"קניגוסטרוי" הומצא על ידי ניקולאי מלינין ונטליה בבינצבה. הכל התחיל כששני מבקרים, האחד אדריכלי, והשני ספרותי, הבחינו עד כמה צילומים פופולריים להפליא על השימוש המודרני בספרים נמצאים ברשת החברתית של פייסבוק. ספריות אירופיות מתקדמות, סוכנויות הימורים עתידניות, בניינים עשויים פוליו - מבחינת מספר הלייקים, עלילות אלה יכולות להתחרות אפילו בחתולים מקסימים. ואם הצלחתם של החתולים אינה מעוררת שאלות, הרי שתופעת הפופולריות המודרנית של ספר הנייר התעניינה מאוד במבקרים. והחל לאסוף דוגמאות לאיך והיכן חיים ספרים בימינו, מלינין ובבינטסבה לא יכלו להפסיק, ועד מהרה הצטרף המחקר העירוני "ספרים בפארקים", שקידם באופן פעיל ובהצלחה קריאה באוויר הצח.
באופן כללי, רעיון התערוכה הציע את עצמו - היריד הבינלאומי לספרות אינטלקטואלית שאינו בדיוני, שהחל השבוע, וה
פרס מאי ביתן תערוכות ARCHIWOOD. "פריפטר", שהומצא על ידי אדריכלי הלשכה גיקאלו קופצוב, תוכנן למעשה כאובייקט זמני, אך השתלב בצורה כה מושלמת בחלל שמתחת לעמודי בית האמנים המרכזי, שככל הנראה הוא יישאר שם לאורך זמן. הנה האוצר של ARCHIWOOD ניקולאי מלינין ודאג כיצד להשתמש בפריפטר - הביתן הוא ללא ספק טוב כשלעצמו (הילדים שמחים לשחק מחבואים בין עמודי עץ), אך עדיין איכשהו מוזר שחלל התצוגה להיות ריק 11 חודשים בשנה …
לאחר שאספו יותר ממאה דוגמאות לקיומם המודרני של ספרי נייר והחלו למיין אותם על פי קריטריונים פורמליים - פונקציה, מקום, קנה מידה - הגיעו האוצרים למסקנה חשובה: אם קודם לכן רק אדריכלות יצרה מקום לספר, כיום הספר עצמו יוצר את החלל. תואר זה היווה את בסיס האקספוזיציה, והעניק לו את השם הקול "קניגסטרוי". מארגני התערוכה הם ספרים בפארקים, ARCHIWOOD, BURO 17, מארגן שותף - EXPO-Park. פרויקטים של תערוכות, תמיכה ביחסי ציבור הוענקו על ידי סוכנות "כללי תקשורת", שלוש עורכות בנייה - מריה פאדייבה, סשה רדקובסקאיה וורה רויטר - עזרו לאסוף את כל חומר ההמחשה, ונטליה שנדריק העלתה את עיצוב התערוכה.
המרחב הפנימי של הפריפטר מחולק באופן מקובל לארבעה חלקים נושאיים: "הספר בחיפוש אחר מקום", "הספר מעצב את החלל", "ספריות עולמיות: מגמות חדשות" ו"תחרויות ". עם זאת, הגבולות של כל אחד מהם מותנים, ולוחות כניסה עם מידע על הפרויקט מוצבים בשני קצוות הביתן, שבגללם חלל התצוגה מכוון לא רק לכניסה הראשית של בית האמנים המרכזי, אלא נפתח גם מצד הנהר (והרמפה החדשה של יבגני אס). לדברי ניקולאי מלינין, הדבר נעשה במטרה להדגים בבירור את הנטייה העיקרית של חדרי הקריאה החדשים - הם הורסים את ההיררכיה של המרחב העירוני, מקדמים פתיחות ונגישות למידע. האוצרים היו נחושים גם לאסוף מספרים ולהתקין באמצע הפריפטר משהו בו זמנית אקספרסיבי ופונקציונלי - שולחן, בר או ספסל, למשל - אך הם נקראו שלא לעשות זאת. הוויכוח היה פשוט: הכבוד לספר בחברה שלנו הוא כה גדול ש"התהוות ספרים "כזו תתפרש בהכרח כחילול הקודש. "במובנים רבים דווקא היחס הזה לספר מונע מאיתנו לראות הזדמנויות חדשות לקיים אינטראקציה איתו", אומרת נטליה בבינצבה, המקווה שהתערוכה תעזור לשבור את הסטריאוטיפ הזה.
