האדריכל הבריטי נורמן פוסטר, שעם עזיבתו של ראש העיר לוז'קוב חדל להיות אורח מוזמן במוסקבה, משך השבוע שוב את תשומת לב התקשורת שלנו. אחרי שכל הפרויקטים שלו במוסקבה מתו בערמומיות, מועצת הבירה החליטה למיין את האחרון - פרויקט השיקום של המוזיאון הלאומי לאמנויות פושקין. פושקין - איתו זכה לורד פוסטר יחד עם המחבר הרוסי סרגיי טקצ'נקו בתחרות בינלאומית בשנת 2009. התברר שללשכת פוסטר כבר אין קשר אליו כבר חודשיים, הם כתבו בקומרסנט. שמחה על מה שקרה, מיכאיל בלוב מעיר בבלוג שלו כי לורד פוסטר בכלל לא הייתה זכות "להניח את הסבון הפרוס שלו באזורי הביטחון של המוזיאון." עם זאת, אם אישיות עולמית באה באופן אישי להגן על פרויקטה במועצה, זה יכול היה להסתיים אחרת, מוסיף בלוב, מכיוון ש"אנחנו עדיין נוטים לרומנטיזציה של כוכבים מערביים ", לא נבוכים אפילו מהפסדי תקציב חסרי תקדים במהלך" בניית כוכבים "שכזו, מסכם האדריכל …
בתגובות, בינתיים, פוסטר הוכרז כ"לא אדריכל גדול במיוחד "ואף גרוע מכך, אך מיכאיל בלוב, למען ההגינות, ציין כי הבריטי" יצא מכלל שליטה "אחרי שנות התשעים, כשהפך למבקר אורח של" קרקס נודד של כוכבי אדריכלות עולמית ". בתורו, דמיטרי חמלניצקי, בתגובות ל- Archi.ru, תוהה מה בדיוק ובאיזו סיבה נאלץ פוסטר לענות למועצת הקשת, שכן החלטתו האמנותית כבר נבחרה פעם אחת. "אם כעת אין בהירות בפרויקט עם גבולות האתרים וסקירות הקרקע, הרי שזה פנצ'ר של רשויות העיר. הבהרתם כלל אינה מחייבת השתתפות אישית של מחבר הפרויקט בכמה אירועים ציבוריים ", כותב חמלניצקי. - "לא יכול להיות מקום לשום סוכנות צנזורה ממלכתית במערכת זו."
קהילת RUPA התעניינה באותה תקופה בפרויקטים של פיתוח מגורים באזורי התעשייה במוסקבה, שיוקדשו לסמינר ספטמבר בבית הספר MARSH. אורבניסטים, לעומת זאת, הודו שהמשימה לסדנת סטודנטים היא בלתי נסבלת - לפחות עבור קבוצה בינתחומית, כותב איגור פופובסקי. אלכסנדר אנטונוב ציין כי בזמן שמתקיימים דיונים והחלפת ניסיון, במציאות, ההתפתחות השברירית של אזורי התעשייה במוסקבה נמשכת בדיוק כמו בתקופת יורי לוז'קוב. ופרויקטים רבים "משאירים הרבה מה שיהיה רצוי", מסכים ירוסלב קובלצ'וק, למשל, פרויקט שנבדק על ידי מועצת הקשת בשטח מפעל "האמר ומגל", שבו, לטענת המשתמש, הוצבה שכונה רגילה. לסטודנטים של MARSH הוצע להעביר את נושא המחקר לערים רוסיות רגילות, שם, כפי שכותב אלכסנדר אנטונוב, ישנם גם אזורי תעשייה רבים במרכז, אך לא משתלם לעיריות מקומיות להפוך אותם לדיור: "זה יהיה הרבה יותר שימושי, והפתרונות שפותחו יכולים להעתיק ברחבי הארץ. "…
וקצת קודם לכן, באותה קבוצה, הם דנו בתופעת התכנון העירוני המוזר של קלינינגרד, עליה כותב האדריכל אולג וסיוטין. אם כיום ערים רוסיות מנסות מעת לעת לנסות מודלים מערביים, אז בדיוק קרה כאן סיפור הפוך, והעיר הקיסרית האירופית, כפי שכותב אלכסנדר אנטונוב, "אפילו לא נשאלה כיצד האורבניזם הסובייטי יתאים לה או לא". הם מצאו דוגמה מאלפת מאוד: אותו אנטונוב, למשל, מציין כי ככל הנראה הניסיון ההפוך - להגיע לעיר סובייטית עם רעיונות אירופיים - יסתיים בעצב: "יש כבר תקדים אחד. עם זאת, בפרם הניסוי לא הספיק להגיע רחוק ". חברי הקבוצה הוסיפו כי בלגרד וברלין סבלו מהאסתטיקה המודרניסטית של התוכנית, וכי באופן כללי, לתכנון עירוני מודרניסטי, כפי שכותב וסילי באבורוב, "יש מקום במוזיאון, לא בחיים.הגיע הזמן לסיים את הניסוי הזה, אחרת הבדיחה התארכה."
