Kronstadt הוא מקום ספציפי. האי, שנחווה כעת על סכר הכביש הטבעתי, הוא עיירה צבאית ובו בזמן אנדרטה של אדריכלות והיסטוריה. שבר של סנט פטרסבורג, מחמיר ודק, אם כי מעט עלוב; אבל - גרסתו הנמוכה, כאילו מצומצמת, בעיקר בת שלוש קומות. יחד עם זאת, קרוב יותר לפאתי המצודה העירונית, כתמי הבתים הסובייטים עשויים לבני סיליקט, גדרות ומחסומים מסוג חיל מצב מקלקלים אותו. במקום כזה, בין הבניין הארוך של אחד הצריפים ההגנתיים כביכול של תחילת המאה ה -19 לרחוב פוסאדסקאיה הנעים - אך גם ליד גדרות מרושלות ומבנים בני חמש קומות, הופיע מתחם מגורים עם שם אמזונקה, האופייני לתקופתנו, אשר, עם זאת, לא היה קיים דמיון חופשי של מפתחים, אך ירש מאחד הערוצים הקרובים ביותר.
דיברנו על הפרויקט של מתחם מגורים בשנת 2013, כאשר בנייתו הסתיימה. כעת הוא הושלם, ואם לשפוט לפי השוואת התמונות, לרוב על פי הפרויקט.
הארכיטקטורה של המתחם מגיבה למוזרויות בפאתי קרונשטאט ההיסטורית. קודם כל, המתחם הוא קומפלקס נמוך, בן שלוש קומות, עם שכבת חניה אחת, שבגלל הידרולוגיה מורכבת בולט מטר וחצי מעלה מהאדמה, ולכן זכה לשם "חצי תת קרקעי" ". שלוש קומות, קודם כל, כמובן נקבעות על פי התקנות הגבוהות של אזורי הביטחון: הן מהדהדות את גובה הצריפים והבניינים הישנים של רחוב פוסאדסקאיה. אך אני מעז להציע שיהיה כאן קל "למתוח" את הגובה, אם תרצה בכך - גם הבניינים המוזכרים עם חמש קומות וגם בית הסטליניסטי בן ארבע הקומות של משפחות הקצינים, אך דומים לקלאסיציזם המאוחר, נמצאים בקרבת מקום. יש בתים בני ארבע קומות בחצר הסמוכה. אבל ניקיטה יבין חזר לקנה המידה של חזית ניקולאייב של פוסאדסקאיה, "מתח" את קנה המידה וסוג הפיתוח שהיו שם מערבה, שם הים נמצא בקרבה, אם כי מאחורי גדר צבאית. וליד בתי הים, בתי לבנים נמוכים וארוכים כאלה דומים להולנד, שם נמצאים בפאתי הערים בתי עירוניים דומים של שתיים-שלוש קומות. במילה אחת, כאילו בעקבות חלומו של פיטר הגדול, מעריץ את כל מה שהולנדי החל ממגפיים ועד ספינות, גוון קונטקסטואלי אחר, היסטורי וגיאוגרפי, צץ כאן. אלוהים יודע אם השבר הזה של מבצר הים יהפוך ל"פיסת הולנד ", אבל ההתחלה, קודם כל מבחינת קנה מידה, נניח שזה צריך להיות.
תוכנית המתחם עוברת בירושה מחצרות סנט פטרסבורג ומהדהדת את "נטיות הרבעים" המודרניות. אבל החצרות ארוכות באופן יוצא דופן, ושניים סגורים כמעט לחלוטין, מלבד המעבר האחורי על המדרגות והמעבר לכבאיות ממול; והאמצעי פתוח לרחוב זוסימובה ודומה לכיכר החצר של בנייני דירות גדולים בסנט פטרסבורג בראשית המאה ה -20. אולם כיכר החצר הצירית מהדהדת, גם עם רחוב פוסאדסקאיה, הסוגר את הרובע מרחוק, מהצד המזרחי: אם תצא ממתחם המגורים, פנה פעמיים ימינה והסתכל בפוסאדסקאיה מהצומת שלו עם רחוב סורגין - אנחנו לראות מבנה דומה של בתים, מדשאות ארוכות והגבעון בפרספקטיבה. זה די רחוק, כך שהשיחות אינן חזותיות, אלא ספקולטיביות-קונטקסטואליות; מעין פשיטה פנימית למי שמוכן לנחש שנראה כי האדריכל "צמח" בליבת המתחם שלו מראית עין של "פטרסבורג הפרובינציאלית" פוסאדסקאיה.
