מטמורפוזה מוזרה התרחשה בתולדות האדריכלות הסטליניסטית ברוסיה במהלך העשורים האחרונים. הנושא עצמו איבד לפתע את שמו הישן. במקום זאת, המונח "ארט דקו", שהיה קשור בעבר היטב לסגנון התערוכה הבינלאומית בפריס בשנת 1925, קם והתבסס בתקיפות רבה בספרות המיוחדת. זו הייתה גרסת אר-נובו מאוחרת ועליזה עם אלמנטים בעיצוב קלאסי. זה הפך פופולרי לתקופה קצרה בארכיטקטורה המערבית של שנות העשרים והשלושים של המאה העשרים ומעולם לא היה קשור ישירות לאדריכלות הסטליניסטית מבודדת לחלוטין מהעולם החיצון על ידי מסך הברזל והתפתחה על פי חוקים ספציפיים משלו. הדמיון הפורמלי היחיד בין שתי התופעות הללו היה ששניהם הם גרסאות של אקלקטיות. אבל עם חוקים שונים במהותם של עיצוב, שורשים אמנותיים ותוכן רגשי.
הבדלים אלה חשובים הרבה יותר להבנת אדריכלות מאשר הדמיון המקרי של אלמנטים לקישוט חזית. הם מאפשרים לך לזהות את מבני העידן הסטליניסטי במבט ראשון וללא ספק, מבלי לבלבל אותם עם גרסאות כלשהן של אדריכלות מערבית חופשית.
לדעתי ההסבר להחלפת שמות זו הוא ברור. זה חלק מהשיקום הזוחל של סטלין, משטרו ומדיניותו התרבותית. המונח "אדריכלות סטליניסטית" יש בתחילה קונוטציה שלילית מבוססת. המונח ארט דקו, לעומת זאת, הוא חיובי לחלוטין. זה מעורר קשרים עם החיים החופשיים והארכיטקטורה המערבית המתפתחת, בשונה מכך מהסובייטית של שנות ה -30 וה -40. להיות גאה במורשת של "אדריכלות סטליניסטית" זה מבחינה פסיכולוגית הרבה פחות נוח מלהיות גאה במורשת של "ארט דקו סובייטי". והרצון להתגאות במורשת האדריכלית הסובייטית כולה, תוך התעלמות מהתוכן המרושע שלה, הרמה האמנותית האמיתית וההשתייכות הסגנונית שלה, התבטא לאחרונה באופן מוחשי מאוד.
הודות לשינוי השם המוסווה, דורות חדשים של אדריכלים והיסטוריונים אדריכליים גדלים מתוך אמונה שאין שום דבר ספציפי בארכיטקטורה של התקופה הסטליניסטית. משני צידי מסך הברזל (אולם רבים גם שכחו זה מכבר), קרה בערך אותו דבר והתהליכים האבולוציוניים בארכיטקטורה היו נפוצים. כדי להבין מדוע זה שגוי לחלוטין, הגיוני להעמיק בהיסטוריה של הנושא.
***
בהיסטוריה של האדריכלות הסובייטית, שנכתבה בתקופה הסובייטית, לא הובחנה בשום דרך תקופת הסטליניסטים שלה. הביטוי "אדריכלות סטליניסטית" לא היה קיים מסיבות ברורות. תחת סטלין, כל האדריכלות הייתה "סובייטית" באותה מידה, למרות הספק המוחלט של הקונסטרוקטיביסט הראשון שלה, אך, על פי הגרסה הרשמית, התגברה בהצלחה בראשית שנות השלושים.
בימי חרושצ'וב, שם התואר "סטליניסט" קיבל קונוטציה שלילית, אך למרות המהפכה הסגנונית שערך חרושצ'וב, הוא לא הוחל על אדריכלות. האדריכלות המשיכה להישאר "סובייטית" לצמיתות, ורק התגברה על האשליות של ימי ה"קישוט ".
