האוונגרד האדריכלי הסובייטי מוכר כתרומתה העיקרית של רוסיה לתרבות העולמית של המאה ה -20. ההיסטוריה של האוונגרד האדריכלי הסובייטי מדהימה - הניסיונות לבנות "עולם חדש" בארץ הסובייטים הצעירה והרוסה הוכרו על ידי העולם כולו כאוונגרד של התנועה האדריכלית הבינלאומית. לאחר עשור מבריק, שמאופיין בפריצות דרך ותובנות בקנה מידה אנושי אוניברסלי, חל שינוי חד במהלך המדיניות האדריכלית. כיבושי האוונגרד באמצע שנות השלושים הוכרזו כאשליות, ויש כיוון מחדש להתפתחות המורשת הקלאסית העולמית. המסורת האוונגרדית ב" ברית המועצות של הרפובליקות החופשיות "נקטעה. מורשתו של האוונגרד האדריכלי הסובייטי, שלא זכה להכרה רשמית במדינתה לאורך זמן, עמדה באיום של אובדן בלתי הפיך.
זמן חדש משנה את היחס לתופעת האוונגרד האדריכלי הסובייטי. מימש את ערכו להיסטוריה ותרבות המדינה. משימת שמירת המורשת האוונגרדית אינה מנוסחת עוד על ידי חובבי הפרט, אלא על ידי מוסדות המדינה. אחד הכיוונים העיקריים לפתרונה הוא חיפוש אחר משמעות ומטרה חדשה של מונומנטים אוונגרדיים, הדורשים ישירות "עיצוב אחר עיצוב". פרויקט התערוכה, בדוגמה של אובייקטים ספציפיים, מדגים את הגישות העיקריות לפתרון דרישת הזמן הדחופה ברוסיה כיום.
בתחום הבעיות בהגנה על המורשת האדריכלית של רוסיה, מונומנטים של האוונגרד הסובייטי הם "באזור של סיכון מיוחד." ישנן מספר סיבות לכך: איכות הבנייה הנמוכה בהתחלה המתבצעת בתנאים של פיגור טכני והרס, הפעלת אנאלפביתים של מבנים לאורך כל קיומם, אך העיקר הוא חוסר ההבנה של הערך האמיתי של הקונסטרוקטיביסט. מורשת להיסטוריה ותרבות לאומית במדינה. הבעיה מחמירה בגלל חוסר הניסיון בשימור מורשת שנות העשרים והזנחת מצבה, המאיים לגרום לאבידות בלתי הפיכות. וקטור מדיניות המדינה בימינו נועד לשמר את המורשת הקונסטרוקטיביסטית ולהכניס אותה למפנה התרבותי העולמי. עם זאת, בעיית השימור של כל אנדרטה ספציפית דורשת התאמתה לקיום בתנאים חדשים. בכל פעם נשקלים מגוון רחב של נושאים הקשורים לכלכלת האובייקט, לא רק בתקופת השחזור שלו, אלא גם במהלך הפעולה שלאחר מכן, עם מידת הקבילות של חדירת טכנולוגיות חדשות ופתרונות עיצוב חדשים לתוכו., נשקל איזון עדין בין העיצוב הראשוני לרעיונות הבונים המגולמים בחומרים מסוימים לבין הצורך להציג חדשים. לבעיית "עיצוב אחרי עיצוב" אין פתרונות סטנדרטיים, שכל פעם דורשים חדירה עמוקה להיסטוריה של יצירת האנדרטה. רעיון התערוכה: להדגים גישות לשימור המונומנטים האוונגרדיים ברוסיה, האסטרטגיות העיקריות ששימשו בחשיבה העיצובית של השנים האחרונות, שמטרתן לשמור על האנדרטאות האוונגרדיות ולהגדיר את משמעותן החדשה. התערוכה תציג אילו רעיונות ופרויקטים מפתחים ונתמכים על ידי משרד התרבות של הפדרציה הרוסית בכיוון זה.