אבל בואו נסתכל על המתחם לא מבחוץ, אלא מבפנים. בתקופתנו, כאשר נראה כי ניסויים בטיפולוגיה הם נחלת העבר, שנמחצו על ידי טיפוס של פריסות מגורים, הבית הזה הוא כמעט כולו ניסוי. לא שמשהו אחר הומצא כאן, עדיין לא ידוע. אך מגוון הדירות רחב למדי, כאילו נשמר ברוח האידיאל האירופי המודרני, המבקש לקרב בין שכבות חברתיות שונות.
הדירות המרווחות ביותר, בין 70 ל -100 מ '2, הממוקם בכרכים רוחביים שקטים ביותר בין החצר לחצרות. כאן, בשלוש קומות, יש שתי שכבות של דירות, כל אחת עם שלוש מפלסים, המחוברות באמצעות מדרגות. דייריהם נכנסים לדירות הקומה הראשונה מכיכר החצר, ממפלס המדרכה העירונית; דלתות בנישות עמוקות. עם הכניסה הם נכנסים מהמסדרון לחדר הדרג הראשון, או שהם הולכים קדימה לאורך המדרגות, מטר וחצי למעלה, לחדר גדול יותר, ממנו יש יציאה לחצר על גג ה חניה תת קרקעית, מורמת, כזכור, מעל פני הקרקע. בחצר, דירות אלה מצוידות בגינות קדמיות משלהן, שהיציאה אליהן מעוצבת כלוגיה עמוקה, משם, ככל הנראה, יהיה נוח לצפות בגשם הקיץ של קרונשטאט. החדר עם גישה לחצר הוא סלון, ליד מטבח. שוב אנחנו מטפסים מטר וחצי לאורך המדרגות, ואנחנו מוצאים את עצמנו בחדר ההורים, כבר בקומה השנייה. ישנם שלושה חדרים בלבד.
הכניסה לדירות בקומה השנייה מעוטרת מהצד של כיכר החצר עם מבואה בולטת, משם גרם מדרגות דו-מסלולי מוביל לאתר לשתי דירות, ימינה ושמאלה. ישנם ארבעה חדרים ומרווחים יותר. ראשית אנו מוצאים את עצמנו בסלון, הוא משקיף אל החצרות, כמו בקומה הראשונה, ואז לאורך המדרגות לשני חדרים הפונים לכיכר, כנראה אלה חדרי שינה; קצת יותר גבוה - חדר מרווח, גם, ככל הנראה, סלון או משרד גדול ומואר עם מרפסת לחצר. הדירות בקומת הקרקע נתפסות כטרנו של פסנתר איטלקי, בעוד שהעליונות הן פסנתר אצילי, הן נראות כמו ההצעה הטובה ביותר של מתחם מגורים זה, אם כי עליכם לעלות במדרגות שם. המבנה של מבנים פנימיים "עליתיים" הוא חתך.
מבנה הבניינים החיצוניים מתוכנן באופן חלקי יותר, כאן דירות חדר חלופיות חלופיות עם מטבח נפרד וקלמרות סטודיו קטנות מאוד, בשילוב עם מטבח. אבל יש מעלית והדירות בקומה הראשונה מורמות מעל הקרקע לגובה המדרכה של החצר; מרפסות-אכסדרות קטנות מאוד משקיפות לרחוב. לגדר הבית הצרה המפרידה בין מתחם המגורים לשטח השכן המסורבל יש גם תכונות תכנוניות משלו. יש מעלית ודירות דו קומתיות בעלות שלושה חדרים, המחוברות פנימה באמצעות גרם מדרגות עם סיבוב, כמעט ספירלי. הקצה הצפון מזרחי של בניין זה, הפונה לרחוב סורגין ובצמוד לגבול הלא אחיד של האתר, מנותק בסגנון סנט פטרסבורג, כאן נוצרת דירת קופסאות עיפרון, עם זאת, בת שני חדרים ומועשרת בדירה מרווחת יחסית. אכסדרה ממש בסוף. במבנים האורכיים, במיוחד בקיר הבית, מופיעים אלמנטים של מתווה המסדרון-גלריה.
מגוון מסוים של תוכניות, בשילוב עם צניעותם הבולטת, לפעמים אפילו צפופה, מתואמים עם העיר ההיסטורית, יתר על כן, גם עם סנט פטרסבורג, בה תוכלו למצוא כל דבר, וגם עם הדוגמאות ההולנדיות ואולי גם האנגלית, עם שפען של גרם מדרגות פנימי. אבל גם, אי שם בפריפריה של התודעה, עולים ניסויים של האוונגרד באהבתם למסדרונות ולסטודיו מיניאטורי, מגוון שילובים ואפשרויות. למותר לציין שבמצב הרוסי המודרני, שאינו מועד לניסויים, הבית נראה בודד, יתר על כן, אפילו נוצר על ידי שילוב ספציפי כלשהו של תנאי מסדר קרונשטאט (הצבא?), סוג כלשהו של הגבול המילולי שלו, משום הוא עומד ממש חלון "על אדן החלון" לאירופה. כמובן, הרשעות של ניקיטה יבין, אדריכלית המעוניינת בניסויים ואוונגרד, היו צריכות למלא כאן תפקיד.
