בית בכפר קטן ליד מאגר פירוגוב, בסביבה ציורית: מצד אחד יש יער, מצד שני מים - כפי שקורה לעתים קרובות, הלכו ללשכתו של ליונידוב, שנבנתה למרתף על פי פרויקט קודם. - התוכנית שלה, ואף בחלקה נקבעו המידות והפרופורציות. אבל הבעלים, אנשים יצירתיים, פעילים ורב-תכליתיים, מתנגדי סטטיקה וסימטריה, חלמו על בית יוצא דופן וביקשו מהאדריכל להמציא משהו חדש, בניגוד לקוטג'ים הסמוכים. הטבע שמסביב גם, על פי רומן ליאונידוב, גרם לחיפוש אחר צורה לא טיפוסית, עתידנית-פיסולית.
בנוסף, הבית שלא נגמר הסתיר מספר שגיאות תכנון ובעיות שעל פי האדריכל היה צריך לפתור ממש תוך כדי תנועה. רומן ליאונידוב נזכר כי דימויו של "לא בבית, אלא אונייה" מודרני ורב פנים התעורר כמעט מייד. נוסף על הפרויקט הקיים, אותו חלם הלקוח לעשות מחדש ולשפר, צמחו צורות חדשות, שכבו זו על גבי זו. ללא התייחסות לסגנון ספציפי, ללא התחשבות בטרנדים ובאופנה המודרניים, נוצרו כרכים, שרטטו קווים, נחשפו פרטים ואלמנטים קומפוזיטוריים, המסתובבים סביב ליבה מרכזית שנבנתה כבר, והפכו אותה והפכה אותה לחלוטין.
והבית הפך למטאפורה של ספינה תחת מפרשים מעוקלים מאוד, אפילו ספינה נהדרת בים דמיוני. יש שני מפרשים והם מסתכלים אחד על השני, מה שלא קורה בחיים - ונראה שהדימוי הרומנטי מסתבך בכוונה על ידי האמן הקוביסטי, מעוות, חתוך ונפרש. אך העיקול נמשך בצורה מדויקת ואנרגטית, ונראה כי המפרש הקטן יותר, המתנגד בחוזקה לזרמי האוויר, דוחף את הגדול יותר ומונע ממנו לסטות מהמסלול הנכון.
אתה יכול להסתכל על עלילת הדימוי האדריכלי של הבניין בדרך אחרת: מגן מעוקל, המשתמש במיומנות
קורות כפופות של עץ מודבק, מכסה את הנפח הראשי - בן שלוש קומות, אגב, ומצמצם אותו למידה קיצונית של הכללה. זה היה בודד אלמלא שני כרכים קטנים התומכים בו משני הצדדים: אחד משכפל את עיקול המפרש הראשי בזעיר, אך מפנה בגאווה את הגב ל"הורה ". השני, בגובה כפול ונושא ליבת תקשורת של מדרגות ומעלית, מכוסה מבחוץ על ידי מסך קיר נוטה ומתרחב כלפי מעלה. התוכניות של שני הכרכים הקטנים הן קשתות חינניות.
צורות עץ כפופות גדולות, מצולעות ומחוצה לה מכוסות קשקשים מאלומיניום, משולבות בלוחות לבנים קורבוזיאניים של רצפות בטון בין רצפות וחלונות ויטראז 'פנורמיים, דפוס כריכות המתכת ותומכי הפינה של מונדריאן. את התמונה משלימים הוספות אבן טבעית כהה בה נפגשים כיפופי החופות ומעקה הסריג של מרפסות רבות. מתברר - בנוסף לספינה - זה נראה כמו חרק ענק או חללית שנפתחה למחצה לאחר הנחיתה, המסוגלת, במידת הצורך, להתכרבל חזרה לביצה כסופה.
