- אם אנו מכסים את פרויקט פארק זריאדי בכללותו, מנקודת מבט "מחקרית", מה אתה רואה כמאפייניו העיקריים?
צ'רלס רנפרו, דילר סקופידיו + רנפרו:
"הפארק הזה הוא לא מקום מסוים אחד, אלא סדרת חוויות שכאשר לוקחים אותם יחד, הם יוצרים סוג חוויה ייחודי לחלוטין. חשוב מאוד כיצד הפארק מתחיל, "דלת הכניסה" שלו. כמובן, Zaryadye הוא נקבובי למדי, אתה יכול להגיע מנקודות שונות, אבל אנחנו חושבים שרוב המבקרים ייכנסו מהפינה הצפון-מערבית של הכיכר האדומה, קרוב יותר לקתדרלת סנט בזיל. שם אנו יוצרים שינוי מצב רוח ואווירה בעזרת מה שכינינו 'עירוניות פראית' ("פראי", אורבניזם טבעי - עורך): המצב האורבני של הכיכר האדומה והרובעים שמסביב מתמזג עם סביבה טבעית. מזכיר את הטבע של אזור מוסקבה ורוסיה כולה, על גבי זה; התוצאה היא הכפלת הסביבה: אחת מהן טבעית, והשניה היא מעשה ידי אדם. בנוסף לאזור הכניסה, ישנם מקומות רבים אחרים בפארק בהם אנו מנסים לפתח את הרעיון של "סביבה מוגברת": אתה נמצא באוויר הצח, אך החוויה שלך שונה מלהיות בטבע טבעי. סביבה. זה לא מרגיש כמו יער, אלא סוג חדש של נוף שנוצר במיוחד עבור הפארק הזה. למרות שהפארק נראה רחוק ממוסקבה, הוא שונה ממנו, הוא טבעי ואפשר ללכת בו לאיבוד, שם תוכלו גם לגלות מחדש את העיר בעזרת נקודות מבט וקשרים חזותיים - יוצאי דופן, אליהם לא עשיתם יש גישה לפני כן, עם ראש הגבעה, או מאמצע הנהר או מגבולות הפארק לרחובות הסמוכים. כלומר, המקום הזה קיים גם בנפרד ממוסקבה וגם במוסקבה. במובן זה, Zaryadye קשור לפארק המעופפים High Line שלנו בניו יורק, שגובהו תשעה מטרים מעל הרחובות, אך מחובר ויזואלית לכל חלקי העיר ומשמש גם להכיר אותו שוב.
קן היינס, מקורבי Hargreaves:
- ברצוני להדגיש כי אנו רואים בהתמזגות של אדריכלות ונוף, טשטוש גבולות וקווי מתאר נכס מיוחד, שונה וייחודי של הפארק. זה חל גם בקנה מידה גדול, שבו הבניינים רשומים בתבליט, ורמת הפירוט - כאשר לריצוף אין קצה ברור על פי התוכנית - אבן צדדית, ואז צמחים: במקום זאת שילוב של מדרכה וירק. למיזוג זה יש רמות רבות, וזה מאוד מעניין.
במהלך התחרות נראה היה שהפרויקט שלך היה המרהיב ביותר מבין עבודות הגמר. היה אמיץ להציע פארק כזה למרכז מוסקבה, בהקשר היסטורי, עם אתר מורשת עולמית של אונסק"ו - הקרמלין והכיכר האדומה - קרוב מאוד. איזו מטרה הצבת לעצמך? חשבתם שמוסקבה זקוקה למשהו מרהיב כמו פארק שעשועים?
