האתר שעליו מתוכנן לבנות מתחם מגורים בשם המובן מאליו "הבית הרוסי" ממוקם ברבעים שמאחורי לייטיני פרוספקט, בצומת ליין בסקוב ורחוב קורולנקו. לפני שלוש שנים היה זה סכסוך בין מגיני זכויות העיר, שטענו כי המבנים שנהרסו כאן הם שרידי צריפי ארטילריה של ראשית המאה ה -20, והלקוח, קבוצת LSR, אשר עם אישורי עיר ומסמכי ארכיון. ביד, טען שהוא הורס מבנים שלא הופיעו מאוחר יותר מ- 1932, אם כי שימשו בהם לבנים ישנות. היזם, ככל הנראה, הצליח להוכיח את טענתו, מכיוון שהבנייה מתחילה כעת.
הבית, שתוכנן על ידי יבגני גרסימוב, שבנייניו ופרויקטיו ברוח ההיסטוריזם ידועים כבר בסנט פטרסבורג, הפעם, מהדהד את שמו של המתווך, עוצב ברוח "הסגנון הניאו-רוסי של המודרניזם הקדום". ויורש את הפנוטיפ של בתי מגורים גדולים של ראשית המאה (XIX-XX), בתי טירות או בתי ארמונות שאיחדו כמה רבעים עם חצרות, לפעמים בארות, ולפעמים יותר. ישנם רבים מהם בסנט פטרסבורג, אחד המדהימים ביותר הוא בית אגודת הביטוח הרוסית הראשונה, שנבנה על פי הפרויקט של שלושה אדריכלים בנואה: ליאונטי, יוליוס ואלכסנדר, על קמנוסטרובסקי פרוספקט (1911-1914. אם כי. הבית הזה הוא נציג נפלא של ניאו-קלאסיקיות, תשוקה לאיטליה, ואין בו שום דבר רוסופיל, בינו לבין "הבית הרוסי" בפרויקט של יבגני גרסימוב יש דמיון כלשהו ברמת טיפולוגיה ותחושות.
קודם כל, גרסימוב משתמש באותה טכניקת תכנון ראשית, כשהוא חותך את הבית עם חצר פתוחה לרחוב, שנכנסת עמוק לתוך הבניין עד הבניין האחרון בגבול הפנימי של האתר. החצר הופכת ל"החזית הקדמית "של ארמון הבית והיא נוצרת בהתאם - כיכר, אך האפקט העיקרי נוצר על ידי הפרספקטיבה מהרחוב, במבנה הקו האדום שעליו מופיע פער, מוקף בחגיגיות שני בניינים דומים. בנייני דירות לעתים רחוקות השתמשו בתכנית כזו עם חצר פתוחה שמזמינה להיכנס - במונחים מודרניים, "שטח ציבורי עירוני", אך זה קרה: לפעמים היה אפילו רחוב פנימי בין הגושים, כלומר מכוסה סורגים, כמו ב בית חברת הביטוח הרוסית בשדרות סרטנסקי במוסקבה.
המאפיין השני של מאפיין כללי יותר: שני האגפים של התוכנית בצורת U הם הקצה, ריבועים סגורים היטב סביב החצרות, אליהם ניתן להיכנס דרך הקשתות - לא גבוה מדי, דו קומתי, פונה לחצר המרכזית- parterre. החצרות הן טיפוסיות "בארות" בסנט פטרסבורג, אך קשה כל כך לקרוא להן כי הן גדולות, 2,000 מ '2 ועוד, וזה די דומה לחצרות בתי סטאלין. "הבית הרוסי" בכללותו גדול בערך פי שניים מאבות הטיפוס הגדולים ביותר שלו - רווחיות בתחילת המאה ה -20, ולו משום שהוא תופס 6 על אודות האזור הגדול ביותר: האתר של בית בנואה הוא בערך דונם אחד, הבית במוסקבה בשדרות סרצנסקי הוא בערך אחד וחצי, וכאן - 2.4 דונם ויותר מ -70,000 מ '2 שטח קרקע. במקרה זה, הסולם פועל להעצמת החגיגיות: הגידול הבלתי נמנע במספר הקומות לעומק בזמננו, בכפוף לגובה הקו האדום, נתפס לא רק כדרך להכפלת השטח הניתן לשימוש, אלא גם כמרכיב של קרסנדו הכללי, הניתן על ידי הגרביטציה לעבר סימטריה, החצר הקדמית, מלקחיים חדים ומגדלים של גגות משובצים "טרם", תבליט נוי שופע. לפנינו, בהחלט, גלגול נשמות ארמון טרם, שלב אחר שלב שלישי או אפילו רביעי.
