"אדריכלות היא ידע המוגבר על ידי רגשות," הסביר פרופסור יאן סונדרגארד. ובנאומו שם דגש על שירה מומסת באוויר - תפיסה כזו עוזרת למצוא פתרונות פרגמטיים ברורים. גם אם אתה מעצב צמח. לדוגמא, במתחם הניהולי של באנג אנד אולופסן בסטרר, דנמרק, הצליח האדריכל לשלב זיכרונות ילדות ואנלוגיות עם עיצוב גבוה.
החברה מפתחת ומייצרת מערכות שמע, וידיאו וטלפונים מתקדמים. איאן הראה שקופית עם שלט רחוק לטלוויזיה. נושא זה קבע את הסדרה האסוציאטיבית לאדריכלות: דאייה - תמיכה, קלילות - כבדות, חדירות - שקיפות, תנועה - יציבות. אחד הבניינים עשוי מבני גשר באמצעות 5-6 כבלים: נראה שאובייקט בטון מזוין תלוי באוויר. יש לו כמה תומכים, אך הם אינם מפריעים לקשר הוויזואלי עם הנוף. יאן השווה תמונה זו עם הנוף הידוע של הטבע דרך דלת פתוחה, שער או מתחת לחופה. בילדותו הוא עצמו התגורר בחווה, התעורר מקרני השמש ויצא אל הדשא, שם דבורים הזמזום. התחושה של להיות בזרם אור קיימת גם במתחם המינהלי.
אדריכלות רק מאפשרת לך לייעל את הזרימה, להרגיש את מצב הרוח והקצב שלה: מבנים מורכבים צצים על בסיס גיאומטריה פשוטה. בתורם, הקרניים משחקות במרקם המשטחים וגורמות לשינוי החלל לאורך כל היום. במסדרון צר הבטון נראה רך. התנועה נתמכת על ידי בחירה ושילוב חומרים. האינטראקציה עם זרימת האור אינה נפסקת עם קירות ודלתות: הפנים נקי מכפיפות היררכית, הבנוי על עיקרון הצפה, תקשורת חופשית. הנה מדרגות ומדרגות שקופות. צלליות פיסוליות של רהיטים מחלקות את הפנים לאזורים אינטימיים: מקומות עבודה עם קו מנוקד דינמי תופרים את תמונת החזית.
יחד עם זאת, כיוון המשחק תואם בדיוק לתפקוד החלל. כל עובד יכול להתבונן בתהליך הטכנולוגי, במבנה הייצור הכללי. בנוסף, הוא נמצא כל הזמן במציאות הנוף האהוב עליו. איך אנשים מרגישים כאן? כנראה מעורבות במשהו משותף וקל.
על מנת לארגן את החיים בשמחה כל כך, חשוב שאדריכל לא ישכח איך להרגיש. היכולת להרגיש היא בדיוק אותה מיומנות מקצועית הכרחית כמו ניתוח ההקשר והיכולת לבסס את הניחושים האמנותיים שלך. זה מה שמבדיל אדריכל משווק, משא ומתן, מבנאי ואפילו מאמן. יאן סונדרגארד מאמין: "בניינים חדשים יעצבו את הסביבה שלנו במשך 50-100 השנים הבאות - אנחנו אחראים ישירות לרושמים האסתטיים, לרגשות שמייצרת האדריכלות."
מבחינתו, הלקוח הפך פעם לאידיאלי, איתו שוחחו על כוונות במשך חצי שנה, הלך לחוש את המקום, שיתף מחשבות וחוויות, ואז כל הרשמים הללו הפכו לשרטוטים, שהלכו וגדלו בפרטים ורק אז צמחו לפרויקט..
יאן סנדרגארד הוא בעלים משותף של משרד האדריכלים קרוהן הרטוויג ראסמוסרן (KHR) והוא גם פרופסור באקדמיה הדנית המלכותית לאמנויות. וכשהוא מדבר על רשמים אמנותיים כחומר הכרחי לעבודה על פרויקט, הרעיון אינו מועבר בשום פנים ואופן ממגדל השן (אם כי בחיי היומיום של הפרקטיקה הרוסית הדבר נתפס לעתים קרובות ככזה). המשמעות של אינטראקציה חושית עם עולם החוקים הפיזיקליים ידועה כבר זמן רב. די להיזכר באחד הספרים החשובים ביותר עבור כל אדריכל - פין ג'והאני פאלאסמאא "היד החושבת: אדריכלות וחוכמת קיום של הוויה".
