אלסנדרו בושרד, יחד עם חבריו לאוצרים בביתן השוויצרי, קיבלו את אריה הזהב בביאנלה בוונציה 2018 עבור הביתן הלאומי הטוב ביותר.
טקסט ראיון שסופק על ידי מכון סטרלקה למדיה, אדריכלות ועיצוב.
אלסנדרו בושרד:
– היום אספר לכם על הפרויקט שעשינו לביתן השוויצרי - Svizzera 240: House Tour. אני חייב לומר שכל ההרפתקה הזו החלה בתחרות גלויה שיזמה ממשלת שוויץ. היו הרבה יישומים - ממשרדי אדריכלים גדולים וקטנים. יש לנו מזל גדול: שוויץ בחרה ברעיון ולא באיזה פרויקט מרשים. רצינו ליזום שיחה על האדריכלות המוכרת לנו, המוכרת לנו כל כך עד שאיננו מבחינים בה, שהיא בלתי נראית. עכשיו אני מתכוון לחללי הפנים של דיור מודרני, דירות מודרניות. נראה לי שבכל רחבי העולם חללי הפנים האלה דומים מאוד, לפחות במערב. לרוב מדובר בקירות, רצפות פרקט, חלונות.
הפרויקט מבוסס על המחקר המתמשך שלנו. במילים אחרות, לא ניסינו להמציא משהו חד פעמי, איזה פרויקט אחד. ניסינו לגבש שאלות, ולא להציע תשובות מוכנות. נקודת המוצא עבורנו הייתה הציטוט […] משנת 2002: "הפנים מצטמצם ומתוקנן עד כדי כך שפשוט אין כאן עבודה לאדריכלים. אין תמונות של חללי הפנים, כי כל חללי הפנים זהים, כל הדירות זהות. יש להם מדרגות זולות, קירות, דלתות וכן הלאה. לא משנה אם מדובר בדיור סוציאלי או להפך, דיור יוקרתי. השלב הבא הוא שהפנים פשוט ייעלם לחלוטין. " למעשה, [יש] כל כך הרבה נורמות שונות, כל כך הרבה כללים, עד שהאדריכלים פשוט אפילו לא חושבים מחדש על פנים המבנים שהם יוצרים.
בשבוע שעבר, למשל, בלשכת האדריכלות שלנו דנו בתחרות האדריכלות הבאה, דנו בנורמות וכללים. כולנו הסכמנו ש […] חללי הפנים עוסקים יותר בתרבות פופולרית ובכתבי עת פופולריים מאשר באדריכלים.
שאלה חשובה: כיצד שינויים קטנים בפנים יכולים לשנות לחלוטין את תפיסת המרחב שלנו (עומק החלל, אלכסונים, פרטים)? לדוגמא, פתיחת חלון. פתח החלון פותח נוף של הנוף, איך החלל זורם כל הזמן מחדר לחדר אחר, תאורה, אלכסונים. אני אישית מאוד אוהב את התמונה הזו.
מה עשינו? צילמנו מאות תמונות כחומר אדריכלי ויצרנו ייצוג קונקרטי של דירות סטריליות ונקיות עם קירות לבנים. רצינו להביא את הפנים הבלתי נראים האלה לידי ביטוי. לא רצינו לתלות את התמונות ככאלה, אלא רצינו לייצג אדריכלי במודל תלת מימדי, שאליו תוכל אפילו ללכת. אתה נכנס לביתן, הכל נראה מאוד מוכר, כמו דירה רגילה. ואז אתה פונה ימינה ורואה חלל אחר באלכסון, ובהדרגה אתה מבין יותר ויותר שהכל לא כפי שאתה מצפה, הפרופורציות שונות לחלוטין: חלק מהחדרים הם קטנים מאוד, חלקם גדולים מאוד, איפשהו החלל שונה לחלוטין, הפרופורציות בדרך כלל מופרות.