עכשיו לגבי הסגנון הרוסי: בסנט פטרסבורג אין הרבה ממנה, זה שייך בעיקר לבניית כנסיות ובסך הכל, זה לא ממש כזה, אז לא נמצא כאן אב טיפוס ישיר לביתו של יבגני גרסימוב., למרות שישנן דוגמאות דומות רבות בפריפריה של התודעה, אפילו נראה שכאשר- אז כבר יש בית דומה מאוד, בדיוק כך; עבור ההיסטוריציזם, אשליה זו די ראויה לשבח. הכותבים מציינים שלושה אבות טיפוס: עיירת פדורובסקי בצארסקו סלו, תחנת הרכבת מוסקבה ירוסלבסקי ושורות המסחר העליונות במוסקבה, כלומר GUM. ניתן להבין את השפעתם, למשל, בכל אחד מהם ישנם סוגים שונים של מגדלים עם אוהלים, ובגומי הם גם בנויים בצורה סימטרית מול הכניסה. החלק היפה ביותר הושאל מעיירת פדורוב - סנט פטרסבורג מבין הדגימות הנקובות: שטיח התבליטים, אותו ריגל פוקרובסקי בקתדרלת סנט ג'ורג 'ביורייב-פולסקי. בפרויקט של יבגני גרסימוב, הגילוף הופך לתבליטי נגד - צלליות עומק של ציפורי פיות, והם אלה שיוצרים את הקצף המעוצב בחזיתות. כאן אנלוגיה אחרת שלא נקראה על ידי המחברים מציעה את עצמה: בניין הדירות של האדריכל ליאון קרווצקי בקצה שדרות צ'יסטופרודני, מכוסה באגפי ולדימיר-סוזדאל ואריות.
אבל יש עדינות אחת. בין האב טיפוס שציין יבגני גרסימוב היו שני בתים בסגנון הניאו-רוסי של ראשית המאה ה -20 (התחנה ועיירת פדורוב), ואחד, GUM, של הפסבדו-רוסית, בסוף המאה ה -19 - אבל הדברים האלה, אם אתה מסתכל מקרוב, שונים. כמו כן, הארכיטקטורה של הבית הרוסי מאזנת על סף שלושה מקורות: אדריכלות פסאודו, ניאו ומודרנית.
מ"פסאודו "- סימטריה טקסית, קסם לדימוי מגדל מיהלום כפרי לגג מוטלי עם חלונות מעומלים; ריסוק המטוס: חלונות, מוטות, קישוטים. בואו ניזכר בבית "הקלאסי" של איגומנוב, בית השגרירות הצרפתית במוסקבה, או בבניין המגורים של ניקונוב בסנט פטרסבורג בקולוקולנאיה. אבל יש אב טיפוס נוסף מאמצע המאה ה -19 - הטירות הרומנטיות של אירופה, למשל, טירת נוביינשטיין בבוואריה, טירה של דיסנילנד, אגדה שנבנתה לכבוד המוסיקה הרומנטית של וגנר. או טירת שוורין בפומרניה. אם מסתכלים עליהם, הרבה מתברר: מגדלים דקים בצורה מוגזמת, גגות חדים, צבע לבן, אהבה לחלונות ביפוריה רומנסקיים, מאוחדים על ידי קשת אחת. כל האלמנטים הללו בנפרד נמצאים במקומות רבים, אך צמיחתה של הצורה - אולי, תאפשר לנו להתייחס לטירות רומנטיות כאחד ממקורות ההשראה של המחבר, אולי לא בא לידי ביטוי באופן מלא. אשר, לעומת זאת, טבעי לחלוטין לסגנון הרוסי: לא רק שהוא התחיל מרעיונות הרומנטיקה והפסאודו-גותי בחיפושיו אחר זהות לאומית (הוא אפילו התחיל בזה), אלא גם אבי הטיפוס הרוסי עצמם, אותם תבליטים של ולדימיר-סוזדאל רוס, לא התנכר לרוח הרומנסקית, או דרום שוויצרית או צפון איטליה; מאותו מקום ובפוריה, בירושה, לעומת זאת, והסגנון הניאו-רוסי.
