בתחילה הזמינה הסדנה פרויקט עבור כל מרכז הבילוי, וצוותו של טוטן קוזמבייב פיתח תוכנית מתאר לקוט ד'אזור, טיוטות לעיצוב למתקנים ציבוריים והצעות לשיפור המזח והסוללה עם בריכה צפה. במסגרת העבודה הגדולה הזו, בתי הארחה המיועדים לנופשים היו אולי הבמה הכי לא פולשנית. האדריכלים הצליחו להמציא אפילו כרכים יוצאי דופן כמו בית תה תלוי קיץ ורצפת ריקודים מרפסת בצורת טיפה לבסיס העתידי, כשלפתע התברר כי הלקוח מתכוון להגביל את עצמו לבניית קוטג'ים בלבד. כך שהאובייקט המשני ההתחלתי הפך להיות העיקרי והיחיד, וחשף בו זמנית עד כמה הסדנה של טוטן קוזמבייב מתקרבת בזהירות ובאופן לא שגרתי לעיצוב כל כרך.
הדרישות שהוטלו במקור על בית ההארחה הן פשוטות וצפויות יותר - עם היעילות המרבית של המבנה, היה עליו להיות בעל מראה יוצא מן הכלל, בלתי נשכח ומערך נוח, באופן כללי, להיות המקום בו נעים להירגע. ולאן אתה רוצה לחזור. במקביל, הלקוח תכנן להשתמש בפרויקט פעמים רבות, ולהגדיל בהדרגה את מספר הבתים, כך שקוזמבייב נאלץ להציע פתרון אדריכלי אוניברסלי כלשהו שרק ייהנה משכפול אפשרי. עצם המשימה ליצור סוג של דיור מופשט זמני, גרמה לאדריכל רעיון פיגורטיבי לפרויקט: אם בית אחד כאן הוא חלק ממכלול, ולכלל יכול לקחת שנים להתפתח, אז נראה שהכי מתאים היה עבור קוזמבייב להשוות בין בית הארחה עם חתיכת חידה. מטאפורה זו באה לידי ביטוי הן בשם הבית והן בעיטור הקיר הריק שלו.
תכנית הבית יצאה מתכליתה: חלק מפחיד ביותר עם חדרים פרטיים וטכניים (חדרי שינה, חדרי אמבטיה, מדרגות וכו ') משלים אזורי בילוי מצוירים בחופשיות - פנים וחוץ. אזורים אלה מגוונים למדי: בנוסף לשטח הסלון הרגיל בשילוב המטבח וחדר האוכל, יש טרסות פתוחות וסגורות, גלריות ארוכות עם רמפות, גגות ירוקים, פינת ברביקיו ואפילו חדר אמבטיה באוויר הפתוח. מערכת החללים הללו מגלמת תפיסה אמנותית נוספת וחשובה לקוזמבייב, שהוא מכנה בעצמו "מחצלת ליער". במילים אחרות, בית זה נתפס כאמצעי להרהר ביער בן מאות השנים שמקיף אותו. לכן, בכל החדרים המבודדים, מעוצבים פתחי חלונות ענקיים ללא כריכות, שני קירות מנוגדים של הסלון שונים מעט מהתכנית, ומגדירים את הכיוון להתפעלות מהנוף שמסביב, והשטחים הפתוחים של הבית רבים כל כך - לדברי האדריכל, אם אדם יצא לטבע, אתה לא צריך לגדר מקירותיה.
השטחים מסודרים בצורה כזו שהם "מוציאים" את התושב מהחלל הפנימי אל החיצוני, דרך הטרסה המקורה אל הפתוחה, מהגלריה לרמפה עדינה. טכניקות שלמעשה מטשטשות את הגבול בין הבית ליער עוזרות לממש את אותו רעיון: חזית הבניין נכנסת לחלל הפנימי שלה, גדרות הטרסות שקופות, וחלק מקירות אזור האירוח מעוצבים כאנכיים. תריסים. בנוסף, בהתאם לפרויקט המקורי, צמחים ירוקים "ינבטו" דרך גג הבית: אמנם ירוק הגג לא יושם, אך הודות לחומרי בידוד מודרניים הדבר אינו מהווה קושי.
פנים הבית, המאששים את רעיון המחצלת, מובחנים בתמציתיות ובבהירות מרבית.העיטור העיקרי שלהם הוא קורות מודבקות מסיביות, המהוות חלק מהתכנית המבנית של בית מסגרת במבנהו. הקצב שלהם תכוף מעט יותר מכפי שיש צורך למלא את פונקציית העומס, הנעשית למטרות דקורטיביות - תחושת דינמיות מתעוררת בחללים הפנימיים.
יש עוד טכניקה אחת בפתרון הבית, הפותרת בו זמנית בעיות תועלתיות ואסתטיות. מדובר במדרגות חופפות לקומה השנייה. האחד ממוקם בחלל הפנימי ליד חדרי השינה; השנייה נמצאת על גלריה סגורה על ידי קיר ג'ליוזי ומהדהדת באנכי הקצב של הקורות. לאורך קיר זה גרם מדרגות מוביל למרפסת פתוחה בקומה השנייה. טכניקה זו מאפשרת לבעלים להשכיר את הקוטג 'בכללותו או קומה אחר קומה. מבחינה חזותית, המדרגות מחוברות, ויחד עם הקיר השקוף והמעבר לאורך הגלריה, הן יוצרות חלל רב שכבתי מעט מורכב ומושך להפליא.
אגב, "בית הפאזלים" קיים גם בגרסה חד קומתית. במקרה זה גרם המדרגות החיצוני מוביל לגג המופעל, והפנימי נעלם, מה שמקל על החלל, אך מגדיל אותו. כפי שאומר טוטן קוזמבייב עצמו: "העיר הזו זקוקה לבניינים יפים וייצוגיים, אבל כאן, ביער ועל המים, רק אדריכלות לקונית מאוד פשוטה יכולה להתקיים".
