מהיכן הגיע השם Wing-house? לדברי רומן ליאונידוב, דמותו של הבית נבעה מדמותו של הבעלים. מדובר באדם מפורסם בתעשיית היופי, עם מעוף פנטזיה חינם. וכך הופיע מניע הכנף. "הלקוח כריזמטי. פחדתי שהוא יעבור אותי, הוא - שאעביר אותו. לכן הם נותרו ברמת הכבוד אחד לשני, אך יחסים כנים לא צלחו, כמו עם תשעים אחוז מהלקוחות."
בנוסף, האדריכל רצה להתנסות בשיפוע גג הפוך. עומס השלג כיום לא מפחיד אף אחד, הוא מחושב לכל סוג גג. והגשם יורד לטמיון. כך הופיע ה"קרצייה "של גג הבית הראשי. זה חוזר על עצמו בתכנון גג האגפים הצדדיים. באשר למבנה "האגף הראשי", אלמנט אחד מתחת לגג הוא בטון, מכיוון שהוא עמוס בכבדות. שאר המבנים מעץ. בגגות הכנפיים נראות קורות עץ מודבקות מעוקלות: הן מנגנות את מוטיב הכנף.
אחוזה רוסית מודרנית עם קורדונר
הלקוח נזקק לבית שהיה פתוח מספיק וייצוגי, ובו בזמן נותן אפשרות לפרטיות. מכיוון שהאתר גובל ביער, על מנת לסגור את עצמו משכנים, לא היו שום בעיות, אך המשימה הייתה ליצור סביבה קאמרית בחצר כך שאדם, בהיותו שם, לא ירגיש בנוכחות איש. לכן הרכב הבית כולל חלק גבוה מרכזי (בית ראשי) ואגפים מורדים צדדיים (כנפיים), היוצרים חצר טקסית מול החזית הראשית - קורדונר. ביציאה אליו רואים רק את היער ואתר. הגדר מוסתרת עמוק בתוך היער, כך שאין תחושה של מגבלה. המילה כורדונר לא נוצרה במקרה. רומן לאונידוב רואה סוג חדש של אחוזות רוסיות בתכנית האופיינית להיום של הבניין. זה כולל בלוק ציבורי מפותח למדי: סלון, מטבח, חדר אוכל, אזור ספורט ונופש, המורכב מבריכת שחייה, בית מרחץ וחדר כושר. מהבריכה עם זיגוג מוצק יש יציאה לטבע: למרפסת עץ פתוחה עם כסאות נוח (באותו קורדונר). זהו מתחם ספא שלם, כמו באתר נופש יקר. הלקוח נזקק לחלק זה הן לשימוש עצמו והן להצגה בפני האורחים ושותפים עסקיים.
כמו שצריך להיות באחוזה, נבנו כאן "אורוות", כלומר מוסכים עם מכוניות לכל המשפחה. כי מחוץ לעיר מכונית אחת לא תעשה. מוצבים שם גם ציוד ניקוי ואוסף המכוניות של הבעלים. מתברר צי שלם של מכוניות. שטחי האחוזה תופסים דונם שלם, ולכן גנן, או ליתר דיוק עוזר כללי, מעורב בנוף.
בבית הראשי יש סלון בגובה כפול, חדר אוכל וחדר השינה הראשי בקומה השנייה. באחד מבנייני החוץ היו חדרים למשקי בית ואורחים, תחתיהם היה מתחם ספא, ובבניין החיצוני השני היו "אורוות" - מוסכים, ומעליהם דירת הגנן. מעניין שהמעבר מהבית הראשי לבניין החיצוני בקומה השנייה הוא מרפסת הפתוחה לכל העיניים, שממנה אתה יכול להתפעל מהסביבה. המרפסת מעניקה לבית דימוי של פתיחות (הגג המנוצל, אם הוא כבר שטוח, צריך להתמלא בחיים), אך תפקידו כבלוודר הוא ייצוג: כאמור, ב על אודות הפופולרי ביותר הוא החצר, מוגן ממבט.
בהתחלה הלקוח ואני היינו המומים, אבל אז הבנו שזה יהיה נועז וטוב
השחור הטרנדי הוא תוצאה של טעות בניה. רומן ליאונידוב: "הצבע שהוזמן הגיע, הכל עלה על החשבונית. הבונים התחילו לצייר, הם קוראים, הם אומרים: קצת כהה.אני בא ורואה עץ שחור לחלוטין, אני מנסה להסיר את השכבה ואני מבין שזה בלתי אפשרי לחלוטין. אתה אפילו לא יכול להיות נבוך. בהתחלה הלקוח ואני היינו המומים, אבל אז הבנו שזה יהיה נועז וטוב. יתר על כן, הוא אדם פתוח ומרתק רגשית. אני בעצמי לא הייתי מעז לעשות שחור, אבל עכשיו אני רואה שזה מזל טוב."