בתקופה הסובייטית ההיסטוריה הרשמית של האדריכלות הסובייטית הייתה בסך הכל שרלטנית גרידא. לא נמצאו בו קטסטרליזות, רפורמות סגנון חריפות ואלימות. בהצגת האדריכלים הסובייטים, ההיסטוריה של האדריכלות הסובייטית הייתה תהליך אבולוציוני טבעי. ההשקפות והיצירתיות של כל האדריכלים הסובייטים השתנו בצורה חלקה ואורגנית בגלל סיבות טבעיות, אם כי בהתאם להוראות המפלגה והממשלה.
עם זאת, באופן לא רשמי, המונח "אדריכלות סטליניסטית" היה קיים גם תחת השלטון הסובייטי.הוא שימש בסביבה מקצועית כמדבר, יחד עם "האימפריה הסטליניסטית", "האקלקטיות הסטליניסטית" ו"סגנון הערפד "הפוגע עוד יותר.
לאחר קריסת הכוח הסובייטי בשנות ה -90, המונח "אדריכלות סטליניסטית" זכה ללגיטימציה בספרות המקצועית, אם כי בחוסר רצון. במקום זאת, זה קרה בהשפעת מחקרי אדריכלות מערביים.
בשנות התשעים החלו להופיע אופימיות חדשות, שביטלו את המושג "אדריכלות סטליניסטית" במטרה, ראשית, לשלול מתופעה זו אסוציאציות שליליות, ושנית, להכניס אותה להקשר בינלאומי. להציג את זה כמשהו ספונטני ואורגני מבחינה אמנותית זה די במסורות של לימודי אדריכלות סובייטים. הבעיה היא ששתי המשימות הללו אינן ניתנות לפתרון.
***
הרפורמות התרבותיות (כולל האדריכלות) של סטלין הפכו את חיי האדריכלות הסובייטים של שנות העשרים, שכבר היו פגומים למדי, למשהו בלתי נתפס מבחינה מקצועית.
החל משנת 1927 הזדמנויות להשתקפות ודיון מקצועי רגילים החלו להיעלם במהירות. בפרסומים ובנאומים בסוף שנות העשרים ותחילת שנות השלושים של המאה העשרים, יש לחפור את שרידי ההיגיון הבריא מתחת להריסות השטויות הטקסיות והרטוריקה המרקסיסטית חסרת ההיגיון. מבחוץ זה היה צריך להיראות כאילו אדריכלים סובייטים השתגעו פתאום. בכל מקרה מאז 1930 הסתיימה תקשורת מקצועית חופשית בין עמיתים סובייטים למערביים.
בערך באותה תקופה, האדריכלות בברית המועצות חדלה לבסוף להיות מקצוע חופשי. הזכות לבחירה חופשית של הזמנות, לקוחות ושותפים היא נחלת העבר במקום הזכות ליזמות פרטנית. כל אדריכלי המדינה הפכו לעובדים והועברו למשרדי העיצוב של מחלקות ונציבות אנשים. תהום הייתה בין אדריכלים מערביים לבין עמיתיהם הסובייטים, איתם הם עוד ניסו לתקשר זמן מה. בני שיחו מצאו עצמם במעמד שונה לחלוטין - הם כבר לא יכלו לדבר בשמם ולהביע את שיפוטם בעצמם, משום שהם צייתו לא רק להנהגה הפוליטית, אלא גם להנהגה המחלקתית.
אם בשנת 1932 הממשלה הסובייטית לא הייתה מסרבת לקונגרס הבינלאומי לאדריכלות מודרנית (SIAM) לקיים את הקונגרס המתוכנן במוסקבה, זה היה מראה מכוער ביותר. מצד אחד אדריכלים אירופאים, עצמאיים ואחראיים רק לעצמם ולמילים שלהם. מצד שני, צידו בכירים סובייטים. דיאלוג ביניהם יהיה בלתי אפשרי. למעשה, כך נראה הקונגרס הראשון של אדריכלים סובייטים עם אורחים זרים, שהתקיים בשנת 1937.