המעצבים נדרשו מיומנות מיוחדת: לא זו בלבד שלבניין יש תצורה מורכבת מאוד, היה גם צורך לקחת בחשבון את תכונות המסגרת שעברה בירושה מהפרויקט המקורי. בחינה מפורטת של החלק הקיים הראתה כי ניתן לבנות על הבית, אך לא להכביד עליו. כך הופיעו קירות מסגרת, דיסקי רצפה קשיחים, שמונעים מ"המפרש "הגדול להשתנות אופקית, וליבה אנכית של נוקשות, שמתקנת אותו על כבלים מפלדה.בניית הקומות העליונות היא מעץ רב, מה שעזר גם לפתור את בעיית המשקל (הבית היה בין המועמדים לפרס ArchiWOOD, שזוכו הוכרזו בסוף מאי בארצ'ה מוסקבה). אגב, אחד המאפיינים של הבית הזה הוא ערבוב מופת של חומרים שונים. כרכובי העץ מבחוץ נראים מתכתיים, בעוד שחלקי הבטון בקומה הראשונה עטויים בעץ קריר, כחול-אפור ומובל על מים. התוצאה היא אפקט שמפתיע את הצופה - במבט ראשון אי אפשר להבין מה עשוי ממה. בנוסף, חומרים מתנהגים בצורה לא טיפוסית: עץ, שבדרך כלל אמור לייצג משהו לאחר הקורה, מתכופף, בעוד בטון, בהגדרתו, מוכן ליציקה לכל צורה, נצמד בצייתנות למישורים; אפילו אבן גאה נמרצת בסינוסים שבין מפרשי החופה.
החלל הפנימי מסודר באופן הגיוני, ומכיל הרבה מהכל, החל מחדרי שינה מרווחים בקומה השנייה ועד בית המלאכה של בעלי הבית מתחת לקורות מעוקלות בחלל השלישי וחלל התצוגה - מיני תערוכה באולם בגובה כפול. עם גרם מדרגות. לא בלי ספא, חדר כושר ואולם ריקודים הצמודים לחדר-האוכל בקומת הקרקע; מהסלון תוכלו להיכנס ל"מפרש הקטן "- מרפסת מזוגגת מוארת משלושה צדדים, ומשם - ללכת למרפסת פתוחה על גג חופה רחבה בצורת U המשמשת כחופה לחניה לאורחים. בשכבה התת-קרקעית ישנם חדרי שירות, בבלוק נפרד ליד הכניסה הראשית יש דיור לאנשי שירות ומוסך. האדריכלים חשבו היטב על שכונת החדרים בתוך הבית וסידרו אותם כך שכל אחד מהם יוכל ללכת למרפסת או לטרסה.
מגוון הצורות והפונקציות מאזן סגפנות מסוימת של הפנים, שם אור היום הופך לדמות הראשית, וחודר בקלות לבית דרך קירות שקופים. בנוסף, הבית מכוון נכון לנקודות הקרדינליות: השמש עוברת במעגל, מאירה חדר כזה או אחר, משחקת על קימורי הקירות, הרהיטים והתקרה. משאירים כמה שיותר משטחים פתוחים וחלקים, המחברים משתמשים בחומרים הפשוטים ביותר לגימור: אבן בהירה, עץ, בטון, טיח. מתכת, זכוכית, עור מופיעים איפשהו. את חוסר הצבע "במסה" מפצה הבזקים מקומיים בלתי צפויים בצורת רהיטים בהירים או בדים מרקמים מרובי צבעים.
החזית הראשית פונה למים, ורוב הטרסות והמרפסות הפתוחות הולכות לכאן. חצר פורחת מטופחת עם רשת שבילים מפותלים מתמזגת בהדרגה עם החוף, שם, עם הזמן, יש לשתול גן דגנים ולשתול שדה של פרחים עזים.
הבית התגלה כלא קל, יש לו דיאלוג פנימי מתוח - קחו לפחות שתי קשתות שעליהן נשענת האנרגיה של העלילה הראשית: הנפח הראשי והמרפסת הצמודה אליו, במקום להתכרבל בנוחות, מתרחקים זה מזה, מקשתים בחדות את גבם, למרות שהם שומרים על דמיון ברור. סכסוך במקום היררכיה, חלול שבו מצפים לירידה חלקה, ומשחק פוליפוני עם מרקם ותפקידים רגילים של חומרים שונים: עץ מעוקל מכוסה מתכת ובטון פשוט מוסווה בעץ - נראה שהבית מתפרק מעצמו לחלקי פרוטו ומיד התקפלו לאחור, והפגינו שליטה בטוחה בשפת הדה-קונסטרוקציה: ביטוי המתח בתוך הצורה, דחיית משיכה דומה לאטום, לסירוגין של קיזורה ומערכים. בינתיים, למרות האופי הדיאלוגי התוסס של הפלסטיק, רומן ליאונידוב הצליח לא לסבך את מחוות המחבר יתר על המידה, אלא להכפיף אותה לשיקוף ההתבוננות בנוף. עם זאת, כשהוא מדבר על הפרויקט שלו, האדריכל מדגיש שהוא הצליח להשיג את התוצאה הרצויה רק על ידי יצירתיות משותפת והבנה הדדית עם הלקוח, מוכן לסיכון והתנסות.