כלפי חוץ, הייחודיות של הבית לא ניכרת מיד. יתר על כן, השילוב של לבנים אדומות עם פדימנטים וזוויתיים, במקומות פלסטיק אכזרי, יפחיד את הסנוב. הסנוב יתפוס את הדמיון לתתי הטירות ליד מוסקבה וייבהל וימלט. אך לשווא. הדבר המפחיד ביותר הוא הצבע האדום של הלבנה, ובכן, אנחנו אלרגיים אליו. עם זאת, כשמסתכלים מקרוב אפשר לראות שאפילו הלבנים הן משני צבעים: בחלק העליון, בגובה הגג, הוא בהיר יותר. הגדרות צבועות בצבע אפור, אבל אני רוצה ברק מט של מתכת טהורה; צינורות למטה למראה רגיל.בנוסף, בהשוואה לפרויקט ניכר שחלק מהפרטים הושמטו בתהליך הפחתת העלות. חבל על משטחי העץ ותריסי הפסים, שרק הם יכולים להכפיל את תחושת הגימורים האיכותיים והאסוציאציות האירופיות. ומי לא נתקל בזה? מסגרת התוכנית, בינתיים, בהחלט חיה.
לדעתי זה בדיוק המקרה כאשר בית לא זוהר מדי עשיר בארכיטקטורה. בנוסף למגוון הדירות שתואר כבר, החזיתות מעניינות את הקצב המרובה של נישות, מדפים, גזרות ושקעים. הפרופורציות של החלונות משתנות מאנכיות צרות, בתחתיתן, שהורכבו לפנל מרובע, ובקומה השלישית הן נטולות סנדריק ומכוסות בקרניז שטוח של הגג כמו קרבות חרשים; הם מהדהדים על ידי עליית הגג בחצרות - כולם יחד, בהחלט, מגלמים את הנושא של קרונשטאט.
עם זאת, הטוב ביותר בחזיתות המקומיות, לדעתי, הוא מוסיף האבן הלבנה. גם לא כולם שרדו: מוסיף דקורטיבי קטן נעלם. הרעיון האכזרי המרוסן התנודד קצת יותר לעבר הפשטות. אך ישנו כרכוב המפריד בין קומת עליית הגג השלישית ובין "לוחות" אבן לבנה גדולים התומכים חזותית הן בקשתות הכניסות (כניסות האש) לחצרות והן בחלונות המפרץ. אך חשוב שהמחברים הצליחו לשמר את חיפוי האבן הלבנה של פרוזדורי הכניסה, מכוסה ב"אנטי-אווירוסט "האהוב של ניקיטה יבין, שם אבן מלוטשת חלקה מתחלפת ברצועות דקות של אבן" קרועה "עם מרקם" סלעי ". בשילוב עם חלונות עגולים המאירים את המדרגות (שלא היו בפרויקט, הם הופיעו תוך כדי), החצר הראשית-קורדונר רכשה טעם בלתי צפוי ואפילו רומאי. הפסים המחוספסים האלה מותחים הכל, מבליטים את הכניסות ומעטרים את כיכר החצר ואת חזית הבית ברחוב זוסימוב.
להגיד שהבית לא כל כך פשוט כנראה שלא יספיק. הוא ממכר. זה מזכיר את המבנים של התקופה שלאחר המלחמה, שהאגדה מייחסת ל"גרמנים שנתפסו ": בתים כאלה נמצאים בערים רבות ברוסיה, למשל, בטבר; הם בגובה שתיים או שלוש קומות, ובאיזשהו מקום עם גמלונים. זה מזכיר גם את פרברי הערים האירופיות, לא רק הולנדיות, ואפילו לא רק בתים עירוניים בנויים - למשל, רובע ווקסאלי בטרטו, שם ניצב ביתו של אלוואר אלטו, מתאים אליו באמצעות שילובים של אנכי זכוכית. עם חלונות מרובעים מיניאטוריים, פיזור צורות, שילוב של רמזים לאלמנטים קלאסיים ואוונגרד "מבפנים החוצה". מעניין, במילה אחת, את הבית. הוא מתנגד לנטייה הרוסית לפישוט פנימי של דיור עם מגוון חיצוני; שהוא כנראה בעל ערך.