צ'רלס רנפרו:
- יש שלוש תשובות לשאלה זו. מצד אחד, פרויקט התחרות דרש שטח מקורה רב, שבנסיבות רגילות היה יוצר מבנה; מתחת לפני השטח ישנם אזורים רבים מכוסים. וכך התגובה הראשונה שלנו לא הייתה הצבת מבנים על פני הפארק, אלא יצירת מערכת שבה הנוף והארכיטקטורה יוצרים שלם יחיד באופן שהמבנים מוסתרים ברובם. מנקודות מבט מסוימות, אדריכלות אינה נראית כלל, מאחרים - היא מתבטאת כחזיתות של מבנים. כלומר, ההחלטה הטקטית שלנו הייתה להפוך את המבנים המקורים פחות לגלויים.במקביל, הצענו פיתרון ייחודי לאתר זה בתגובה לצורך במרחבים פנימיים: נוף וארכיטקטורה מתמזגים ויוצרים שפה פורמלית חדשה. שפה זו עובדת בשתי דרכים. זה מביא מודרניות חד משמעית למרכז מוסקבה - הרבה זיגוג, מבנים רחבי טווח, קונסולות. יחד עם זאת, הוא מושתק, מכיוון שהוא אינו מפר את קו האופק, אינו מתחרה באנדרטאות הקיימות של האדריכלות במוסקבה. יחד עם זאת, הוא לא נשמע ביישן, הוא לא אומר: "אתה יודע, אני לא משהו חדש", אלא מצהיר: "אני דרך חדשה לפתור בעיה." הוא מכיר באופיו ההיסטורי של מרכז מוסקבה, מבלי להראות שום סימן, אופי "אייקוני". אם אתה זוכר פרויקטים תחרותיים אחרים, עם מבנים על פני האתר ומחוות פורמליות די אקסטרווגנטיות, שלנו היה חדשני להפליא, אך יחד עם זאת הרבה פחות תחרותי עם קתדרלת הקרמלין וסנט בזיל. המטרה שלנו, כמובן, לא הייתה תחרות כזו, אלא יצירת דימוי שישלים את הרושם האדריכלי של שאר מוסקבה.
אבל הגשר הוא מאוד "אייקוני", הוא מכריז על עצמו
צ'רלס רנפרו:
- זה לא גשר במובן המסורתי, זה לא מוביל מנקודה A לנקודה B. זה נותן לאנשים רושם יוצא דופן של הנהר, הנמצא 10 מטרים מעל פני המים. תפקידו להיות מקום להעריץ את העיר, לא אובייקט שצריך להסתכל עליו, ולא נקודת ציון "איקונית" של הפארק. אין ספק שהוא ימשוך המון תשומת לב, כולם יצלמו אותו, הוא מונומנטלי. אני חייב לומר שבמהלך עבודתנו על הפרויקט מול קבלנים מקומיים, הפרויקט התחלף, הגשר הפך לבטון מזוין, הוגדל - והפך לגלוי יותר מכפי שנועד בגרסה התחרותית. אנחנו לא חושבים שזה בהכרח דבר רע, רק שהוא הפך שונה - כולל איקוני יותר.
האם ישנם שינויים אחרים בהשוואה לפרויקט התחרות?
צ'רלס רנפרו:
- אם אתה מסתכל על הגרסה התחרותית של הרעיון ועל מה שנבנה עכשיו, כל החלקים והרכיבים שהובאו אז, נופים שונים והקשרים המיוחדים שלהם נמצאים במקום, ואנחנו שמחים מאוד שהכל התנהל ככה. מצד שני, שהוא נורמלי למדי, לכל פרויקט עירוני מורכב יש רבדים רבים - מילולית ופיגורטיבית, והוא מושפע מכוחות רבים המופיעים רק במהלך יישום הפרויקט. לדוגמא, הפארק כולו התנשא לגובה של כמה מטרים, וכתוצאה מכך, חלק מהחלקים האדריכליים שלו נראים כעת יותר מכפי שנועד פרויקט התחרות. אך הודות לגובה בפארק, ישנם מקומות נוספים בהם אתה מרגיש מחובר לעיר. כלומר, לשינויים כאלה יש תמיד צדדים חיוביים ושליליים. באופן כללי, השינויים הגדולים ביותר בהשוואה לפרויקט התחרות הם בגודל, אך לא בקונספט.
ברצוננו גם לעשות יותר עבודות על האלמנטים הפסיביים "יציבים" שהוגו במקור. הצלחנו ליישם רבים מהם: בשל העובדה שהארכיטקטורה מובנית בנוף, היא שומרת על חום, היא גם מכניסה את השמש, מגנה עליך מפני גשם ושלג. עם זאת, מערכת החימום הגיאותרמית, תוכנית זרימת המים וכו 'כלולה בפרויקט. בסופו של דבר הוסרו מתוך חיסכון בכסף - סיפור אופייני - אך שינויים אלה אינם נראים לעין. וחללי הפארק ירגישו ויעבדו בכללותם כפי שציפינו ותכננו בשלב התחרות.