תבליטי שטיחים בהשראת פוקרובסקי אחראים לסגנון הניאו-רוסי של תחילת המאה ה -20 בבית זה; הפירוש של ביפוריה, "נלחץ" על ידי קשת משותפת - כאלה היו נפוצים בשנות העשרים של המאה העשרים; מלקחיים נפתחים למישור החזית; עמודי הפילבוקס בבסיס מגדלי הפינה הם קרובי משפחתם של העמודים הכתוניים השטוחים של צפון האר-נובו. חלונות המפרץ של מגדלי הפינה - חלקים, משורטטים בקשת קפדנית, שזורים בקוואדריפוליומים מסודרים, המזכירים את הבית "רומנסקי" בנתיב קובנסקי, עשר דקות הליכה מבסקוב, הופכים לזיכרון של ארט נובו: זה נבנה על ידי יבגני גרסימוב עבור אותו לקוח של LSR. סקרן מה אין ל"בית הרוסי "- אין שום פלטפורמות של" ערכת החלקים "שמקורה במאה ה -16 הרוסית ואהובה באותה מידה על שטל, פוקרובסקי ופומרנצב.
ולבסוף, גם הפרשנות המודרנית של הצורה לא נעלמת: חמש הקומות הראשונות מרופדות ברשת אחידה מוצקה של רצועות אבן רחבות עם ליבת נוי, אחידה, לא כפופה לטקטוניקה, ואפילו בשל העובדה שביפוריום הוא מוכנס לכל תא - נוטה לפרופורציות אופקיות. אני זוכר את הפרויקט של יבגני גרסימוב לתחרות
לגן של צארב במוסקבה - הזוכה, אגב. הפרויקט, שבמסגרתו לקח יבגני גרסימוב מדגם של "סגנון טרום פטרינה", התפתח כעת ב"בית הרוסי ". חלונות מפרץ דו קומתיים נראים גם מודרניים למדי. כתוצאה מכך - כמובן, אם מסתכלים מקרוב - יש תחושה של "שחזור הפוך": אנו מכירים בנייני דירות רבים בסגנונות שונים עם קומות עליונות שהוקמו בשנות השלושים, אנחנו רגילים אליהם. וכאן מחקים את המצב ההפוך - כאילו התווספו מגדלים ניאו-רוסיים לבית ה"סגנון הנוי "המודרני, ומעלם נוספו כמה רצפות" למראה טרם "יותר. בארכיטקטורה זו ניתן לראות את עלילת הפיתוח הרטרו - כאילו הסגנון השתנה, וכעת על בתים מודרניים, אפילו שמרניים, הם הקימו קומות בסגנון של לפני מאה שנה. הנביטה זו של מודרניות נוי להיסטוריציזם - השתקפות של עצמך - היא כנראה המאפיין המעניין ביותר של הפרויקט.
