המוזיאון החדש נועד לאכלס אוסף ייחודי של רישומים וצבעי מים של אדריכלים, ציירים ושרטטים מערב אירופאים של המאה ה -18 - הראשונה של המאה ה -19, שסרגיי צ'ובאן אוסף במשך שנים רבות. בשנת 2009 הוא ייסד קרן מיוחדת שתפקידה העיקרי היה לפופולרי לצורת אמנות זו ולהדגים את הרלוונטיות שלה לפיתוח האסתטיקה האדריכלית המודרנית. בשלוש השנים האחרונות קיימה הקרן כמה תערוכות במדינות שונות בעולם, כולל גרמניה ורוסיה. על מנת להעביר את פעילויות התערוכה של הקרן באופן קבוע ולהעמיד את האוסף שנאסף לרשות הקהל הרחב, החליט סרגיי צ'ובאן יחד עם שותפו סרגיי קוזנצוב להקים את המוזיאון היחיד בעולם לגרפיקה אדריכלית. המצב ייחודי עוד יותר מכיוון שבעל הקולקציה עצמו מעצב את המתחם לצורך הצגתו - אך מצד שני, נראה שהוא כמעט ההגיוני והנכון ביותר, כי מי, אם לא אדריכל שאוסף גרפיקה אדריכלית, יש את הרעיון הטוב ביותר מה החלל האידיאלי צריך להיות. להראות אותו.
כפי שאמר לנו נדז'דה ברטלס, נציג קרן סרגיי צ'ובאן, האתר להקמת מוסד תרבות חדש נבחר על ידי מועצת האוצרות של הקרן, שבנוסף לאדריכל עצמו, כוללת גם את כריסטין פייריס (אדריכלית של עדס). גלריה) ואווה-מריה ברקהופן (ראש הארכיון האדריכלי של האקדמיה לאמנויות בברלין), וכמעט קריטריון החיפוש העיקרי היה האזור עם "התוכן" המקביל. פרנצלאואר ברג הפכה לאזור כזה - זהו המרכז של מזרח ברלין, אתה יכול ללכת לאי המוזיאונים ולאנטר דן לינדן המפורסם תוך 15-20 דקות בקצב נינוח. במשך זמן רב, פרנצלאואר ברג היה בעיקר אזור מעמד הפועלים, אך לאחר שברלין עברה קורס לקראת חיים מקיימים, הועברו מפעלים רבים ומפעלים מהעיר, וגלריות, אולפני מוסיקה, אמני חנויות ומעצבי אופנה נפתחו בעבר. שוקי פשפשים. בפרט, בשטח מבשלת הבירה לשעבר "פפרברג", שם יוקם המוזיאון לגרפיקה אדריכלית, כבר פועלים הגלריה "איידס", הסטודיו של אולפור אליאסון, והגלריה איקדה.
המוזיאון החדש יוקם במקום של מוסך מפעל חד קומתי ויצטרף לחומת האש של בניין בן ארבע קומות סמוך. במובנים רבים הייתה זו השכונה, כלומר המיקום "גב אל גב", כמו גם גודלו הצנוע ביותר של האתר עצמו, שהכתיב את ההחלטה בתכנון החלל של המתחם העתידי. לא מצליח לסגת לאחור או להתפתח באופן פעיל לצדדים, מתחם המוזיאונים מגדיל את נפחו אנכית, ועולה בבירור למפלס הרכס של הגג הסמוך. וכדי שהבניין לא יתפס ויזואלית כהרחבה בנאלית לבית קיים, האדריכלים מרכיבים אותו מחמישה בלוקים שקוזזים מעט זה מזה. ואלה אינם בשום פנים ואופן מקבילים - לחלקם יש זוויות מכופפות חזק לצד, אחרות דומות לאות "G" בתכנית. בזכות מגוון כזה של צורות, קונסולות דינמיות ושונות מופיעות על חזיתות הבניין, והבניין עצמו דומה לערמת קופסאות.
האדריכלים מציעים לסיים את הגוש העליון בזכוכית שיקוף, שתפחית חזותית את גובה בניין המוזיאון ותמנע ממנו התארכות מוגזמת, וחזיתות ארבעת הבלוקים התחתונים יעמדו מול לוחות בטון שטופלו בעיצוב בצבע חול בהיר. בשלב התבנית, חלק מהפאנלים הללו אמורים להיות מכוסים בחריצים אנכיים - מעין חלילים שנראה כאילו נדדו על משטח הבטון ישירות מעבודות הגרפיקה האדריכלית.עם זאת, תהיה חזות ישירה הרבה יותר לתפקודו ולתוכנו בחזיתות המוזיאון - כמחצית מהפאנלים אמורים להטביע נופים ארכיטקטוניים דמיוניים מלאים בבניינים מתקופות שונות. אלמנטים בודדים של הבניינים המצוירים - חלונות, כרכובים, פדימנטים - יוזגגו ויהפכו לחלונות מוזיאונים, כך שאור יום, החודר דרכם, ייפול על הקירות הפנימיים של אולם הכניסה ואולמות התצוגה בתבנית "נושאית".
מהצד של כריסטיננשטראסה, מישורי קירות הבטון המסיביים בקומה ובקומה השלישית נקרעים על ידי שני חלונות ויטראז 'גדולים שמדגישים את החזית הראשית ואת הכניסה לבניין. בקומה הראשונה של המוזיאון מתוכנן להציב את לובי הכניסה בפועל, שולחנות המזומנים וחנות ספרים קטנה, שבעיצוב הפנים משמשים גם נופים ארכיטקטוניים מסוגננים. בקומות העליונות ממוקמים ארבעה אולמות תצוגה המיועדים להצגת האוסף של סרגיי צ'ובאן ולאירוח תערוכות אורח, אחד בכל אחד מהם. המפלסים מחוברים באמצעות מעלית ומדרגות (ליבת התקשורת ממוקמת באופן צפוי למדי קרוב לבניין הקיים), ובקומה העליונה יש גם מרפסת תצפית קטנה המאפשרת ליהנות מנופי ברלין המודרנית.
לדברי נדז'דה ברטלס, המוזיאון יהיה פתוח עד קיץ 2013, ותוכניות התערוכה הראשונות כבר נדונות באופן פעיל על ידי מועצת האוצרות של הקרן. "אנו מתכננים לא רק תערוכת קבע, אלא גם פעולות משותפות עם מוזיאונים אחרים, כמו עם האקול נשיונל סופרייר דה ביו-ארט בפריז, שם נפתחה התערוכה שלנו באוקטובר האחרון, ועם מוזיאון סר ג'ון סואן בלונדון היכן שהתערוכה מתוכננת לשנת 2013 ".