ככל הנראה, לאחר שינויים כאלה, הפארק לא יקבל שום פרסים סביבתיים או תעודות על יעילות משאבים? או שזה עדיין אפשרי?
צ'רלס רנפרו:
- אתה יודע, הפארק הזה הרבה יותר ידידותי לסביבה ממלון רוסיה (צוחק) שהוא יקבל את האישור הגבוה ביותר מנקודת מבט זו. אני לא בטוח אם אנחנו בכלל זכאים להסמכת LEED או BREEAM. מטרתנו לא הייתה להפוך את הפארק לפרויקט הדגמה לטכנולוגיות ירוקות. רצינו להראות כיצד אנשים יכולים לחוש את עצמם במרחב בו פועלות מערכות פסיביות - חום סולארי נלכד וכו '.
בריאן טאבולט, דילר סקופידיו + רנפרו:
- באמת היינו מעוניינים להפנות את זרמי האנרגיה באתר, להשתמש באנרגיה כחומר בניין או ליצור רשמים עבור המבקר. וכך הגענו עם כל המערכות הפעילות יותר האלה שיופעלו על ידי השמש וייצרו אנרגיה לחימום וקירור מחוץ לעונה. Baterias יהפוך לחלק ממעטפת הרשת, האנרגיה שלהם תושקע על מנורות בודדות ואלמנטים אחרים בפארק. באופן כללי, הפארק "יציב", הוא מקום שאנשים יבואו פעמים רבות, הוא יהפוך לחלק מחיי העיר. יחד עם זאת, פחות התעניינו ברשימות "חובה" של אלמנטים אקולוגיים מאשר באפשרויות להפניית אנרגיה לאורך כל השנה, אזורי אקלים שבהם הצורה ה"פסיבית "של הפארק יוצרת מרחבים חמים וקרירים.
דייוויד צ'אקון, דילר סקופידיו + רנפרו:
מה שמשך אותנו לתחרות היה שנדרש ליצור פארק שישמש את כל השנה. לסיכום, הפארק כאטרקציה בינלאומית ומרהיבה לא יעבוד כל השנה. בחורף, כנראה, לא תגיעו לשם תיירים, אלא מוסקוביטים - ילדים, פנסיונרים. לכן, הפארק הוא לא רק הופעה, לא רק לתיירים, וזה עניין אותנו.
זו שאלה מעניינת מאוד - שימוש בכל עונות השנה, מכיוון שזו בעיה לכל הפארקים במוסקבה. מה נעשה בזריאדיה כדי למשוך אנשים לשם בחורף?
צ'רלס רנפרו:
הפרויקט כולל אקלים "מוגבר", שהיה ניסיון להרחיב את השטח בו ניתן לשהות בנוחות בעונה הקרה, מחוץ למתחם. עשינו זאת בעיקר באמצעים פסיביים - קרינת שמש, לכידת חום, הגנת רוח - כל אלה נשמרו במידה רבה בתכנון הסופי. בנוסף, בפארק יהיו שתי נקודות אטרקציה לכל עונות השנה, שתיהן קשורות למזון - מסעדה ושוק כמו השוק הניו יורקי בצ'לסי, אשר נקווה שיהיה כל השנה. במסעדה יש זיגוג רב, אך גם אווירה חמה; יש נוף לנהר משם. מגרש משחקים נוסף בכל ימות השנה יהיה מרכז חינוכי לילדים: הוא גדול למדי, גדול מכפי שהתגלה במקור. והמרכיב האחרון הוא מרכז תקשורת מוכוון יותר לתיירים, הממוקם קרוב יותר לכיכר האדומה, עם תערוכה אודות הטבע והערים של רוסיה. וכמובן, האולם הפילהרמוני ייפתח בפארק, שם מתוכננים קונצרטים ל -250 יום בשנה. למרות שהוא לא ממוקם במרכז הפארק, הוא עדיין ימשוך אליו אנשים: תחילה הם ילכו להקשיב לסימפוניה, ואז למסעדה, ובמקביל הם יסתובבו בפארק.