הפילוסוף אלכסנדר רפפורט, מקדיש, בינתיים, פוסט בבלוג לאסתטיקה ולסמליות של ביתני התערוכה, שלדברי רפפורט התפתחו במהלך המאה האחרונה ממקדשים של הישגים מדעיים ל"אבסורד הנשגב "של ביתנים. שכדאי רק לפסל המפורסם של ורה מוכינה, שחשף את דימויי הרוצחים העריצים כסמל של העולם הסובייטי - זה, כותב רפפורט, יכול להיות מוסבר רק בכוחה של היפנוזה אידיאולוגית.
האדריכל אנדריי אניסימוב, בינתיים, כותב בבלוג הפייסבוק שלו כיצד קולגותיו מצטטים ללא בושה את הפרויקט שלו במסגרת "תוכנית 200 המקדשים". בתגובות מיהר אניסימוב לציין כי אפשר רק לשמוח בחיקוי הפרויקטים של עצמך. האדריכל עצמו לא מתכוון להגן על זכויות היוצרים, אך הוא מצטער שהפרויקט, שהפך לכנסיית הקדושים קונסטנטינוס והלנה במיטינו, הפך גרוע יותר. "אתה יכול לקחת אנלוגי כבסיס, אבל אתה צריך לעשות יותר טוב! - מצטט אניסימוב את מורו. "אחרת זו תהיה פארודיה!" בסופו של דבר, התבררה הפרודיה: "הפרופורציות שבורות, עמודי נימאייר הדקים עם פעמון הפעמון אינם משתלבים בהרכב הכללי, האפסיס העבה מימין מדגיש זאת עוד יותר", מציין ולדימיר פריאדיחין. "הפרופורציות של מגדל הפעמונים והמרפסת הם תוצאה של התשוקה לבטון. אם קולגה אובולנסקי היה בונה לבנים, אז כל זה היה קורס! " - מוסיף מחבר הבלוג.
ניסים עם פרופורציות מתרחשים בינתיים בפרויקט של כנסיית טבילה נמוכה תקציב, שאנדריי אניסימוב הציע להקים מתחת לכיפת הנחושת כבר באחת מקהילות ניז'ני נובגורוד. זה התברר בזבזנות: מקדש מיניאטורי מתחת לתוף כבד ממש "הוצף או נרדם מתחת לצוואר", כותב אולג קרלסון, כאילו "אנדרטה למקדשים שנפלו". הפרויקט הזכיר למשתמש של קסניה בו את "הגיבור הקצר" המופלא: "בארכיטקטורת המקדשים נהוג יותר לראות את הנשגבות, את השאיפה לשמיים. וכאן הייתי רוצה לשאול - מי גר בבית הקטן? " עם זאת, המצב לעיצוב היה גם יוצא דופן, כפי שכותב אניסימוב עצמו, "יש פרק כזה שאם לא מקדש, אז אפשר להכין קפלה ממש בפנים, אם לא למבני המתכת."
והאדריכל סרגיי אסטרין משתף את רשמיו מהתערוכה של האמן הבלגי העכשווי פרנסיס אלוס בגלריה בסוליאנקה. מיצב הווידיאו שלו הזכיר לאסטרין את סרטיו של אנדריי טרקובסקי בהפסקות ארוכות וסצנות נמשכות. ולמרות שהאדריכל, לטענתו, כמעט לא עובר לקצב ההתבוננות והמדיטציה, הפעם הוא "קפא ללא תנועה ובמשך זמן רב, לא מסוגל להסיר את עיניו מהתנועה המונוטונית על המסך."