באביב 1932 התרחשה רפורמת סגנון שהוכנה לאורך כל שנת 1931. אדריכלות מודרנית נאסרה על הסף. כעת נקבע להשתמש ב"סגנונות היסטוריים "בעיצוב ללא כישלון. כלומר, כל האדריכלים הסובייטים נאלצו להפוך לילה אקלקטי ולהתמקד בתכנונים מאושרים. גוף הצנזורה ששולט בפעילות זו היה איחוד האדריכלים הסובייטים של ברית המועצות, שם הונעו בכוח חברי אגודות האמנות העצמאיות שנהרסו בשנת 1932. פרויקטים מרכזיים אושרו ישירות על ידי סטלין.
מאז, כל היצירתיות הרשמית בברית המועצות (לא רק אדריכלית) הפכה לחובה. כתוצאה מכך חלה השפלה כמעט מיידית של התרבות המקצועית. לא רק דרך העיצוב החיצוני של מבנים השתנתה, אלא גם מהותו של העיצוב. להישגי האדריכלות המודרנית - היכולת לעבוד עם מרחב, פונקציה ומבנים, הבנת אובייקט אדריכלי כמבנה מרחבי אינטגרלי - יש נשכח.
מהות העידן החדש התבטאה בערך באותה תקופה על ידי אלכסיי שצ'וסב, שהבין את המשמעות של מה שקורה בצורה מהירה ומוצלחת יותר מאחרים: "המדינה דורשת הצטיינות." [אני] כל השאר לא היה מעניין לרשות המאשרת, כך שגם לא אדריכלים היו צריכים לעניין אותם. כפי שניסח זאת משה גינזבורג בשנת 1934: "… כיום אינך יכול לדבר על תוכנית בנייה כמו חבל בבית של אדם תלוי." [Ii] איסור העבודה על התוכנית פירושו סיומה של האדריכלות כאמנות מרחבית, תרגומה. לתוך אמנות קישוט החזיתות. מכיוון שרק החזיתות עניינו את הרשויות הגבוהות יותר, שהשתלטו על הנהגת האדריכלות באותה תקופה.
מאחורי החזיתות הללו הסתתרו מספר קטן של תוכניות תכנון אופייניות ולא מעניינות לחלוטין של מבני ציבור וקטעי מגורים, פריסות דירות פרימיטיביות. פרויקטים נדירים שמקורם במבנה (כמו ארמון הסובייטים, תיאטרון הצבא האדום או גורדי שחקים לאחר המלחמה) חייבים את הופעתם לפנטזיות הוולגריות והלא מקצועיות ביותר של הנהגת המפלגה. או - בשלב מוקדם - חזית חזיתם של בניינים קונסטרוקטיביסטיים שכבר תוכננו או אף נבנו תחת הכללים החדשים (למשל, בניין המועצה המרכזית של איגוד המקצועות של א. ולסוב). די הרבה בתים מוטנטים כאלה הופיעו במחצית הראשונה של שנות ה -30.
לכך יש להוסיף את האופי הפיאודלי גרידא של הבנייה תחת סטאלין. האדריכלות הרשמית שימשה רק את הצרכים היומיומיים של השכבות המיוחסות של החברה הסובייטית ואת הצרכים האידיאולוגיים של המשטר. דיור המוני ובנייה עירונית, שבמאה ה -19 הציבו משימות עבור אדריכלים, שפתרונם הביא להופעת האדריכלות המודרנית, נראו אז נעדרים בברית המועצות באותה תקופה. עיירות צריפי שכונות עוני לעובדים, שנבנו מתוך כורח בכמויות ענק, היו מחוץ לתחום האינטרס הסמכותי, ולכן האינטרסים המקצועיים של הקהילה האדריכלית. הם תוכננו, כמובן, אך ללא כל פרסום.
