- ממה צמח הפרויקט שלך - לירות בכל הבניינים של קונסטנטין מלניקוב?
- בחורף הזה שכרתי את המוסכים שלו "אינטוריסט" ואת הוועדה לתכנון המדינה, המועדון של המפעל "סבובודה", את המועדון אותם. פרונזה - אגב, אחד הקשים ביותר לצלם מכל הרשימה, מכיוון שיש מעט מאוד מקום פנוי מסביב, אזור תעשייה כבד - והיה לי את הרעיון להגיע לשאר הבניינים, למשל, אני רצה לשכור מועדון עבורם. רוסאקוב לאחר השיקום. אבל הסיבה הפורמלית הייתה שפנה אלי צוות המוזיאון לאדריכלות. אָב. שצ'וסב, המתכונן ל -3 באוגוסט 2015, לרגל יום השנה לקונסטנטין מלניקוב, תערוכה, ספר וסדרת אירועים. הם ביקשו ממני למסור את תמונותיהם לספר זה, וחשבתי שניתן יהיה לצלם מבנים נוספים, שכן אירוע נפלא שכזה הציג את עצמו. הכל יצא מהר מאוד. המוזיאון התקשר אלי בסוף יוני, והיה לי רק שבוע וחצי לירות בשמונה חפצים.
במקביל, אפילו הגעתי לדולב. מקום מדהים: אין כמעט גדרות סביב הבניין - אירוע נדיר. מועדון מלניקובסקי של מפעל החרסינה דולבו לא כל כך נשמר, אם כי, כמובן, הם השתנו שם הרבה: חזית העץ בכניסה במרכז הוחלפה ביריעות מתכת שצוירו כדי להידמות לבנים, הכל נראה מדכא. הגג חדש לגמרי. אבל הבניין עצמו השתמר היטב, ועובדת ארמון התרבות אמרה לי שהיא עובדת שם כבר 35 שנה, והמועדון הזה לא הפסיק לתפקד, החיים עדיין בעיצומם שם. הדבר היחיד היה שאסור היה לי לירות פנימה, והסברתי זאת על פי המצב הפוליטי והבחירות הבאות.
כמה חפצים יש בסדרה?
- שתיים עשרה. כלומר, כמעט כל המבנים של קונסטנטין מלניקוב שנותרו.
וזה יורה גם על הבניינים בחוץ וגם על חללי הפנים שלהם?
- לא, לרוב - רק בחוץ, כי כל אלה עכשיו חפצים מסחריים, ותמיד יש שומר שאומר שאסור לירות. אם כי ישנם מקרים נדירים בהם אנשים אלה אפילו עוזרים. הפריט האחרון ברשימת מלניקוב שלי הוא המשרד של שוק נובו-סוחרבסקי, וקרה שם איזה נס כי כל המאבטחים שנתקלתי סביב האובייקט הזה עזרו לי. המאבטח השומר על המשרד עצמו, שומרי הבניינים הסמוכים - בניין מגורים, מרכז עסקים, חברת תקשורת - נתנו לי על הגג, והצלחתי להוציא את בניין מלניקוב זה מלמעלה מכל הזוויות. הדבר היחיד, מבחינתה עכשיו זה לא העונה, כמובן: היא מכוסה בירק. אחד המאבטחים אמר לי שלפני גג משרד השוק הייתה טיילת, אשר באופן עקרוני תואמת את רוח האוונגרד, למרות שטרם אימתתי עובדה זו.
היה לי מקרה דומה של דיאלוג עם השומרים ב
מוזיאון פליאונטולוגי, שנבנה על ידי יורי פלטונוב. צילמתי אותו בינואר, היום הקר ביותר בחודש. גיליתי שראשי בקושי יכול להסתובב, מכיוון שהצעיף קפא לזקני, וכשנכנסתי פנימה, מכיוון שרציתי לירות לפחות בפטיו, וסירבתי, ביקשתי מהעובד תה להתחמם. נכנסנו איתה לשיחה ואז היא ביקשה מממונים ממנה וכתוצאה מכך התאפשר לי ללחוץ מחלון החצר.
חוזר למלניקוב: האם ראית איך הבניינים שלו צולמו לפניך, במיוחד עבודתו של איגור פלמין? האם זה השפיע עליך בדרך כלשהי? או שרציתם לעשות משהו אחר לגמרי?
- כל אובייקט שאני יורה, אני מנסה ללמוד כמה שיותר - איך הוא נורה ומה הם כתבו עליו בכדי להבין את ההקשר. ואני תמיד מנסה למצוא גישה שונה במהותה בהשוואה לצילומים של מחברים אחרים.
האם קשה לירות בחפצים שאינם במצב מושלם, בוא נקרא לזה כך? מבנים רבים של המודרניזם האוונגרדי ואחרי המלחמה נבנים לעיתים מחדש או רעועים. האם אתה מגדיר לעצמך את המשימה למצוא את "המקור" בבניין ששינה את מראהו במשך עשרות שנים? או שאתה מנסה להעביר את מצבו הנוכחי?