למעריץ האנלוגיות הזה - וכמעט כל בית גרסימוב, שתוכנן ברוח ההיסטוריציזם, מכיל, ככלל, שתיים או שלוש שכבות, ולא סגנון חד משמעי - ניתן להוסיף שתיים נוספות. הראשון הוא בשדרה של סטלין. הסגנון הניאו-רוסי חתר לא-סימטריה וחיפש נפש עממית פסטורלית-נהדרת בארכיטקטורה רוסית עתיקה. שני המגדלים מול החצר הארוכה אינם כאלה, הם טקסיים לחלוטין ודומים לתחילת דרכים רבות, פרוספקט מירה, למשל, במוסקבה, או בכיכר גגארין. קשה לומר מאיפה זה בא, אבל שכבה זו של ארט דקו סטליניסטי מופיעה לעתים קרובות בבתים של גרסימוב, אולי מועצמת בקנה מידה של הבניינים. גם לא ניתן להימנע מאנלוגים אחרים, אם כי רוצים לדחות את זה בהקדם האפשרי: בפרקטיקה הרוסית המודרנית כבר יש די הרבה ניסיון בסגנון הפסבדו-רוסי, בעיקר בבניית כנסיות, אך העתקה לשם בדרך כלל מדויק יותר והסולם אינו זהה. אבל יש גם את הארמון כביכול של אלכסיי מיכאילוביץ 'ו"יזמאילובסקי טרמוק "- המהות המובהקת של כיוון הטרם בבנייתנו. אז הבית של יבגני גרסימוב שונה מאוד מהם: הוא הרבה יותר לקוני, יותר אסוף ונקי, לפחות לובן. זה הרבה יותר קרוב לדוגמאות של ארט נובו, אם מסתכלים מקרוב, והבסיס ה"מודרני "הנ"ל, המסגרת המשובצת, לא מאפשר לו להתמזג עם התזה של קיטש מוחלט, שהוא כל כך מסוכן בזמננו. בעוד שאניני המינימליזם המודרניסטי אולי לא יראו את ההבדל, הוא בכל זאת שם.
שאר חלקי הבית מצוידים בכל הנדרש על פי הסטנדרטים המודרניים של דיור מובחר: גן ילדים בנוי בקומות התחתונות של אחד מבנייני החצר; מכוניות נמנעות מגישה לחצרות, ואנשי העיר, נהפוך הוא, מורשים להיכנס לחצר הפרטרית הראשית; בקומות התחתונות יש בתי קפה וחנויות, דירות מצוידות בלוקים למיזוג, כדי לא לקלקל את החזיתות. קישוט הפנים של השטח והמסדרונות משלב מניעים רוסיים, ביזנטיים, קלאסיים ומודרניים. עמודים, שיש, עץ טבעי, תבליטים ותבניות גבס - הכל כאן נועד ליצור תחושת יוקרה. הצבע העיקרי של המתחם - לבן - שולט גם בחללי הפנים.
בקיצור, הבית הזה הוא במובנים רבים ניסוי; כיום אין כל כך הרבה מתחמי מגורים בסגנון ניאו-רוסי, ובפורטפוליו של יבגני גרסימוב בית זה מהווה צעד נוסף לקראת חוויה חדשה, דוגמה מרתקת לשליטה בעמוד חדש בכרך "היסטוריציזם". זה גם משיג בצורה מדהימה איזון בין כבוד להקשר לאומץ לב הביטוי העצמי. המחברים לא הסתרו את האובייקט החדש כמבנה היסטורי ברקע, אלא הפכו אותו למאפיין הדומיננטי של נתיב קטן.בכך היה כמובן סיכון, אך במקרה זה נראה מוצדק. את תפקידו הדומיננטי של המתקן החדש הקלה, קודם כל, עצם היקף השטח, שאיפשר - מה שחשוב - ליצור כאן אזור ירוק ציבורי. אנסמבל גדול, סולידי ובהיר שנוצר סביבו שובר את המבנה המונוטוני והפרקי של מבנים האופייניים לעידן הסגנון הניאו. המחברים מתחרים באומץ ובהתלהבות עם שכניהם ההיסטוריים, לא מסתירים את הגיל הצעיר של הבניין החדש, אך גם לא דוחפים אותו החוצה, מחווים את קודמיהם, אך כלל לא שוכחים מעצמם.