היבט חשוב נוסף. היצירתיות של כל אמן (אדריכל, סופר וכו ') משתנה ומתפתחת ככל שהשקפתו האמנותית ומשימות היצירה שלו משתנות. מתוך האבולוציה היצירתית האישית של דמויות בודדות של התקופה, מתגבשת האבולוציה האמנותית שלה. הצנזורה של סטלין עצרה את האבולוציה היצירתית האישית של כל האדריכלים הסובייטים. יחסם האישי והשקפותיהם האישיות כבר לא מילאו תפקיד. כתוצאה מכך הפסיקה גם האבולוציה המקצועית הספונטנית בארכיטקטורה הסובייטית. לאמנים ולכותבים עדיין היו נישות ליצירתיות אישית - לאדריכלים לא.
ההיסטוריה של האדריכלות הסטליניסטית היא ההיסטוריה של האבולוציה של מתקני הצנזורה, שההשפעה עליה הייתה לאפס אדריכלים בודדים.
כך, בתוך שנים ספורות נוצרה האדריכלות הסטליניסטית - תופעה ייחודית, שלא דומה לשום דבר המוכר באותה תקופה. ואין לה כמעט נקודות מגע עם התרבות האדריכלית בעולם החיצון - ללא קשר לאוריינטציה ולמאפיינים הסגנוניים שלה.
מנקודת מבטה של קהילת האדריכלות הזרה, האדריכלות הסובייטית נפלה מהתנועה התרבותית העולמית לאחר 1932. זה הפך למשהו זר, אבסורדי ולא נופל תחת שום קריטריון והערכה מקצועית.
אדריכלים סובייטים יכלו לסגנן כל דבר - על פי הוראות הבוסים שלהם - רומא העתיקה, הרנסאנס האיטלקי או האקלקטיות האמריקאית של שנות העשרים והשלושים. כל זה לא שינה בשום צורה את תוכן ה"ארכיטקטורה "של סטאלין ולא השווה אותו בשום צורה למתרחש מחוץ לגבולות ברית המועצות.
***
הניסיון הראשון להמציא ייעוד חוסך לאדריכלות הסטליניסטית נעשה על ידי סלים עומרוביץ 'חאן-מגומדוב בשנות ה -90. הוא טבע את המונח "פוסט-קונסטרוקטיביזם" - ביחס לשלב הראשון של האדריכלות הסטליניסטית - 1932-1937. בעיקרון, אין שום דבר רע בלעלות על שם חדש לתופעה מוכרת, מדוע לא.אך מונח ערמומי זה מעיר בכוונה אסוציאציות שקריות לתקופות אמנותיות אחרות - טבעיות ומפותחות עצמית (פוסט-אימפרסיוניזם, פוסט-קוביזם וכו '). מתברר שהארכיטקטורה הסטליניסטית המוקדמת צמחה מתוך קונסטרוקטיביזם באותה צורה טבעית כמו הפוסט-אימפרסיוניזם מהאימפרסיוניזם - בגלל פתרון הבעיות המקצועיות והתפתחות החשיבה האמנותית.
כאן אין לנו שום דבר מהסוג הזה. האדריכלות הסטליניסטית קמה כתוצאה מאלימות גסה נגד היצירתיות האמנותית. על האדריכלים נאסר לעצב בקונסטרוקטיביזם (בכל סגנון אחר, אך לבחירתם ולפי טעמם - גם כן) ונאמר להם להמציא דרכים לעיצוב אדריכלות המתאימות לבוסיהם. ראשית, במסגרת רחבה יחסית, ואז הכל צר וצר יותר … התוצאות היו לפעמים מצחיקות ומשונות, אך תמיד מגוחכות. והכי חשוב, לא היה שום דבר טבעי בתהליך זה מההתחלה. מתוכו תוכלו להבין בקלות כיצד התרחש קונקרטיזציה ועידון טעמיו של הבוס. ככל שעובדו קריטריוני הצנזורה והצטברו הדגימות המאושרות ביותר (בסוף שנות השלושים), סקרנות, התרגשות אבסורדית והרמזים האחרונים להחלטות אינדיבידואליות נעלמו מהארכיטקטורה של סטלין.