בהרצאה הראה יאן שקופית עם תמונה של בן ארצו, וילהלם המרשוי.בסוף המאה ה -19, אמן זה שלח חוט מוורמיר למורנדי, ובחן כיצד שינויים באור משפיעים על הצורות, המרקמים, גווני החפצים והחדרים. שירת השתיקה עבורו היא היופי המושלם של אור טהור. מצב קאמרי, מהורהר כזה של מגע חושני עם העולם, קיים גם באובייקטים של Söndergaard. במרכז המשרד גרם המדרגות הופך לפסל: תלוי בתאורה, עם קווי מתאר ברורים או רוטטים. פרופיל חלון דק בפינה של חלון הויטראז 'מצמצם את הגבול "המרחב הפנימי - עצי הכיכר". גרם המדרגות בין שני הבניינים הופך למפריד בין אור (ופונקציונלי) זורם - בגלל מכשיר התאורה הטבעית העליונה - והגרפיקה של הצללים מעשירה את הפנים.
אגב, יאן החל את היכרותו עם כמה חפצים עם צילומי דוגמניות. פריסות הן הסמל המסחרי שלו. זה לא עניין של הרגל, אלא של חווית התקשורת עם הלקוח. דוגמנות מחשבים צמצמה את תפיסת האובייקט העתידי להתבוננות בתמונה. אך התמונה אינה מאפשרת להעריך באופן מלא את הפתרונות המרחבים, המבניים, המתמקדים בצבע ובחומרים. כאן הלקוח יכול להכתיב: "אני רוצה שחור, אני רוצה אדום." הדיון יטבע בפרטים אקראיים, תחושת השלם תאבד. הפריסה מניחה לעבור מכללי לספציפי, כדי למצוא פרטים המאששים את הרעיון המרכזי.
- אבל זה מאוד מאומץ וגוזל זמן! - הבעתי את ספקותי בפני יאן לפני ההרצאה.
"כן, אבל הכל תלוי באחריות שאתה ניגש לפרויקט, אם לאדריכל יש מה לומר ללקוח, ולא רק לעקוב אחריו", ענה איאן בשלווה. - אתה יכול לצייר כמה תמונות תלת מימד בהיסטריה בן לילה. אך הם לא ישקפו את החיים האמיתיים, את הבעיות והצרכים האמיתיים, אם האדריכל לא יתחבר רגשית. ורגשות אינם כלולים על פי דרישה - לוקח זמן לחוות.
האם אתה זקוק ל"יד חושבת "- הרגל לצייר?
כל אחד יכול לשלוט טכנית במחשב. אבל זה יהיה רק משהו שנעשה בתוכנית. אם לא מחברים חוויה קיומית - עדיף לא להמשיך!
האם ניתן להסתדר ללא מחשב כעת?
- ברור שלא. המחשב נותן לאדריכל את השליטה הטובה ביותר בתהליך. אבל זה כבר השלב הבא … כעת כל הפרויקטים התחרותיים, ההזמנות העירוניות מתבצעות אך ורק בתוכניות חדשות, אלא אם כן נקבעו תנאים מיוחדים. הבעיה שונה. לעתים קרובות מזמינים את הדירוגים מאותן חברות. המבצע בונה בצורה מופתית את האפקטים, אך הוא עצמו מעולם לא היה במקום אליו הוא מצייר את הפרויקט. אתה יכול לבקש ממנו להעצים את ההופעות, ללכת על טריק: לגרום לזה להיראות כאילו האור נופל מהצפון - אף אחד לא יכול אפילו להבחין בהחלפה. אנשים רגילים לצבעים עשירים, לתמונות מוטבעות של פרפרים טרופיים ענקיים שעפים מגיאוגרפיה, ירק חומצי ושקיעות בוערות. במציאות זה לא קורה. אנו מאבדים את הקשר ההווה, החי בין אדריכלות למקום. אנו לא לוקחים בחשבון כיצד, בהתאם לשעה ביום, לשעה בשנה, הדימוי הוויזואלי של האדריכלות משתנה - טקסטורות, גוונים, הצורה עצמה. עכשיו הם עוסקים יותר בגיאומטריה, רוויה יתר של צורות עם פרטים, משפרים את טונאליות הצבעים, למעשה הם יוצרים עודף רעש חזותי. אדריכלות היא חוויה מעודנת המועברת מבחוץ לפנים.
אדריכלים סקנדינבים ידועים בתשומת ליבם לאור טבעי. בדנמרק, נורבגיה, שבדיה - השמש זורחת אחרת?
