קוריאה נולד בשנת 1930 בהיידראבאד (Secunderabad), אך שורשיו הם במדינת גואה (ומכאן שמו "האירופי"). כשחזר מלימודיו בארצות הברית למולדתו בשנת 1955, עבד בהשפעת רעיונותיהם של לה קורבוזיה ז"ל, לואי קאהן, רוברט בקמינסטר פולר. הבחירה בציוני דרך כאלה מדברת על התואם המסוים שלהם עם מסורות מקומיות, שנשארו תמיד חשובות עבור קוריאה. אז, היצירות המוקדמות שלו ואחת המפורסמות ביותר - מרכז הזיכרון של גנדי באחמדאבאד (1958–63), אנסמבל של כמה ביתנים הממוקמים בצורה לא סימטרית, כולל הבית בו התגורר מהטמה גנדי, דומה ליצירותיו של קן, כמו גם לכפר הודי טיפוסי. (יתר על כן רעיונותיו של האדריכל האמריקאי קוראה המגולמים בהינדוסטאן לפני שהוא עצמו לקח שם פרויקטים). קנה המידה האנושי, כולל שטחים ציבוריים, שימוש בחומרים מסורתיים וטכניקות מלאכה, הגנה על הפנים מפני "עודפים" אקלימיים בעזרת לא זכוכית, אלא תריסים, הסרת גגות וכו ', הצביעו על עניין האדריכל בקיימות., כולל חברתי - הרבה לפני תחילת "עידן האקולוגי".
חשיבות מיוחדת הם הפרויקטים שלו למומבאי, ראשית כל - התוכנית לעיר החדשה ניו בומביי (נאווי מומבאי) ל -2 מיליון תושבים, שנוצרה מאז 1970 מעבר לנמל מהמגלופוליס הממוקם על חצי האי וחווה חריפה. מחסור בקרקע חופשית. אזורי מגורים היו אמורים לחבר קווי אוטובוס זה עם זה, ועם מומבאי ושטחים סמוכים אחרים - המטרו (קוריאה עד סוף ימיו מתח ביקורת על שלטונות מומבאי על חוסר תשומת הלב שלהם לתחבורה ציבורית, בעיקר רכבות חשמליות). היעדר התמיכה הפוליטית הקשה על יישום נאווי מומבאי, ורק לאחרונה העיר "החלה לעבוד" כמעט כפי שהתכוונה קוריאה - כשבעיית אוכלוסיית היתר בכל זאת אילצה את הרשויות לפתח אותה במלואה. אך עם זאת, האדריכל הצליח לבנות שם אזור מגורים בלפור (1983-1985) המיועד לעניים, בניין נמוך בעל צפיפות גבוהה - לא פחות יעיל לאירוח מספר רב של תושבים מאשר המגדלים הרגילים במקרים כאלה. חצרות רבות וטרסות גג היו חשובות לקוראה "פתיחות לשמיים", כמו גם הטרסות של הבניין הרב-קומתי היקר "קנצ'נג'ונגה" (1983) שכבר נמצא במומבאי עצמה. האדריכל התנגד בתוקף להתפתחות הקומות הגבוהה - עלית וגם המונית - בגלל חוסר העקביות שלה עם האקלים (והתלות במזגנים), הרס המרקם העירוני הקוהרנטי, העומס על מערכת התחבורה וכו '. בפרויקט שלו הוא הציע אלטרנטיבה: דירות מהשמש והגשם מכוסות בטרסות דו-קומתיות, המזכירות בונגלוס מסורתיים; אוורור טבעי וחיבור עם הסביבה ניתנים.
הפאתוס החברתי הקשור הן לעידן כולו והן לאידיאליזם האופייני לתקופה שלאחר עצמאות הודו - ואז החלה הקריירה של קוראה - התגלם במבני הציבור שלו. מרכזי התרבות בהרט בהוואן בבופאל (1982) והג'וואר קאלה קנדרה בג'איפור (1993), המחברים בין מרחבים ציבוריים ומעבדות מחקר המרכז לחקר הלא ידועים של קרן צ'מפלימוד בליסבון (2011) כולל קומפוזיציה של כמה בקנה מידה אנושי. כרכים, חצרות, אמפי פתוחים, גנים פנימיים.
קוריאה תכננה גם בנייני משרדים, בנייני אוניברסיטאות, כולל המרכז הנוירולוגי של המכון הטכנולוגי של מסצ'וסטס בקיימברידג '(2005), מבני דת (מהכנסייה האורתודוכסית מלנקרה בפרומאל שבדרום מערב הודו ועד להקמתה האחרונה, מרכז תרבות וג'מאתונים של קהילה מוסלמית איסמעילית בטורונטו בהוראת אגא חאן), סוכנויות ממשלתיות, למשל, בניין המיסיון ההודי לאו ם בניו יורק, מצוידת בדימוי פיסולי של דגל הלאום, בניו יורק (1985).
לפעמים הופיעו מניעים חדשים בעבודתו של האדריכל (אותו דגל קשה להיחשב מחוץ להקשר של "מו-מו"): למרות תשומת הלב למסורת ול"ערכים המתמשכים "של המקצוע, קוריאה, לא פחות קשה מאשר נגד התפתחות חסרת מעצורים., התנגד למתנגדי השינוי. אירוני, אפוא, שהפיליפ המפורסם של הנסיך צ'רלס מוויילס כנגד העיצוב המודרניסטי של אגף חדש בגלריה הלאומית בלונדון, שאותו הוא השווה ל"פחמן על פני חבר אהוב ", בוצע לרגל חגיגת קוריאה. פרס המכון המלכותי לאדריכלים בריטיים בשנת 1984. עם זאת, הדבר לא השפיע על מעמדו ועל הקריירה של האדריכל (בניגוד לרבים מעמיתיו האנגלים, שאיבדו פקודות בגלל היזמים שחששו מזעמו של הנסיך), זה עשה זאת לא השפיע על הערכת תרומתו לאדריכלות עולמית: בשנת 1990 קיבל את מדליית הזהב של האיגוד הבינלאומי לאדריכלים בשנת 1994 - פרמיום אימפריאל היפני.
צ'רלס קוראה, אמנם לא לעתים קרובות מדי, בכל זאת עבד בחו"ל, אך אחד ממקורות הגירוי מבחינתו לא היה קשור בשום צורה להקשר לבניית אדריכלים "נודדים" שעושים פרויקט אחר בכל פעם שהם יורדים מהמטוס. לדעתו, פרקטיקה זו של עבודה במנותק מתרבות וסביבה פוגעת קודם כל באדריכלים עצמם, "מזלזל" בהם - וזו הטרגדיה שלהם. אם אנו ממשיכים במחשבה זו, אז קוריאה, מבלי לנטוש פרויקטים רבים, לרוב בקנה מידה גדול, או פעילויות אקטיביסטיות (הוא הופיע בעיתונות, נכנס לדיאלוג עם החברה, עשה פרוייקטים פרו בונו וכו '), כשהיצירתיות שלו הראתה חלופה מציאותית לקריירה "סופר-גלובלית" שכזו.