קראנו לעבודה שלנו סיור בבית, שהוא סיור בדירה לא מרוהטת. רצינו להביא את הרקע לידי ביטוי, להביא לידי ביטוי את מה שאנחנו בדרך כלל לא מבחינים בו. למשל, ידית הדלת. ידיות הדלתות לא היו אמורות לעבוד, הן היו צריכות להיראות כמו ידית הדלת, לא היינו כל כך מעוניינים לתפקד.שוב, שיחקנו עם הפרופורציות, כלומר עשינו את הידיות האלה קצת יותר קטנים או מעט גדולים מהרגיל בכוונה, בשיתוף עם יצרני ידיות הדלת האמיתיים. הנה מה שמעניין: גם אם ידית הדלת קטנה אפילו מהרגיל, אתה מרגיש מיד שמשהו לא בסדר. מתגים, שקעי חשמל, הם נראים כמו אמיתיים, אבל הם לא עובדים. מהחומרים היינו זקוקים לחיפוי. ראה, הנה ספינה שלמה עם חומרי חיפוי בוונציה.
התחלנו בהדרגה לחבר את כל האלמנטים בביתן. אתה מבין, יש כל כך הרבה חומר שהביתן מיד הסתבך, בהתחלה אפילו היה קשה לנו להתחיל לבנות. הנה החלונות. ניסינו לחקות אור יום. בפנים, כשאתה מסתובב בדירה הזו, נראה לך שאור יום אמיתי זורם דרך החלונות. זהו למעשה צג LCD. הנה תמונה כשאתה עומד מול שתי הדלתות האלה. נראה לי שאתה הופך להיות סוג של נושא חדש, תייר מהבית, תייר בית. אנו מציעים לחקור את הסביבה המוכרת בדרך חדשה - זו ההצעה שלנו. אתה פותח את הדלת, עובר דרך הדלת הראשית, מוצא את עצמך במסדרון ואז אתה מבין שנראה שהבנאליות של חיי היומיום נהרסת, ובשלב מסוים אתה מפסיק לסמוך על שום דבר בביתן הזה.
מצד אחד, פרויקט זה עוסק בארכיטקטורה. אתה מסתכל על אדריכלות ואדריכלות מסתכלת עליך. כל האלמנטים רוכשים את זהותם שלהם: דלתות, חלונות. הם הופכים לדמויות, הם מסתכלים גם עליך. לפעמים נראה לך שאתה ילד או להפך, ענק. חלל זורם מחדר אחד למשנהו. זה המרקם של הרצפה, הוא גם שונה. אתה רואה, מצד אחד הפרקט עשוי קרשים גדולים מאוד, ומצד שני רצפות פרקט קטנות מאוד. מה שהיה מדהים היה שאנשים שינו את התנהגותם, רבים התחילו לצחוק. לאנשים הייתה תגובה גופנית ישירה מאוד. זהו המבקר הצעיר ביותר שלנו. זו הייתה הדלת היחידה שהילד הזה יכול לפתוח. שמחנו מאוד כשראינו את זה.
מריה אלקינה:
– תודה רבה, אלסנדרו, על הסיפור הנפלא הזה. שוב אנו מברכים אותך על הניצחון שלך. אני חושב שזה פרויקט מדהים מבחינות רבות. יש לנו ראיון ציבורי, אז אני בטח שואל שאלה מטופשת. אתה בטח כבר יודע שהשאלה תהיה על "אליס בארץ הפלאות", כיוון שהביתן שלך הושווה לעתים קרובות מאוד ל"אליס בארץ הפלאות ". אתה ואני הסכמנו שלא נשקר לקהל. אלסנדרו אמר שלמעשה לביתן הזה אין שום קשר לקרול, באופן כללי הוא רצה להימנע מההשוואה הזו. השאלה הראשונה שלי היא, מדוע רצית להימנע מההשוואה הזו עם אליס בארץ הפלאות?