- לאור אין גבולות לאומיים, רק הנוף משפיע על משחק השמש, - יאנג מחייך. - בניגוד לשכנותיה הצפוניות, לדנמרק אין הקלה מובהקת, יש לנו פנורמות רחבות, כל עיר נמצאת במרחק של יותר מ -40 ק מ מהים, כך שהאוויר לח, צפוף, עם השפעה של פיזור אור מיסטי.
בנופים מיסטיים אלה, עם אופקיות דומיננטית ואנכים נדירים וצנועים, נראה כאילו שום דבר לא קורה, אבל משהו מורגש. על הבמה של שדה אינסופי כזה, על פי פרויקט לשכת KHR, הוקמה כנסיית הצלב הקדוש באי סיילנד.הבניין בנוי מרוכבים מפיברגלס - הוא שקוף או זוהר, תלוי בשעה ביום. הנפח מורכב משני חלקים, הדומים לאבנים שטוחות גדולות, ואפילו הצלב נשאר במישור הגג, רק עולה מעט. תבנית הצלב ניתנת על ידי מיקום פנסי האור כך שהשלט נקרא מהשמיים. יאנג אמר שהוא חתר לעשות דבר נקי, ללא עומס סמלי.
25 אנשי דת האמינו בתפיסה שלו וקיבלו את רעיון הבנייה מפיברגלס. החלק הצר של הבניין הוא הספינה, יש בו כמה כניסות, חלקים פתוחים וסגורים - תלוי במטרת השטח. החלק הרחב הוא כמו אמפיתיאטרון, הוא מצטמצם לעבר המקהלה, חלונות הויטראז'ים פונים לפיורד, ויש גם כמה יציאות וכניסות לאירועי חוץ.
בית ההארחה נראה גם כמו המשך לנוף, אשר הפריסה שלו, כפי שאמר יאנג, בנויה סביב חדר אמבטיה. עם זיגוג פנורמי רציף - בכל החזית - יש גם אור תקורה ודרך אוורור.
הרצון לתפוס כמה שיותר אור מורגש גם בפרויקטים אחרים, ללא קשר למקור הזרם. לתחנת המטרו יש פירמידות משולשות של עששיות - אפילו השמש מגיעה לרכבת התחתית של קופנהגן! שוב, החניה התת קרקעית ברייקיאוויק מוארת באור מפוזר, כמו נקיק של סלעים איסלנדיים.
בספרייה המשותפת לבית הספר במרכז בירת דנמרק, האור הטבעי מוגדל באמצעות מבנה החזית, שם זכוכית פוגשת לבנים.
אחד הפרויקטים הגדולים של KHR הוא מפעל Fiberline Middelfart. על עבודה זו, יאן סנדרגארד היה מועמד לפרס מיס ואן דר רוה בפעם החמישית. מתחם המפעל נתפס כמדרון מלאכותי ענק שנחתך בשלושה פסי אור. הפסים מכוונים ממזרח למערב כך שאור טבעי נכנס לחצרים כל היום. החלל הפנימי מאוחד, ורק חלק המשרד מחולק לקומות בצד אחד של המתחם. המפעל מייצר פיברגלס, ובחומר זה נעשה שימוש פעיל בבניית המתחם עצמו. ניסוי חדשני היה שימוש רחב היקף בחלונות עם זיגוג כפול - מהם עשויים שלוש פסי תאורה. התוצאה היא בניין לבוש במה שמיוצר בתוכו: הזדהות עצמית בריאה ומשכנעת.
לאחר ההרצאה יאן לא שוחרר במשך זמן רב, תלמידי בית הספר MARSH והאורחים הזדהו בבירור עם האדריכלות הדנית, שעל פי סיפורו של הפרופסור הנכבד סונדרגארד אינו מעוטר בקישוטים, הוא פרגמטי, יש גישה טקטונית. מתוך למעלה מ -180 השקופיות של הרצאתו, שלישית הייתה עם תמונות טבע, דגשים, יפהפיות טקסטורות וצלליות של מבנים. הייתי בטוח שיאן כל הזמן מצייר משהו במחברת, הולך עם כן ציור לאוויר הפתוח, מבקר במוזיאונים במנוי. מאיפה הוא מקבל השראה, איך הוא מאתחל מחדש? התברר שהכל פשוט יותר. תוכלו לחזק את הרגישות שלכם בחדר הכושר, שלוש פעמים בשבוע. והאגדה האהובה על אנדרסן מיאן סונדרגארד עוסקת גם באור: קוראים לה "הצל".