באותה הצלחה ניתן לקרוא לאדריכלות הנאצית "פוסט באוהאוס" - אם המשימה הייתה להטעות מישהו. מפתיע שח'אן-מגומדוב עצמו ראה בארכיטקטורה הסטליניסטית המוקדמת כמשהו עצמאי ובריא, ולא רוקד על עצמות הקונסטרוקטיביזם האהוב עליו.
המונח "פוסט-קונסטרוקטיביזם" השתרש בלימודי אדריכלות רוסיים וממלא בהצלחה את התפקיד שמפטפט ועיוות את התמונה האמיתית של אירועי חיי האדריכלות הסובייטים בשנות ה -30.
***
מגמה מרושעת עוד יותר ואנטי מדעית בהתרסה צצה מאז סוף שנות ה -90. האקלקטיות הסטליניסטית מוצגת בעקשנות יותר בקהילה המקצועית כמעין שלוחה של האבולוציה האדריכלית האירופית. לשם כך מונח עליו המונח הזר "ארט דקו". כמו מסכה שונה לחלוטין מהפנים שמאחוריה.
הגרסה האקלקטית האירופית למודרניות המאוחרת הייתה תופעה מהנה וחינמית ולא צייתה לכללים מחייבים. והייתה לו נטייה ישירה להפוך לאדריכלות מודרנית.
בבעלות המדינה, נטול אינדיבידואליות, אקלקטיות סטליניסטית מפונפנת או נרגשת בהיסטריה היא תופעה מסוג אחר לגמרי. דור של חברה אחרת לגמרי ותרבות אחרת לגמרי - חברתית ואמנותית כאחד. יתר על כן, כאמור, מבודד לחלוטין מהעולם החיצון.
כן, איזו עיתונות אדריכלית זרה נכנסה לברית המועצות. אבל רק זו שהותרה על ידי הצנזורה. זה גם לא היה זמין לכל הקהילה האדריכלית. ומה שהכי חשוב, החיפוש החופשי אחר מקורות השראה בו - כפי שקרה בשנות העשרים - נשלל לחלוטין.
הדמיון הפורמלי של טכניקות דקורטיביות אקראיות לא משנה כאן שום דבר. סגנון וסגנון אינם שם נרדף. חשוב שבמקרה זה עקרונות העיצוב יהיו שונים.
האקלקט הסטליניסטי רק במבט ראשון עשה בערך את אותו הדבר כמו אדריכלי ארט דקו - הם קישטו את חזיתות בנייניהם באלמנטים ניאו-קלאסיים. שם הסתיימו הדמיון. אדריכלות ארט דקו מערבית הייתה תופעה מן המניין. מאחוריו עמדה חשיבה מרחבית חופשית, חופש לפתור משימות פונקציונליות ובונות וחופש לבחור תפאורה. באופן כללי - חופש. שום דבר מהסוג הזה לא עמד מאחורי האדריכלות הסטליניסטית. רק מצנזרים תוכניות מאוחדות וטכניקות קומפוזיציה. אלא שלפעמים מבנים מערביים, הנחשבים לאדריכלות ארט דקו, הפכו למושא הסטייליזציה המותר.
יומניו של האמן יבגני לנסרי שופכים אור על אופן התגבשות הסגנון "סטאלין המוקדם".הוא התיידד עם שטשוסב, ביקר לעתים קרובות בזולטובסקי ורשם ביומנו את התרשמויותיו מהאירועים בספרם מחדש של שני המבצעים המרכזיים של הרפורמה האדריכלית הסטליניסטית.
