אין תענוג גדול יותר עבור אדם רוסי מאשר לבלות יום בעיירה קטנה בטוסקנה. להצטרף במהלך חייו הרגילים … להסתובב ברחובות, להריח רוזמרין, לשתות יין. בנוסף, בהחלט בכל הקומונה המיקרוסקופית ביותר, בהחלט יהיו "אנדרטאות" מבלי לבחון את הציבור התרבותי שייסר תחושת אשמה. וכך תוכלו להעמיד פנים שאנחנו כאן לצורך עסקים. אך במציאות, כל העיירות הללו לא יאבדו את הקסם שלהן, גם אם לא נותר בהן פסל אחד, אפילו לא כנסייה אחת ואף מזבח אחד. עדיין היינו נמשכים לשם.
מה שמרתק אותנו, תושבי האימפריה, הוא בכלל לא "מונומנטים" (יש המון כאלה במוזיאונים, ושם הם נראים טוב יותר), אלא מימד של חיי קאמרית שאיננו מכירים היטב. פרובינציאליות ללא סימן מינוס, בלי טעם של נחיתות, ללא תחושה של תת חיים, שלא משאירה אדם שלוקח את זה לראשו לנסוע בעיירות הפרובינציה הרוסית. לאיטלקים (הדרום לא נחשב), בין כישרונותיהם המגוונים האחרים, יש טעם מפותח מאוד לחיי הקאמרי. תרבות אינטימיות זו, שהופכת את הקטנה לגדולה, מתגלמת באופן אידיאלי במוזיאון בנוזו גוזולי, שנפתח לאחרונה בקסטלפיורנטינו.
מבחינה היסטורית, קסטלפיורנטינו הוא מבצר קטן ששימש מאחז לפעולות הצבאיות של פלורנטין. בסוף המאה ה -15 הופיעו שם שתי יצירות מאת בנוזו גוזולי. אמני הרנסנס המוקדם היו זרים לסנוביות. בנוזו, אדון פלורנטין מפורסם, צייר תפילות בארמון מדיצ'י בפירנצה ובארמון האפיפיור בוותיקן, אך הוא מכונה גם "גאון המקום" של עמק אלזה: הוא צייר כל כך הרבה דברים בקומונות הקטנות של טוסקנה. הוא גם לא סירב לפקודות בקסטלפיורנטינו, שהמקומיים מאוד גאים בהן. שתי העבודות שייכות לסוג של סוכני הרחוב הנפוצים באיטליה (משהו כמו קפלה פתוחה).
אחד מהם, משכן עם דמותה של המדונה דלה טוסה, הוזמן בשנת 1484 על ידי מסר גרציה דה קסטלנובו, לפני אחת הכנסיות המקומיות. עם הזמן דימוי זה רכש נכסים הכרחיים ביותר והפך לאפוטרופוס של ילדים משיעול (ומכאן שמו מדונה דלה טוסה, קרי "גבירתנו של השיעול"). התמונה זכתה להערכה רבה ובשנת 1853 הוצבה בקפלה ניאו-גותית. השני, המשכן עם "ביקורה של מרי אליזבת" (מדונה של מעשי הביקור) בשנת 1491 נכתב למנזר הפרנציסקני של סנטה מריה דלה מארקה. בשנות ה -60 וה -70 ציורי הקיר של גוזולי הוסרו מהקירות והועברו לספרייה העירונית ובתחילת המאה ה -21 נבנה מוזיאון שיציג את ציורי הקיר.
בתחרות על תכנון בנייןו זכה מאסימו מריאני, אדריכל שנולד וגדל בפיסטויה, עיירה טוסקנית הגדולה מקסטלפיורנטינו, אך חדור אותה רוח. המוזיאון נקרא La Casa di Benozzo, שצריך לתרגם כמוזיאון בית. למעשה, הוא נבנה במקום של מבנה שנהרס משנות השישים, ובנזו מעולם לא התגורר באתר זה.
