מועדון זאב
אדריכל איליה גולוסוב
מוסקבה, רחוב לסניה, 18
1927–1929
סרגיי קוליקוב, היסטוריון אדריכלות:
"מועדון התאחדות העובדים הקהילתיים על שם החבר זאב" נקרא לכבוד המנעולן של מחסן החשמלית מיוסקי, שהוצא להורג בשנת 1907 בגין רצח הבוס שלו, המהנדס פ.פ. קרבס. באותה שנה, המחבר העתידי של הפרויקט לבניין המועדון, איליה גולוסוב, נכנס לבית הספר לציור, פיסול ואדריכלות במוסקבה, שם שלט בכישורים הבסיסיים של "עבודה בסגנונות", שנחשבה באותה תקופה ל בסיס של חינוך אדריכלי. בהיותו עובד בשנת 1918 לסדנת מועצת העיר מוסקבה בראשות איוון זולטובסקי, החל גולוסוב, בהשפעתו, להתנסות בצורות אדריכליות קלאסיות, ניסויים עליהם סיים את דרכו בשנת 1945. עם זאת, זה היה הבניין הזה של מועדון העובדים שהביא את התהילה הרבה ביותר לאדריכל, שראשיתו בתקופת תשוקתו לקונסטרוקטיביזם במחצית השנייה של שנות העשרים.
לפני שמצא את עצמו במעגל הקונסטרוקטיביסטים, פיתח גולוסוב את אחת התיאוריות המובהקות בתולדות האדריכלות האוונגרדית הסובייטית. "תיאוריית בניית האורגניזמים האדריכליים" נועדה "לחשוף את חוקי הבנייה האמנותית". גולוסוב כינה "אורגניזם" קומפוזיציה אדריכלית, שהיסוד המרכזי בה הוא "מסה סובייקטיבית" שסביבו נוצרים אלמנטים משניים או "המונים אובייקטיביים". משימתו החשובה ביותר של האדריכל היא לזהות את התנועה הפנימית הכלולה ב"המונים "אלה, שמסלולם נקרא" קו הכובד "ותלוי בתצורת הנפח. "קו הכבידה" הפעיל הוא אנכי, ה"אופקי "הפסיבי, יחד הם מהווים את מסגרת ההרכב של" האורגניזם האדריכלי ". התנועה הפנימית של היסוד העיקרי של הקומפוזיציה האדריכלית, ככלל, פעילה, אנכית ויש להשלים אותה קומפוזיצית, בניגוד לנפחים המשניים התומכים בה ב"קווי כובד "אופקיים. אי שלמות כזו מאפשרת, לטענת גולוסוב, לכלול את ה"אורגניזם האדריכלי "במרקם העירוני ומניח לאסימטריה קומפוזיצית.
כל העקרונות הללו יושמו בפרויקט מועדון זאב שבנייתו הושלמה בשנת 1929. זהו בניין פינתי א-סימטרי, שבו גליל זכוכית אנכי של מדרגות חוצה את המקביל ה"פסיבי "האופקי של המסה העיקרית של המועדון. הגליל מתנשא מעליו, מה שהופך את הקומפוזיציה ואת מסלול התנועה האנכית להשלמה, שאי אפשר לומר על נפחים אופקיים, התנועה החבויה בהם מתנתקת מימין ומשמאל לגליל, ומתמוססת לבניינים שמסביב. המועדון עבר שחזור בשנת 1954, מרפסות נעלמו, כמה נישות וחלונות הונחו, אולם הודות ליחידת הקומפוזיציה השמורה לחלוטין של הבניין, אינך מבחין בכך מיד, ומאשר באופן לא רצוני את נכונות התיאוריה של גולוסוב. למרות מורכבותו, שפת הארכיטקטורה של הבניין ברורה ביותר ונלקחת על ידי המחבר מאוצר המילים של הקונסטרוקטיביזם."
