Chaumont sur Loire היא אחת הטירות המפורסמות של הלואר, שנבנתה על ידי דיאן דה פואיטיירס, פנינה תיירותית בסביבות טורס ובלואה. יש בו פארק רגיל מפואר - שחזור של פארק היסטורי, כמו בווילנדרי, אבל במשך עשרים וחמש שנה ברציפות מתקיימים כאן פסטיבלי גן - מעבר בין ארכסטויאני לפסטיבל אומנויות הגינה, כל כך אותנטי את סביבת הלואר. גם שיגרו באן וגם ז'אן מישל וילמוט ציינו כאן. אחד המתקנים הקבועים בפארק הישן של הטירה הוא שורשי הלואר של ניקולאי פוליסקי, המורכב משורשים רבים ארוגים היטב של עץ הסחף.
המארגנים מכנים את הגנים שנוצרו במסגרת הפסטיבל אב טיפוס של גני העתיד ומדווחים כי בתוך 25 שנה כבר מומשו כשבע מאות מהם. מדי שנה, בקרב מאות אדריכלי נוף וגננים מוסמכים, מתקיימת תחרות בינלאומית פתוחה: השנה חבר המושבעים בחר 26 פרויקטים שקיבלו מענקים ליישום, הם החלו לבנות ב- 21 באפריל, והם מתכננים להשאיר אותו עד ה -2 בנובמבר. כל גן מקבל חלקה קטנה: כל 26 המשתתפים שוכנים בשטח הפסטיבל הקבוע, בשטח כולל של כ -2 דונם, ממערב לפארק הישן, שם נמצאים מתקני הקבע של הפסטיבל.
אחד הגנים שקיבלו מענק ליישום בשנת 2016 הוא עבודת הצוות של אנטון קוצ'ורקין ואנה אנדרייבה, שמופיעים לראשונה יחד בחו"ל. המחברים מכנים את הפרויקט שלהם "גן מאכל", וגם - "זיכרון נוסטלגי של דאצ'ות סובייטיות זעירות על שש מאות מ"ר." בחלל קטן יש שלדי מתכת שנראים כמו חממות נטושות, כסאות רטרו של שנות השישים, מנות אמייל עם זרי פרחים, גלויות עם תמונות של קיריל גלושצ'נקו, קופסאות עם שתילים ועוד פשוטים ובמקומות מסוימים מכים בזמן בכוונה, חפצים של חיי הארץ. הכיסאות נמצאו בצרפת, אך לאחר בדיקה מדוקדקת יותר, הם התגלו כמוצרי צ'כיה; ואחרי הגשם והתיקונים, הלוח של האווירה האיכותית תמיד של הרטרו הצרפתי נעלם, והכיסאות הפכו למדי "מדינה".
הגן הוא שחזור של קוטג 'קיץ נטוש למחצה, מעוטר כמעט לחלוטין בצמחי שדה, אם כי הוא נשמר משובץ בערוגות ירקות, אומרת אנה אנדרייבה. צמחי שדה שנמצאים בסביבת ניקולה-לניבץ שוררים. מוסיקה של "התעמלות בוקר" ושלטי קריאה ברדיו "Mayak" מתנגנת בגן - זהו מיצב של ולדיסלב סורוקין, שגם "עובד" לאווירת הדאצ'ה.
עם זאת, חלק מצמחי הגן חיים ולכן הגן מכונה "אכיל". הכותבים מתכננים לגדל עגבניות מזרעים שהובאו מאזור טולה; זו תגובתנו לסנקציות מזון, - אומר אנטון קוצ'ורקין בראיון ל- Le courrier de la Russie. כך, הפרויקט משלב שתי נטיות של אמנות מודרנית בגינה ובפארק, הנוטה לניסויים בצמחי גן וגם באחו - במקרה זה, לפנינו, על חלקה קטנה, "תמונה היסטורית" של המאבק בין אחד ל אחר נמשך, והזוכים הם "עשבים שוטים", או ליתר דיוק, הנציגים המקוריים של צמחיית הנתיב האמצעי.
אחד הנושאים שאנטון קוצ'ורקין רואה בחשיבותם עבור הפרויקט הוא הניגוד בין השטחים הפתוחים הרוסים הלא מפותחים לבין שש מאות המטרים המרובעים שעליהם עבד האיש הרוסי-סובייטי, וחלקם עדיין עובדים מבלי לפתוח את גבם. מרחבים לא מעובדים כאלה, ודאצ'ות קטנות כאלה … כאילו בעליהם אשמים בפרדוקס הזה. עכשיו הרקע הפרוע משתלט על הגנים שלנו, אבל הוא יפה בדרכו שלו, המחברים בטוחים.
התו הנוסטלגי נשמע מוכר וטרנדי, ברודסקי למדי, אם אפילו לא טרקוביאן - נושא ההסתגרות של הדאצ'ה מהמציאות הסובייטית לא הלך לשום מקום, ומדאיג אותנו עם זיכרונות ילדות. זה אפילו לא סותר את נושא הפסטיבל - Jardins du siècle à venir, שאותו מתרגמים סופרים רוסים לגנים המפוארים אך המדויקים של המאה הקרובה.העיצוב עם הנושא מוסבר באופן פרדוקסאלי במקצת, אך בפשטות: מי יודע מה צפוי לנו בעתיד ומתי יהיה צורך במיומנויות של "גינות ההישרדות" של דאצ'ה - עכשיו יש סנקציות מזון והחלפת יבוא, האם לא הגיע הזמן לחשוב על גנים מיושנים בשישה דונם?
בנוסף לאירוניה של הקיום הרוסי, עם הנוסטלגיה הקבועה שלו כאות לזהות, הגן נופל גם לאחת המגמות העולמיות האחרונות ביצירת חוות וגינות ירק בגנים קדמיים באזורים עירוניים. האירופאים יוצרים מיני חוות - ללא פרויקטים קולניים, בשקט, במו ידיהם, בעוד שמארגני כל מיני תערוכות, בינתיים, מקדמים את הגרסאות הרדיקליות שלהם - אחת הדוגמאות הרבות היא תערוכת גני הארגזים מצ'יינה טאונים צפופים בוונציה. הביאנלה, שלפי השמועות אהבתי מאוד את אלכסנדר ברודסקי.
גיבור זמננו הוא אדם קטן שהתיישב בעולם כמעט ללא מתווכים, או ליתר דיוק, לא כל כך בלעדיהם, אך התאמת לעצמו את הכללים אט אט. כך אנו חושבים שנתינה היא מקום האסקפיזם שלנו ואופוזיציה פנימית שקשה להבחין בה - אני אזרוק הכל ואלך לארץ. אבל הדאצ'ה נקרא כך מכיוון שמישהו נתן לו, איגוד מקצועי-סוציאליסט, והוא ממשיך להסתכל עליך ולתכנן תוכניות. באחת הרומאויות של דמיטרי ביקוב, החללית של לייקה מתחילה מהדאצ'ה, ומרחיקה את הגיבורים מאסון מוסקבה לכוכב אחר. אבל מה אתה יכול לעשות? יש גם אסון, והוא חוזר. עם זאת, הדאצ'ה שלנו לא מאבדת את הטעם של מטע הדובדבנים שנחבל על ידי הזמן, והפרויקט מסתכל בין רישומי הנוף הרבים - מוכר למדי, עם הנוסטלגיה הצרפתית החוזרת, במובנים רבים.