מוקד התערוכה מופנה לחמש דוגמאות ספציפיות: ביתו של ק. מלניקוב בנתיב קריווארבצקי במוסקבה (1927–1929), מטבח בית החרושת Maslennikov בסמארה (1932), מוסך למשאיות ברחוב נובוריאזנסקאיה במוסקבה (1929– 1931), תיאטרון הדרמה ברוסטוב און דון (1930-1935), המגדל הלבן בקטרינבורג (1928-1931). קבוצת המיקוד לא כללה מונומנטים מפורסמים כמו בית נרקומפין, בית הקומונה של ניקולייב, מועדונים במוסקבה וערים אחרות ברוסיה, מפעל קראסני גווזילשצ'יק בסנט פטרסבורג, צ'קיסטוב גורודוק ביקטרינבורג ורבים אחרים. הדוגמאות שנבחרו לפרויקט התערוכה נוגעות לתרגול של השנים האחרונות, המדגים בצורה הברורה ביותר את הגישות לפתרון בעיות המורשת הקונסטרוקטיביסטית ואת הכלים שבהם ניתן לפתור אותן.הדרך המסורתית ביותר היא לממן את שיקום האנדרטה מבלי לשנות את תפקידה על ידי הקצאת כספים ממוקדים מהתקציב הפדרלי (תיאטרון ברוסטוב און דון), מה שמרמז על פיתוח ויישום של פרויקט שיקום מדעי. במקרה זה, "עיצוב אחרי עיצוב" מטרתו להביא לאותנטיות היסטורית. בין הגישות הישירות ביותר היא המוזיאון של האנדרטה עם שיקום מדעי לאחר מכן (בית מלניקוב במוסקבה). זה מרמז על הצורך בעדינות מיוחדת בעבודה עם האנדרטה - רק מערכות הנדסיות ומבניות כפופות לשיפוץ, האנדרטה נותרה על כנה ופונקציות המוזיאון משתלבות בסביבה המיידית, הדורשת פתרונות פרוייקט ועיצוב וירטואוזיים. גישה מקודמת בהצלחה המרמזת על שימוש באנדרטה לפונקציה תרבותית חדשה עם התאמה הולמת (מפעל-מטבח בסמארה). במקרה זה, האידיאולוגיה העיצובית מאפשרת אפשרות של תוספות אדריכליות המבוססות על דיאלוג חשיבה עיצובית מודרנית עם המסורת ההיסטורית של המקום והגנטיקה של האנדרטה עצמה. גישה בקנה מידה גדול יותר מרמזת על שימוש חדש באנדרטה - התאמתה לפונקציה תרבותית רבת עוצמה, הכרוכה בהתחדשות השטח הסמוך כולו (מוסך ברחוב נובוריאזנסקאיה במוסקבה). תכנון במקרה זה מכוון לא רק לפתור את בעיית שמירת האותנטיות של האנדרטה, אלא באותו זמן להרחיב את תפקידיה בשל בנייה חדשה, לרוב בקנה מידה גדול. לבסוף, התמיכה ביוזמות מקומיות שמטרתן להציל את האנדרטה באמצעות הקצאת מענק ממוקד מתקציב המדינה (המגדל הלבן ביקטרינבורג) היא גם ביטוי ל"עיצוב חברתי "- כלי המשפיע באופן חיובי על גורל האנדרטה.
הדוגמאות הנבחרות מציגות גישות שונות לעבודה עם מונומנטים של האוונגרד האדריכלי הסובייטי: החל משחזור, הדורש תכנון נכון ביותר, והחזרת הרעיון המקורי בחומרים המקוריים למיטב יכולתו, וכלה בפרויקט שיפוץ מונומנט ב שילוב עם תכנית אב לפיתוח שטח שלם, שרעיונו קשור ישירות לפונקציה החדשה. מבנים בעלי משמעות עוצמתית לגיבוש העיר.
לאחר שהפכו פעם לדוגמאות לפריצת דרך במחשבה האדריכלית ליסודות ועקרונות חדשים של תכנון אדריכלי, מונומנטים של האוונגרד האדריכלי הסובייטי כיום אינם יכולים להישאר מוצגים מתים - הם דורשים חיים חדשים, משמעות חדשה, כולל חשיבה מחודשת על העיצוב, כלומר, עיצוב אחר עיצוב”. חשוב להבין כי התהליך הארוך והעמלני של שמירת כל אנדרטה מתחיל בפיתוח אסטרטגיה, שמודגמת על ידי פרויקט התערוכה. טווח האקספוזיציה כולל לא רק תמונות היסטוריות וכרוניקות וידיאו של יצירת אובייקטים אוונגרדיים וקיומם, אלא גם מושגים שהוצגו בצורה גרפית של שיפוצם, פיתוחים עיצוביים להתאמתם ושיקומם.