אני אוהב את הווילה מעל המפל מבחינת הרכב, אבל מבחינת הפונקציה, זו מפלצת
רומן ליאונידוב אומר על כמה מהמבנים שלו שהם בהשראת אדריכלות אורגנית. כשנשאלה אם הוא מבוסס גם על האדריכלות של פרנק לויד רייט בבית הכנף, היא קיבלה תשובה לא צפויה. והשיחה עברה לרמה אחרת. "אדריכל לא יכול שלא להיות בהשראת רייט. כולנו נפצעים מווילה מעל המפלים. אני אוהב את זה מבחינת קומפוזיציה, אבל מבחינת פונקציה, זה מפלצת, דבר בפני עצמו. זה לא מרמז על חיים. החיים שם מפריעים רק לאדריכלות. אני מנסה להיות מודרניסט כמו קורבוזיה או רייט, אבל זה לא עובד. עכשיו האקלקטיות בעיצומה. במבט ראשון, המודרניזם הוא יותר ישר. אך למעשה, אנו עושים קישוטים זהים לזה של מחברי סוף המאה התשע עשרה. אין בזה שום מרכיב פילוסופי שידחף מבפנים. ובכן לא. וזו הבעיה עם אדריכלות מודרנית בכלל. אין מבנה פילוסופי אינטגרלי שיעצב את תוכן וצורת האדריכלות. אך המשימות שעומדות בפנינו חשובות: עלינו להתאים את הבית לטבע, לספק את נוחות הלקוח ולהשיג שלמות פלסטית חיצונית."
בבית האגף שלוש המשימות הללו נפתרו בהצלחה. נוחות הוזכרה. הבית כתוב בטבע בשל החומרים. יש הרבה כאלה כאן: בטון ועץ, אבן ולבנים, זכוכית וטיח. "יכול להיות שיש הרבה חומרים בבית שלנו. אם היו פחות כאלה, זה יהיה מוצק יותר, הטופס היה נקרא טוב יותר, אומר רומן לאונידוב. "אבל אנשים רוצים מרקם, חומריות, מישוש." במקרה זה, האדריכל היה רגיש מאוד לפסיכולוגיה אנושית. עץ, לבנים ובטון משמשים במבנים. גיר וגש נותנים את הטון לקישוט. המגדלים האנכיים מכוסים באבן חול שבורה: "למען היופי, לא לתפקד בשביל."
הקומפוזיציה, כאמור, בנויה בשלושה חלקים. במקום בו נדרש מבטא אנכי, הופיעו מגדלי "רייט" מאבן הפנים - זיכרון של "הווילה מעל המפלים". ("הקיר האנכי הוא לא אח, למרבה הצער. הוא פשוט היה זקוק לאנכי"). מגדלים אלה מצטלבים עם אלמנטים אחרים, אחד מהם חודר לכנף הגג, למשל. לפיכך, דרמה מועברת לצורה האדריכלית. המתח בין משימות פלסטיות לתפקוד נשמר תמיד.
כידוע, אנשים אינם גרים בבתי מניפסט. אם "וילה מעל המפלים", על פי רומן ליאונידוב, הוא מפלצת בתפקוד עם כל השלמות האמנותית שלה (או בזכותה), ובית הזכוכית של פיליפ ג'ונסון הוא שוב מניפסט שבו הוא לא חי, אז השאלה הבאה לרומן ליאונידוב היה - מדוע זה כך? והתברר כי "התפיסה האמנותית של האדריכל היא דבר אחד, אבל בקורטקס משנה זה דבר אחר." וכששאלתי אם אני לא צריך לנסות לשמוע מה יש, בתת המודע, התשובה הייתה: “וזה קשה. זה טוב כשמישהו יכול לתקן אותך, לעזור לך להשתחרר. וכשאתה נלחם עם עצמך, זה קשה. המשימה שלי היא ששרטוט העפרונות שלי יהיה גלוי בהמשך באתר הבנייה. " בבית האגף הצליח רומן ליאונידוב. הבית התגלה כמוצק בצורתו ונוח לכל החיים. הכוונה האמנותית עם הפונקציה מתיישבת ושומרת על איזון טוב.