האדריכל עצמו ראה במוזיאון "סדנה ביתית, אליה האמן והמתלמדים עומדים לחזור ולנהל חברה עם המבקרים." זהו מוזיאון של שתי תצוגות בלבד, שנבנה עבורן, והוא מציג אותן בצורה מיטבית ככל האפשר, ומאפשרת לשלב בין הספונטניות של הקהל לבין הקפדה על ההשקפות המדעיות על האובייקט. המכולות החדשות לפרסקאות משחזרות כראוי את הפורמט והגודל של המשכיות המקוריות שממנה הוסרו, כך שניתן להיתפס מאותה נקודת מבט שלשמן תוכננו במקור. הלובי, עם התקרה הנמוכה והתאורה הנמוכה שלו, צונח בפתאומיות לחלל קומת הקרקע הגבוה בו נמצא ביקור המשכן. בקומה השנייה, בפינה מדונה דלה טוסה. גג הזכוכית המעניק אור תקורה תורם להתרשמות של סביבה טבעית. גרם המדרגות לא רק מחבר בין שני המפלסים: ממנו, כמו מפיגומי שחזור, ניתן לראות את הציורים מקרוב.
בסמוך, יש משהו שכלל לא נועד על ידי המחבר לעיני הצופה: סינופיות של ציורי המשכן - רישומי הכנה שהוחלו ישירות על הקיר ואז כוסו בשכבת טיח ועליה צוירו ציורי הקיר.. כך שאנחנו באמת מקבלים את ההזדמנות להביט בסטודיו של האמן, להתחקות אחר הדרך מרעיון ליישום ולראות מה קורה בתהליך הפיכת גרפיקה לציור. את סדרת האולמות של המוזיאון משלים חלל קטן בקומה השלישית, המיועד לתערוכות זמניות ופעילויות חינוכיות עם ילדים.
הפרויקט בוצע בשיתוף עם המוזיאון להיסטוריה של המדע בפירנצה, שסיפק למוזיאון בקסטלפיורנטינו ציוד מולטימדיה. זה מאפשר, מבלי לצאת מהעיירה הטוסקנית, לקבל תמונה ממצה של עבודותיו של בנוזו: לערוך סיור וירטואלי ביצירותיו המפורסמות והמעט מוכרות, להתעמק בפרטי טכניקת הציור שלו, בארגון בית המלאכה שלו וכו '.
בחוץ, בניין המוזיאון לא מסתיר את העובדה שהוא חדש, אך יחד עם זאת הוא מנהל דיאלוג מובן עם ההיסטוריה של האדריכלות המקומית ומתואם בעדינות עם הסביבה האדריכלית. למרות חומרים מודרניים, צורות לקוניות ואסימטריה בסידור החלונות, הבניין דומה לכנסייה קטנה: הפרופורציות שלו קרובות לבזיליקות קטנות, פרופיל הגג "מצטט" את החלק שלהם עם חלק אמצעי גבוה יותר, הריסלית המרכזית בסוף מציעה שהבניין בזילי עם שלוש ספינות. חיפוי הטרקוטה מתייחס גם למסורת הבנייה הדתית המקומית.
בנוסף, האדריכל השתמש בנוסחת התכנון של ערי הרנסנס בטוסקנה, והציב את המוזיאון ככנסייה בכיכר קטנה. התייחסויות אלו לאדריכלות קדושה מובנות מאליהן ומתאימות באופן מושלם למטרה המקורית של שני המשכנות - לשרת את אדיקות תושבי העיר. האופי הביתי של הבניין החדש מודגש על ידי הבסיס המעוקל, המספק למוזיאון מרחב ציבורי בו תוכלו לארגן ערוגות פרחים, להירגע ולשחק. הוא ממסגר אותו וכמו בימה מציג אותו לעיר.
מוזיאון Benozzo Gozzoli מדגים בצורה מושלמת את היתרונות של מוזיאון קטן: הוא באמת יכול להפוך ל"בית ". הופעתו חוזרת על הצורה המוכרת לעין בשפה חדשה. הפריסה שלו, הכפופה למוזרויות של כמה מוצגים, מאפשרת להם להתגלגל בשלמותם, כך שהפרסקאות באמת יהיו במקומן - כלומר בבית.
