השנה הפך האדריכל אנדריי צ'רניכוב לאוצר של Zodchestvo, ובשבילו הפסטיבל חייב נושא כה מתקדם. במניפסט שלו, צ'רניכוב, לעומת זאת, הסתייג מיד כי מציאת משהו חדש בעולם המודרני המשתנה ללא הרף היא משימה קשה ביותר ובלתי מודה, ולכן ראוי להסתכל על המושג הזה מזווית אחרת. "חדש הוא לא רק חדשנות, אלא גם חשיבה מחודשת על אורח החיים המוכר וסתם ישן נשכח היטב. אחרי הכל, מסורת חיה רק אם היא מתחדשת כל הזמן. " והדבר החדש ביותר, לדברי האוצר, מבחינתנו כיום הוא האופן שבו ממשל ועסקים מתקשרים עם אדריכלים. לכן, בין הדמויות הראשיות של התוכנית, שקיבלו את הביתנים המרכזיים המרווחים ביותר, היו השנה התחרות הגדולה במוסקבה (ככל הנראה, כדוגמה לעובדה שאפילו יוזמה מוזרה מאוד של הרשויות בעזרת תכנון עירוני סביר. פתרונות יכולים להיות מותאמים לפחות באופן חלקי לחיים האמיתיים) וסקולקובו ", שם גם הרצון הפוליטי וגם האינטרסים של הקהילה העסקית מנהלים מקהלה של אדריכלים.
עיצוב התערוכה השנה פותח על ידי קבוצת הפרויקטים של פולני-דיזיין, ואני חייב לומר שהקונספט שהציע ולד סבינקין ולדימיר קוזמין נראה מרשים מאוד במערכונים. בחלל הראשי של המנג'ה, האדריכלים רשמו אליפסה מותנית, ובה, בתורם, ביתנים, שיוצרים יחד את המילה "חדש" בתוכנית. מהשרטוטים כבר היה ברור שלביתנים לא יהיו קירות - הם פשוט יפתחו סרטים כתומים על מסגרת מתכת, והמוטו של הפסטיבל עצמו היה צריך להיות כתוב באותה קו כתום מנוקד, כשהוא מותח אותו באלכסון מעל הכניסה. לאולם. במציאות הכל התנהל קצת אחרת. במקום סרטים בגוונים שונים (הסקיצות הציגו פסים אדומים, אדומים וצהובים), נעשה שימוש בקלטת כתומה, ונושא הפסטיבל בירך אותנו בשמחה בכניסה רק מדי פעם - כתוצאה מכך נתלה מסך ענק באלכסון, שעליהם הבזיקו פניהם של פקידי אדריכלות, ואז קטעים מהמניפסט ואז פרויקטים של מישהו. עם זאת, קשה להתווכח עם העובדה שמסך דק וחסר משקל כמעט הוא סימן לחדש מאוד, אשר השנה זוכה לכבוד אינטנסיבי בזודצ'סטבו.
הביתנים, עטופים מכף רגל ועד ראש עם סרט דביק, נראים חיוביים מאוד. בוהקים של סקוטש טייפ, צגים רבים זוהרים, זרזים אדומים בוהקים בכל מקום (עם זאת, נראה שסבינקין וקוזמין לא היו יכולים לקבל צבע אחר). ואם יורי אבבקומוב, שהיה האוצר של זודצ'סטבו בשלוש השנים הקודמות, בנה את האקספוזיציה בכך שהוא אוסף אלמנטים מפוזרים בשתיים עשרה קוביות של חומר לבן, סבינקין וקוזמין הציבו לעצמם משימה אחרת לגמרי. הרעיון של אחדות וקישור הדדי של כל מה שקורה בארכיטקטורה עובר כחוט אדום דרך התערוכה - התערוכות מופרדות זו מזו יותר מתנאי, כך שנע לאורך המבוך הכתום, המבקר נראה שקוע בתוכו. נחל סוער, המכונה תהליך אדריכלי מודרני.
עם זאת, זה חל רק על צורת הצגת החומר. אם אנחנו מדברים על תוכן האקספוזיציה, אז זה לא נכנס לשום שלם בשום צורה שהיא. העובדה שהפנורמה של "זודצ'סטבו" הורכבה גם על ידי פרויקטים שמתנגדים באופן קיצוני הן באיכות והן בהצגה, מבין המבקר, ונכנס בקושי לשטח הפסטיבל. הכניסה לתערוכה הראשית מוקפת ביתנים של שתי הבירות - וקשה לחשוב על גישות שונות אחרות להציג את עצמך בזודצ'סטבו.