בריאן טאבולט:
- אחת הסיבות להתמזגות האדריכלות והנוף בזריאדייה הייתה הרצון שלנו להפוך את זה לאפשר לנוע באוויר הצח, אך לעולם לא להתרחק יותר מכל מקלט - עצים החוסמים את דרך הרוח, גדול מעבר לגג, שכמעט בכל הביתנים יש אותו - הוא יגן מפני שלג, רוח, גשם ויוצר אזור סגור ופתוח כאחד. יחד עם זאת, הביתנים דומים לבקתות ביער או במערות: ניתן להתקרב אליהם, להתחמם ולחזור הלאה לפארק. כל זה נעשה כדי שתוכלו להישאר בפארק זמן רב מהרגיל ולא להקפיא. ותמיד יש כבר רשימת נקודות משיכה מקורות.
מעטפת הרשת הגדולה מעל הפילהרמונית עוצבה על ידינו יחד עם המהנדסים בורו האפולד וטרנסולרית: למרות העובדה שהיא פתוחה לחלוטין מכל עבר, הגיאומטריה של החלל בין הגבעה לגג שלה מאפשרת לכם לשמור על החום של את השמש במהלך היום, ויוצר בה סוג של בועה חמה. זה עובד כמו חממה ללא דלתות, ואפשר להתחמם שם בלי להיכנס לחדר. אין זה סביר שניתן יהיה להשתזף שם, אך ניתן לקחת את הז'קט - או פשוט להירגע ולהתפעל מהפארק, מהקרמלין, מקתדרלת סנט בזיל דרך פגז הרשת - זה די נוח אפילו ביום קר.
מה אתה חושב על הפרויקט הפילהרמוני?
צ'רלס רנפרו:
- לא השתתפנו רבות בעבודה על בניין הפילהרמונית, רק בחרנו לו מקום ותפקיד ביחס לפארק בשלב התחרות. כל זה נשמר בטיוטה הסופית, ואנחנו מאוד מעריכים את זה. יתר על כן, אנו אפילו מופתעים מהעובדה הזו, מכיוון שהרעיון שלנו היה די רדיקלי: צריך לתפוס את הבניין כאובייקט אדריכלי גדול מהרחוב, וכחלק גדול מהפארק מהצד השני. אנחנו לא יודעים מעט על הפרויקט עצמו; TPO "רזרב" עוסק בו. אך שיתפנו איתם פעולה בהצלחה כאשר עסקנו בצומת הפארק ובניין הפילהרמונית.
באקלים שלנו, עצים עומדים ללא עלים בסוף הסתיו, בחורף, בתחילת האביב: הפארק נראה שונה מאוד. איך זה בא לידי ביטוי בפרויקט?
קן היינס:
- הפלטה בה השתמשנו מאוד מעניינת, ובכל ארבע העונות. לדוגמא, עצי ליבנה - קליפתם הלבנה נראית מדהים בחורף, ובסתיו גם הצבע הצהוב של העלים יפה מאוד. בפארק יהיו צמחים רב שנתיים ועשבי תיבול רב שנתיים. גם בחורף העשבים לא מאבדים את צבעם ומבנהם וכאשר אינם מכוסים בשלג הם מתנדנדים ברוח. באביב יהיו פרחים, בקיץ תהיה תנועה, פלטת צבעים שונה לחלוטין תהיה בסתיו, והמבנה בחורף. אנו תמיד לוקחים בחשבון שינויים עונתיים.
צ'רלס רנפרו:
- יש גם שטח גדול של ירוקי עד, מה שמעניק גם מגוון.
איך לקחת בחשבון את הצד המעשי של המצב האקולוגי הקשה והאקלים במוסקבה כשתכננת את הפארק?
קן היינס:
- האם אתה מתכוון לאיכות אוויר?
כן, איכות האוויר, אך העיקר הוא הבעיה בסוכני הפיתול, שלעתים קרובות מסוכנים מאוד לצמחים
קן היינס:
- דנו בנושא התחזוקה וההפעלה של הפארק, בפרט פינוי שלג כדי שלא יפגע בצמחים. אנו נגד שימוש במלח, שמזיק להם, ולכן המלצנו על שיטות אחרות מההתחלה - בפרט מוצרים גליקוליים ואחרים שאינם מלוחים. אם ננקוט באמצעים מכניים, אז אנו מציעים להשתמש במכונות עם מברשות במקום במחרשות, מכיוון שמפוחי שלג מחרשים גורמים נזק רב - כולל סלילה.