- אני מעדיף לתפוס את מצבו הנוכחי, תוך הימנעות, אגב, מקישוט. אם כי במהות הצילום האדריכלי טמונה "קישוט". ניהלתי דיאלוג אופייני בנושא זה ברשת החברתית בתצלום של INION, אשר
הצלחתי לירות שבועיים לפני השריפה - זה פשוט קרה. ומתחת לתמונה הם השאירו תגובה עם התוכן הבא: "במשך 20 שנה אני עובר על פני ה- INION הזה למטרו, אני הולך על העסק שלי, והוא תמיד נראה כל כך מפחיד, אבל בתמונה הוא כלום - אפילו יפה בכלל. " אני חושב שהעניין הוא שתצלום יכול להראות בניין בכללותו. אותו מאפיין של הראייה האנושית - המיקוד שלה מאוד צר, וכדי לאסוף תמונה כללית, האישון "קופץ" חזק, אוסף מידע זה, מעביר אותו לרשתית העין ואז תמונה זו נוצרת במוח, אך כל אותו דבר: כל הבניין חד, ברור ובמוקד נוכל לראות רק בתצלום. מקרוב, רק חלקים בודדים נראים, מרחוק כבר קשה לראות טוב, והתצלום נותן לנו הזדמנות להתבונן בפעם הראשונה בכל הבניין. אותו INION כל כך ארוך, מוארך, וברגע נתון אנו רואים רק חתיכה אחת ממנו, והיצירה הזו עלובה, ומכאן הרושם הכללי הלא טוב.
מה עושה את הרושם הגדול ביותר בעבודה שלך?
- אור. יש דעה כי בחורף, כאשר יש שלג לבן או לעתים קרובות יותר אפור ומלוכלך, רחובות מלוכלכים כמעט ללא אור, ובתנאים דומים, ניתן לצלם רק אדריכלות אמיתית, מכיוון שתאורה אחידה מראה את הצבע הטבעי של הבניין. מבלי לעוות את הצבע הלבן וכו '. ד. אבל, לדעתי, ללא אור, הבניין מאבד חלק מהצד האנושי שלו והופך לאחד ה"לבנים "במערכת. למי שמבין את המערכת הזו זה יכול להיות חשוב, אבל עבור כל האחרים הבניין באמת הופך לבנים עלובות אפורות, ויש להם קונוטציות שליליות: בנייני המונים אפורים וחסרי צבע של התקופה הסובייטית - ובניין זה, למרות העובדה ש האחר, והוא מכיל רעיונות אחרים, מייצג את הצופה הרגיל בסדרה של בניינים אפורים אלה. עם זאת, יש חסרון: במציאות, בניין אפור, חסר צבע, חסר חשיבות "בא לידי ביטוי" אם הוא נורה במזג אוויר שטוף שמש, על רקע שמיים כחולים.
איך הסתבכת בצילום אדריכלי, מה נתן לך השראה לעשות זאת?
- נהגתי לצלם מופשטים גיאומטריים, עשיתי
צילום אמנות.
ואדריכלות הייתה במקור חומר ליצירות אמנות?
- כן, רק אדריכלים כמו מלניקוב עשו הרבה פרטים מעניינים, ואת הבניין למטרה זו ניתן להסיר בחלקים, אם כי במקרה זה הוא מאבד את זהותו. ואם אתה מצלם בניין כבניין, אז לצילום יהיה הקשר שאינו תלוי בי. אפילו הקומפוזיציה לפעמים לא תלויה בי, מה שמדכא אותי קצת, כי האדריכל העלה את הקומפוזיציה, והמשימה שלי היא פשוט לא להוסיף שום דבר מיותר לקומפוזיציה הזו, שהיא הרבה פעמים קלה יותר מאשר בצילום אמנותי, שם את הקומפוזיציה עליך ליצור בעצמך, במיוחד אם מדובר בתצלום מופשט.
וצילמתי בז'אנר ההפשטה עד שפגשתי את ולדימיר פרידקס, ששיבח את עבודתי, אך הנחתי שאני מבודד בעולם הזה, מבחינתי זהו אזור נוחות ולכן אני לא יורה בשום דבר אחר. אני באמת לא מבין בכלל, למשל, איך לצלם אדם, ואני מרגיש לא נעים לעשות את זה. ואחרי שדיברתי עם ולדימיר החלטתי לנסות משהו אחר, והדבר הראשון שעלה במוחי היה צילום אדריכלי.ואהבתי לעשות את זה: לפגוש בניין זה כמו תאריך, כי זה קורה בסביבה רומנטית גרידא, עם הזריחה או קרוב יותר לשקיעה, כי זה השעון הטוב ביותר לצילומים - עם אור רך ללא מכות השמש המרכזיות. ואין אף אחד בסביבה, כי השכם בבוקר: אגב, אין איש במוסקבה, בסנט פטרסבורג משום מה בשעה 4 בבוקר אנשים אפילו משחקים כדורגל ברחוב. מתפתחת תקשורת אישית ביני לבין הבניין, אני לא יודע לתאר את זה בצורה מדויקת יותר, אבל יש כאן רגע אינטימי מסוים.
- יש לך
תיק עבודות - באופן בלעדי המאה העשרים, המודרניזם האוונגרדי ואחרי המלחמה: למה זה קשור?
- למרות שאינני אוהב כמה מהרעיונות של האוונגרד, אותם בתים משותפים כדרך חיים, אני מאוד אוהב את האופן שבו אדריכלים של אז עבדו עם צורות. זו הייתה מהפכה כזו כאשר הם נדחקו מהסימטריה, נדחקו מהגנרטריקה המרכזית, נדחקו מהפקודות, מהקלאסיקות, כשהם, כמעט כמו לוס, הציבו את העיצוב כמעט ברמה של פשע. תמיד היה לי את העיקרון הזה "בצורה אחרת", וכשמרבית האנשים סביבי מילדות ראו בארכיטקטורה הקלאסית את הטוב ביותר, וככל שיותר קליקים ופסלים בחזית, כך יפים יותר, מכיוון שכולם אהבו את זה, עלי אהבתי משהו אחר. אני מבין שזה עיקרון דו משמעי, אבל זה עובד בשבילי.
