחלה התבססה, אם לא על ניגוד אינטרסים, אז על התנגדות מתמדת של שתי נקודות מבט שונות לגבי מהו תפקידו העדיפי של מרחב זה. במיוחד סברו נציגי רשויות העיר כי קודם כל עליה לשמש מבואה ייצוגית לקיום אירועים חשובים מהמדינה והמקומית, ואילו הנהלת התיאטרון ראתה בה קודם כל אולם חזרות, המאפשר, בין היתר, לבצע הקלטת סאונד מקצועית …
"כשהגענו למתקן הזה, המצב שם היה כמעט נורא", נזכר פבל אנדרייב. - הלקוח אחז בראשו באימה, כיוון שהוא אמור היה לבצע בנייה, אך הוא קיבל את החפץ מקודמו במצב קשה של החמצת מועדים, היעדר פרויקט, אישורים, הערכות … עובד על הבמה, היסטורי וחלקים תת קרקעיים, המבוצעים על ידי קבלני משנה, שאינם קשורים זה לזה על ידי חוזים. ואז התווסף Mosproekt 2 עם רעיונותיו להפיכת המרחב התת קרקעי ולהפיכתו למתחם אוטונומי, שמצד אחד ישלים את התיאטרון במרחב ציבורי חדש התואם את מעמדו העולמי של בולשוי, ותפקידיו של " תיאטרון "אימפריאלי", ומצד שני, יספק שהייה נוחה ובטוחה עבור לפחות 300 מבקרים, שיסופקו להם לא רק אולם קונצרטים הניתן לשינוי, אלא גם מגוון שלם של "שירותים" - ארונות בגדים, מזנונים, אפילו אולם כנסים”.
העבודה על הפרויקט החלה עם שינוי במבנה התכנון של החלק התת קרקעי.האדריכלים הבחינו בין זרמי הצופים וארגנו גישה לחלק התת קרקעי הן מהלובי הראשי של תיאטרון בולשוי האקדמי הממלכתי והן ישירות מהצד של רחוב פטרובקה ושפקינסקי פרוזד. המבואה החדשה ממוקמת בעומק של 8 מטרים ומחוברת למפלס הכניסה באמצעות מדרגות, מעליות ודרגות נעות, הנותנות שירות למבקרים וארגון אירועים שונים לא רק לפני או אחרי ההופעה, אלא גם במקביל אליהם., בין אם זה חגיגות, מצגות או תערוכות.
החלל המבודד בעבר של אולם החזרות הופך כעת בעזרת מחיצות בידוד קוליות ניידות וטאבלט המחולק למספר קטעים, ובכך מאפשר לשנות את הרמה וה"פרופיל "של מקום הקונצרטים, ויוצרים את התנאים הדרושים להכיל תזמורת גדולה, אמפי למקהלה או שורות צופים עם כיסאות. ציוד מכני מיוחד, שפותח על ידי מהנדסי מוסקבה, יאפשר לא רק לבצע "שינוי" כזה במהירות האפשרית, אלא גם להפוך אותו לבטוח לחלוטין עבור הקהל - כאשר מפלס הרצפה משתנה, מחסומים הזזה סינכרונית לא יכללו את האפשרות של אדם הנופל לפער שנוצר.
בעקבות בניית רצפת החלל הקדמי של התיאטרון, החלק המרכזי של המבואה דומה למאוורר פתוח בתכניתו, והפלטפורמה הניתנת לשינוי למחצה, המוגבלת בעמודים הממוקמים סביב ההיקף, מעלה בראשם את הדימויים הקלאסיים של יוון ורומית. תיאטראות עם במה פתוחה. בעת תכנון חלל זה, הקדישו האדריכלים תשומת לב מיוחדת לאמצעים לדיכוי רעשי רעידות תת קרקעיים המועברים מהמטרו דרך מבני בניין, ולטיפול אקוסטי במשטחים פנימיים, שפותחו בהשתתפות מהנדסים גרמנים.
באשר לחללי הפנים של אולם החזרות, הם פותחו על ידי הסדנה במאי 2009 ונבחרו על ידי הנהלת התיאטרון מבין הצעות אחרות. הנושא העיקרי שלהם היה הווילון שהתפרק, וחשף את קירות הבתים הדומים לארמון הרומי של הרנסנס. כך, כפי שמסביר פאבל אנדרייב, נוצר מרחב בו למעשה נולדה ההצגה התיאטרלית. "פעם מבנים, נקודות מבט של רחובות וכיכרות של ערים איטלקיות שימשו עבורו נוף טבעי, שהועברו לאחר מכן פעמים רבות לאדריכלות של בנייני תיאטרון ולאולמות עצמם במדינות רבות", אומר האדריכל. ערכת הצבעים של חללי הפנים מסורתית לתיאטרון בולשוי - זהו קנה מידה בז 'בהיר. בשל העובדה שחומרים דליקים אסורים לשימוש בחלל תת-קרקעי, משתמשים באבן טבעית (גרניט, שיש, טרוורטין), וכן בטיח דקורטיבי בגימורים שונים, חיקוי של סוואריס.
אז, האולם המחתרתי דומה לבמת תיאטרון קלאסית קבורה עמוק מתחת לפני האדמה; רנסנס ולא עתיק, אם כי טבעי יותר שהעתיק יהיה מתחת לאדמה. לפיכך, האדריכל מוצא את עצמו במסגרת הנושא של "בניית חורבות", שהיה פופולרי בקרב הקלאסיקות במוסקבה מזה 20 שנה. במצב זה זה הגיוני: האדריכל "חופר" באופן מטפורי במרתף הבולשוי את השורשים הקלאסיים של אמנותו בדמות תיאטרון קודמו שלו (כלומר, מעולם לא). באופן דומה, ואגב, בסמוך, בגן אלכסנדר, לפני מאתיים שנה בנה אוסיפ בוב חורבות של דוריק יווני ("גרוטה", 1821) מתחת לחומות הקרמלין, שכמובן מעולם לא היה קיים שם ולא יכול היה להיות שם.
זו לא הפעם הראשונה שפאבל אנדרייב נתקל במונומנטים אדריכליים חשובים של מוסקבה: הוא שבבעלותו בפרויקטים של שיחזורים בהקשר במרכז ההיסטורי של מוסקבה, כמו גם עבודות על שיקום ושיקום גומי. ומנש.