אם תלך שמאלה תמצא את עצמך בביתן סנט פטרסבורג.יש רצפה שחורה וקירות מראות, ומפה של אירופה נחרתת ממש מול הכניסה, אז כשנכנסים לסנט פטרסבורג, אתם מייד מעבירים את עצמכם באופן לא רצוני לערים רחוקות יותר - קופנהגן, טאלין, שטוקהולם. הנושא של חלון העיר לאירופה הפך למרכזי: הם אומרים, בעוד שמוסקבה מנסה לארגן מרכז סביב עצמה, אנו שואפים מערבה (כפי שכתוב בהערה לתצוגה). "אם העבר של סנט פטרסבורג הוא בירה המפגינה את כוחה של האימפריה, אז עתידה להפוך למרכיב מרכזי במיקרו-הים הימי של צפון אירופה, הכולל את ערי הים הצפוני והים הבלטי." כחלון כמעט מוגמר מוצג ניו הולנד - אי משולש מעשה ידי אדם המוקף בתעלות שלאורכו תוכלו ללכת למים הגדולים ולשחות לאן שתביטו. בתערוכה, לעומת זאת, המשולש הזה, נהפוך הוא, הפך למאגר שבו צפים שבבים עגולים צבעוניים. כשלעצמו זה נראה כמו אטרקציה לילדים, אך למעשה, ה"גלולות "מסמלות את כל הצעדים לשיפור הסביבה האורבנית הנחוצה לסנט פטרסבורג כדי להשיג את המעמד הרצוי. על הקירות תוכלו למצוא המלצות ודוגמאות ספציפיות שיש לעקוב אחריהם - בין האחרונים ניתן למנות את מסדרון התחבורה של ריגה, העיר המפן, שהפכה למרכז עירוני חדש בהמבורג מאזור תעשייה, ועיר המדע המסוגננת קיסטה ליד שטוקהולם והפסטיבל העירוני בטאלין.
גם מוסקבה לא הכחישה מעצמה את ההנאה להשתמש ביכולות של לוחות תוצאות נוריות ואינטראקטיביות - במרכז הביתן של הבירה אנו רואים מפת מטרו, שם מודגשים באורות כחולים עורקי העיר המהירים בעתיד.. וממש על הצג יש כבר תחנות רכבת תחתית בנויות ומוקרנות. ומסביב - טבליות, טבליות, טבליות. גני ילדים, בנייני קומות מגורים, תוכניות כלליות של מיקרו-מחוזות - באופן כללי, כל מה שהופך את מכוני העיצוב של הבירה לחזקים. ואם סנט פטרסבורג בישרה באמת את הנושא "חדש", אז מוסקבה הציגה את עצמה ב"זודצ'סטבו "-2012 כמו בכל שנה. לא במקרה הישגי בניית המטרו הם במרכז התערוכה - פרויקטים של תחנות חדשות מקבלים באופן מסורתי פרסי פסטיבל.
מול מוסקבה נמצא הדוכן של אזור מוסקבה, שלא רק השתמש בתזה על "חדש הוא ישן שנשכח היטב" כמדריך בסיסי לפעולה, אלא גם תלה אותו ממש מול הכניסה - כלומר הכל לא בדיוק כמו תמיד, אלא במודע. ובין תערוכות הבירה והאזור ישנם שני ביתנים המוקדשים לתחרות "מוסקבה הגדולה". משמעותו של הסדר זה ברורה: הנה נושא אחד של הפדרציה, הנה השני, והנה מה שיאחד אותם בהכרח.
כפי שכבר כתבנו ב
הכרזת הפסטיבל, הכוחות העיקריים של האוצר השנה הושלכו לשכנע את האזורים שלא להיות מוגבלים לז'אנר הדיווחים ולא לתלות את עמדותיהם עם טאבלטים אינסופיים. התגובה להמלצה זו הייתה שונה מאוד - מישהו בכלל לא הגיע, מישהו, כמו מוסקבה, התעלם מבקשותיו של צ'רניכוב. למרבה הצער, האחרון התגלה כרוב, אך זוג ערים בכל זאת הגיבו ל"חדשות ".
ל- Voronezh מעמד מסוגנן מאוד. כל מה שניתן להסביר בזודצ'סטבו הודגם על צג גדול הממוקם מול הכניסה, ומעין רעלה הושלכה מעליו - מפת העיר חתוכה מקרטון שחור ועבה.
יקטרינבורג, בתורו, דיווחה כי בכוונתה להתמודד על הזכות לארח את EXPO 2020. לוח ענק אחד מציג את כל הבניינים הגבוהים של העיר (850 בסך הכל, מהמגדל הלבן ועד גורדי שחקים שטרם נבנו). כל אובייקט מלווה בהערה קצרה, והמרהיב ביותר בשילוב כזה הוא צללית העיר - קרדיוגרמה של המטרופולין הגדול ביותר בגבול אירופה ואסיה, שמראה שהחיים בעיצומם. כדאי להזכיר בנפרד את החוברת שהוציאה הוצאת הוצאת טטלין לרגל הפסטיבל - ספר זעיר, הנפרש החושף את כל הפנורמה של מרכז יקטרינבורג.ואם גורדי שחקים מוצגים באופן סכמטי בטאבלט, כאן תוכלו להעריך באופן אישי כיצד הם אורגניים להשתלב בסביבה העירונית.