בתחילת השיחה הזכרת את ה- High Line: האם הניסיון שלך בעיצוב הפארק הזה השפיע על העבודה בזריאדיה?
צ'רלס רנפרו:
בוודאי! הקו הגבוה הפך לנקודת המוצא לחשיבה על השאלה: כיצד ליצור סוג חדש של פארק בסביבה אורבנית צפופה מאוד? עבור הקו הגבוה המצאנו את המדרכה שדרכה יכול לצמוח דשא: היא מזכירה את החורבה שהמעוף הזה היה לפני שנוצר הפארק. המדרכה עובדת בצורה דומה בזריאדיה. אך מכיוון שבמוסקבה זה לא פארק לינארי, אלא שדה, החלטנו שהריצוף יקיף את העצים, ואז ייפרד, ואז יהפוך לשבילים רכים מאוד, כל הזמן עוברים מקשה לרך או לירוק, ולהיפך.
אנחנו גם מאוד אוהבים את העובדה שמההיי ליין תוכלו לראות את ניו יורק בצורה אחרת. אני לא מחשיב את הקו הגבוה כפארק אמיתי, הוא קודם כל מכשיר צפייה שבו יש פשוט גינון: אחרי הכל, אנשים מגיעים לקו הגבוה לא למען עצים ופרחים, אלא בשביל למען היותך בעיר. ובמוסקבה רצינו ליצור פארק שבו שניכם יכולים להיראות בטבע ולגלות לעצמכם את העיר מחדש.
Zaryadye הוא פרויקט גדול, והשלמתו לקחה הרבה זמן …
צ'רלס רנפרו:
- למעשה, בכלל לא! (צוחק) זה לא כל כך גדול והכל קרה ממש מהר!
עם זאת, בתקופה זו אני מאמין שצברת ניסיון בעבודה כאדריכל ברוסיה. מה ההבדלים העיקריים שלה מהפרקטיקה בארצות הברית?
צ'רלס רנפרו:
- תן לי פשוט לנקד את ה- i: זכינו בתחרות, עשינו את תוכנית האב ואת הרעיון של פרויקט הפארק. אך מאותו הרגע אנו יועצים לפרויקטים, ואדריכלים הם עמיתיהם הרוסים. לכן הניסיון שלנו שונה מאוד מאיך שהכל יקרה באמריקה, שם היינו מעורבים בכל המורכבויות של פיתוח ופרוט הפרויקט, פיקוח אדריכלי. וכאן היינו יועצים שעזרו לצוות לפתור בעיות כך שהפארק הממומש יהיה קרוב לתפיסה שלנו.והתמודדנו לחלוטין עם משימה זו, בהתחשב בכך שהמקצוע ותחום הבנייה אינם מפותחים ברוסיה כמו במערב אירופה ובארצות הברית. וזה היה במובנים רבים תהליך חינוכי: עזרנו לקבלנים, מעצבים, אדריכלים רוסים להבין כיצד להרכיב הכל. אני מאמין שהפארק הזה עבור אנשי מקצוע רוסים היה צעד אל הלא נודע, ובכל זאת אפשר להם להכיר את המערכות והידע הטכני העדכני ביותר שכללנו בפרויקט.
בריאן טאבולט:
- למרות העובדה שפרויקטים קטנים של נוף מיושמים במוסקבה, Zaryadye הוא הפארק הגדול החדש זה מכבר, ולכן לאף אחד לא היה ניסיון רב ביצירת פארקים. באשר לתהליך העבודה האמריקאי, הכל תמיד נעשה בזהירות רבה, מתודית, מדויקת, מה שמאפשר לנו לשלוט במצב בדרכים רבות, אך יחד עם זאת הדברים מתנהלים לאט ובקושי, לעיתים בחוסר רצון רב לקחת סיכונים כלשהם. אבל אפשר לעבוד בדרך אחרת, ולכן היינו מרוצים מהרצון של עמיתינו במוסקבה לנסות להוציא לפועל פרויקט כה גדול ומורכב תוך זמן קצר מאוד. באתר הבנייה הייתה אווירה מאוד אופטימית. זה יצא מאוד מעניין ושונה לחלוטין מאשר בבית. אני חושב שיהיה קשה יותר בארצות הברית להוציא לפועל פרויקט כה רחב היקף בזמן כה קצר.