האקספוזיציה באמת מספקת הרבה הזדמנויות לכך.ככל הנראה, גם אם האוצרים היו מגבילים עצמם רק להציג ספריות מערביות חדשות, זה ישפיע - חדרי הקריאה של המאה ה -21 שנבנים "שם" התרחקו ממאגרי הספרים הגדולים שאנחנו רגילים לסגור מהם. העולם החיצוני ככל שמכונית מהירה היא מרכבה רתומה לסוסים. אבל הם כללו בתערוכה גם טיפולוגיות רבות אחרות - בתערוכה תוכלו לראות ספריות בתחנות תחבורה ציבורית, וחדרי קריאה מיני בשדות תעופה ובתחנות רכבת, וכל מיני מחליפי ספרים וכונניות שהפכו מרהיטים למלאים. חפצי אמנות יבשתיים (וחשוב מכך, מעשיים!). המקטע המוקדש לא פחות נרחב לשימוש בספרים כאלמנט של תפאורה או אפילו בנייה - הנה חזיתות המונחות מתוך ספרים, רהיטים, מתקנים ודוגמאות לשימוש בספרים בתמונות. האוצרים ניסו לתת לכל אוסף את שמו וללוות אותו בהערה קצרה; ולמרות שניתן לראות מכותרות וטקסטים אלה שחלק מהנושאים מעט רחוקים ("ספר כטראומה" הוא, למשל, חפצי אמנות המוקדשים לספרים, אך הם עצמם אינם מורכבים מספרים ואינם מכילים אותם), אי אפשר שלא להעריך את השירה שלהם - אתה מרגיש מיד שהתערוכה נעשתה על ידי אנשים שאוהבים לא רק קריאה, אלא גם כתיבה.
הדבר החשוב ביותר, אולי, הוא שקניגוסטרוי מכסה גם את ההקשר הרוסי. אולם כאן, כמה דברים נמשכים גם באופן מלאכותי כמעט: למשל, כשהם מציגים מבנים זרים של השנים האחרונות, האוצרים שוזרים לפתע לתערוכה לוח אודות תחרויות סובייטיות לפרויקטים של בתי ספר של שנות השלושים ויישומים מודרניסטיים של שנות השבעים - כנראה, באמת רציתי לערוך הקבלה גאה בין "הספרים" על נובי ארבט והספרייה הלאומית של פריז (האדריכל דומיניק פרוט). ואם כבר מדברים על התחרות על פרויקט ספרייה חדשה בפראג, אוצרים מכל 760 המשתתפים בוחרים שני זוכים ועבודת חבריהם מלשכת Totement / Paper. בארגון מתקיימות שתי תחרויות בהן ARCHIWOOD וספרים בפארקים היו מעורבים ישירות - מודול גוגול והתחרות על פרויקט מועדון הספר בפארק מוזיאון, כמו גם הפרס הידידותי Microdom.
מה שבהחלט לא כאן זה מעט פרויקטי הספריה שיושמו במרחב הפוסט-סובייטי בעשורים האחרונים. המארגנים סברו בצדק שמבנים אלה רחוקים מדי מהטרנדים האידיאליים ומהנוכחים הנוכחיים. למעשה, יש כאן רק ספרייה רוסית מתפקדת באמת - הספרייה העירונית של וויבורג, הבניין היחיד של אלווארו אלטו בשטח ארצנו, ששוחזר לאחרונה בקפידה. עם זאת, העובדה שבמוקדם או במאוחר חדרי קריאה מסוג חדש יופיעו לפחות במוסקבה, נותנים תקווה בשתי הלוחות האחרונים של התערוכה - הפרויקט לשיקום ספריית MISIS (הלשכה Manipulazione Internazionale) והקונספט. של פיתוח ספריות מוסקבה, המיושמות במשותף על ידי חנות הספרים "פלנסטר" ולשכת האדריכלות SVESMI …