ניתן להבין את האופן שבו האזורים מבינים "חדש" הודות לפרויקט המיוחד של איגוד האדריכלים "פסטיבל הפסטיבלים", המכיל פרויקטים שהוענקו בפסטיבלים אדריכליים אזוריים בשנים האחרונות. את המצעד פותח הדירוג האדריכלי של ניז'ני נובגורוד, והביקורות על סמארה, סיביר והמזרח הרחוק נמשכות. התוצאה היא מאוד מעידה, אך בשום פנים ואופן לא מבחר מנחם, שגורם לך לחשוב איזה סוג של אדריכלות מבוקש באמת באזורים.
כמו בכל פסטיבל אדריכלי, לא היו רק תערוכות אזוריות ותחרותיות, אלא גם תערוכות מיוחדות. תרומתו הצפויה למדי של האוצר אנדריי צ'רניכוב היא ביתן נפרד לפרס "אתגר הזמן", שנערך על ידי קרן יעקב צ'רניכוב. מרחב שחור-לבן מסוגנן - ככל הנראה, כמטאפורה למעבדה בה נולדים רעיונות ופרקטיקות חדשות.
סוג של תגובה ל
הקונגרס האחרון בווינה היה התערוכה "מודרניזם סובייטי: צורות זמן". הארכיטקטורה של שנות ה -60 וה -80, האוצרת אולגה קאזאקובה, שאספה מבנים ברחבי ברית המועצות לשעבר, החליטה להראות זאת "באופן אנושי", דרך חיי היומיום והשאיפות של מחבריה. כל האובייקטים כאן מקובצים לפי טיפולוגיה, אשר, בתורם, נקבעת על ידי פעולותיהם של אדריכלים שחוו את המאבק עם העודפים בו זמנית "נפגשו בבית קפה", "התחתנו", "יצאו לנסיעות עסקים", "עבדו "," הייתה מנוחה "וכו '. "כדי להעריך את הארכיטקטורה של עידן המודרניזם הסובייטי בצורה הוגנת ובשווי האמיתי שלה, יש צורך להסתכל עליה דרך עיניהם של אנשים שלא היה להם בעבר, אלא בהווה, לא במורשת, אלא בהווה,”קאזקובה עצמה מסבירה את תוכניתה. זו הסיבה שרוב הצילומים שהוצגו בתערוכה הם בני אותו גיל כמו הבניינים עצמם. זה לא סוד שרבים מהם כעת רעועים, נבנו מחדש בערך או שאבדו לחלוטין, אך אולגה קאזאקובה אינה קוראת מייד להיחלץ לעזרתם, מתוך אמונה נכונה כי ראשית עליכם להבין ולהרגיש את יופיים וערכם. לתצלומים משלימים פרויקטי סיום מאותה תקופה.
כ"זודצ'סטבו "זר" חדש "מציג את עבודותיהם של אדריכלים קולומביאניים עכשוויים - תערוכתו של ולדימיר בלוגולובסקי" קולומביה הפכה ". האוצרת בחרה עבורה בעשרה פרויקטים שלא רק משמחים את העין בסגנונם המעודן, ידידותיות הסביבה ומודרניות חד משמעית, אלא משמשים גם כהוכחה משכנעת לכך שאדריכלות באמת יכולה לשנות את חייהם של אנשים לטובה.
ולבסוף, "רוסית זהה" הוצגה על ידי אנדריי וניקיטה אסדוב. לאחר שקיבלו את המשימה מהאוצר להראות את מהותה של האדריכלות הרוסית המודרנית, כינסו האחים מועצה מייצגת של מומחים וביקשו ממשתתפיה למנות כמה מהבניינים האיקוניים ביותר של השנים האחרונות. התוצאה היא בחירה מגוונת מאוד, והחלו לחשוב מה לעשות עם הוויניגרט הזה, האסדובים החליטו להמשיך מכך שכל אחד מהאובייקטים הוא רוסי ונוצר עבור רוסיה, כלומר יש לו איזושהי תכונה לאומית. וכך נולד רעיון האקספוזיציה הזו - מעין אנציקלופדיה של איכויות רוסיות: מאבוס (מסעדה "95 מעלות" מאת אלכסנדר ברודסקי) ו"אודאלי "(בית הספר לעסקים" סקולקובו "מאת דייוויד אדג'יי ו"א.ב"). ל- "Immensity" ("איירבוס" מאת ולדימיר פלוטקין) ול"קוסמיזם "(" Mind Universal "מאת ניקולאי פוליסקי). ולמי שמאמין שאי אפשר לשלב איכויות אלה באובייקט אחד, האסדובים ומקסים מאלין העלו "תסריט" - קורת עץ, המשתנה ללא הרף בחתך ובכך מסמלת את התפתחות האדריכלות הרוסית. נפח מורכב זה לא נמשך רק על ידי שיטת הדוגמנות הפרמטרית, אלא יתגלם בכל מורכבותו: ממש בפסטיבל החלו נגרים רוסים פשוטים לחתוך אותו מבול עץ ענק.בכך מתכוונים האסדובים להוכיח כי לא משנה כמה מורכבת האדריכלות שנוצרה על ידי מעצבים רוסים, ניתן ליישם אותה. נכון, אין להוזיל גם את המועדים - לאחר שהתחילו בזודצ'סטבו, הנגרים מקווים לסיים ב"ערים "של אוגוסט.