פתק מיום 31 באוגוסט 1932, שישה חודשים לאחר איסור האדריכלות המודרנית:
אצל איב. V. Zholtovsky, דרך. מחבב. סיפורים מעניינים מאת I. Vl. (לא קריקטורה?) על התפנית לקלאסיציזם.
קגנוביץ ': "אני פרולטריון, סנדלר, גרתי בווינה, אני אוהב אמנות; האמנות צריכה להיות שמחה, יפה. " מולוטוב הוא חובב דברים יפים, איטליה, אספן. נקרא היטב.
על הרחקת גינזבורג, לחובסקי (?) מהפרופסורה, עבודתם - לעג לינשופים. כּוֹחַ. בדיחה על הבית שבנה גינזבורג. "שהם עדיין ירדו בזול." בר. ווסנינים - בפעם האחרונה הם הורשו להשתתף. זולטובסקי ויופאן, אדריכל קומוניסטי, מוזמנים לפגישות. על תפקידו של שצ'וסב; על תפקידו של לונצ'ארסקי - כפי שנצטווה לתת משוב על הפרויקט של ג'יי: הוא נשאר שעתיים, אושר; ואז הוא קרא לתא, החתול. לעומת; כתב את התיזות נגד י '; הורה "לחלות". אל. טולסטוי הורה לכתוב מאמר [iii] (תחת "התכתיב שלנו") לקלאסיציזם (שצ'וסב: "הנה נבלה, אבל אתמול הוא גער בי בקלאסיקות"); י ': "ידעתי שיהיה תפנית." [iv]
הנה הערך של לנסריי, מיום 9 בספטמבר 1935, שלוש שנים אחרי הקודם:
"… ב -8 בערב הייתי אצל זולטובסקי; יש כאוס גאוני בארכיטקטורה. העבודה נורא קשה; כולם על העצבים; נלחמנו עם K [aganovich] בין השעות 1 ל -3 לפנות בוקר. הוא דוחה הכל, כמעט ולא מסתכל. מחפש סגנון "סובייטי", בעוד שחברים אחרים בממשלה רוצים סגנון קלאסי; רדיפה נגד הבארוק. " [v]
זה כל הארט דקו …
מרחוק ופוזלים חזק אפשר לבלבל בין אפשרויות שונות לאקלקטיות, במיוחד אם לפעמים הפרטים דומים. המסורת, שהתפתחה עוד בתקופת ברית המועצות, לזהות סגנונות רק לפי תכונות עיצוב החזית, תורמת מאוד להחלפה כזו של מושגים.
עם אותה הצלחה בערך, אתה יכול לקרוא לפרה נטולת קרניים סוס, תוך התייחסות לדמיון חיצוני, למספר הרגליים ולדרך ההתרבות. אבל עדיף לא לעשות זאת.
אדריכלות סטליניסטית היא אדריכלות סטליניסטית. עם מקורו הייחודי ופיזיונומיה ייחודית משלו. שום ניתוח פלסטי לא יכול לשנות את הפנים האלה. ברשך, מיכאיל. זיכרונות. בתוך: MARKHI, כרך I, M., 2006, p. 113. [ii] לקחים מהתערוכה האדריכלית במאי. ארכיטקטורת ברית המועצות. 1934, מס '6, עמ' 12. [iii] אלכסיי טולסטוי "החיפוש אחר אנדרטה", איזווסטיה, 27 בפברואר 1932. המאמר פורסם יום לפני ההודעה על תוצאות התחרות של כל האיחודים לארמון הסובייטים (28 בפברואר). [iv] לנסריי, יוג'ין. יומנים. ספר שני. מ ', 2008, עמ' 625-626. [v] לנסרי, יוג'ין. יומנים. ספר שלוש. מ ', 2009, עמ' 189-190.