אלסנדרו בושרד:
– רצינו להימנע מכך מכיוון שלא רצינו שהביתן יתפס כבדיחה. זה היה מחקר רציני עבורנו. זהו נושא ספציפי שחקרנו כאן. רצינו לגרום לאנשים לחשוב על הנושא הזה.
מריה אלקינה:
- אז רצית שאנשים יתייחסו לפרויקט שלך ברצינות?
אלסנדרו בושרד:
- כן. אני חושב שבכך הקסם עוסק.
מריה אלקינה:
– הקסם של הפרויקט הזה, אני חושב, הוא שהוא היה טוב לא רק לאינסטגרם, אלא שהוא גם היה חוויה חושנית. זה לא היה רק על התמונה, אלא על העובדה שאתה יכול לנסות לעבור דרך דלת גדולה, דרך דלת קטנה. נראה לי שהראית את האבסורד שבנורמליות שלנו. נשאלת השאלה: האם מה שאנו תופסים כנורמלי תקין? מה לדעתך לא תקין בפנים הסטנדרטיים האלה? במובן מסוים, פנים זה הוא נורמלי מכיוון שהוא סטנדרטי. מה ניתן לשנות בו, אילו שאלות אתה יכול לשאול, אתה חושב? זו שאלה, אולי בערך סנטימטרים.לא מדובר כאן רק בסטנדרטים מסוימים - כמה התקרה צריכה להיות גבוהה וכן הלאה, אלא שאלה לגבי חלל, לגבי איך הסלון וחדרים אחרים צריכים להיראות.
אלסנדרו בושרד:
– כן, רצינו להעלות הרבה שאלות בקשר לפרויקט זה. מבחינתי השאלה הראשונה והחשובה ביותר היא: מדוע אדריכלים לא עוסקים בפנים, אלא פשוט עושים תוכנית כה נקייה, במובן מסוים סטרילי? נראה לי שמבחינה מסוימת מדובר בדרך מאוד פשוטה. […] כשאתה נכנס פנימה, ומבין שיש הרבה המצאות קטנות במרחב הזה שלא תראה על המטוס, כאילו הרכב המציאות שונה לחלוטין, ולא זה שבמישור, זה חי יותר. בפרויקט שלנו חשבנו הרבה על ייצוג, על כל הפרטים האלה ואיך הם חיים ביחד. אם נדבר על אדריכלי העתיד, אני חושב שזה גם נושא מאוד חשוב ודחוף מאוד. אנו מתבוננים שעולם האדריכלות הוא הבסיס, הבסיס לרעיונות שלנו. חשוב לנו לחשוף את הפוטנציאל הזה ולראות בו את העתיד.
מריה אלקינה:
– כן, נכון, אני מסכים עם זה. אנו דנים רבות ברוסיה, למשל, על יחידות מגורים ובניינים אופייניים. נראה לי שהתיבות הסטנדרטיות האלה, מגורי המגורים והמבנים המודרניסטיים מגדירים את חיינו. הם הופיעו לפני מאה שנה, כאשר היה משבר דיור ברוסיה, והיה צורך לספק למספר רב של אנשים מקלט. אדריכלים ופוליטיקאים החליטו להכניס אנשים לקופסאות הללו מכיוון שקופסאות היו הזולות ביותר לבנייה, אך עדיפות מכלום. ארגזים אלה הכילו חדר מקלחת, מטבח וכו '.
אם אנו מדברים על התפתחות אופיינית זו, אנו עדיין חושבים עליה מחדש. נראה לי שזו בעיה שרלוונטית למדינות רבות. אני לא יודע כלום על שוויץ. האם אתה חושב שכולם בשוויץ יכולים להרשות לעצמם דיור אישי?
אלסנדרו בושרד:
– זו בעיה ענקית באמת. אני עדיין חושב שאם רק נגיע עם טיפולוגיה חדשה, אז בעוד כמה שנים אותן בעיות יתחילו. כשאתה עובד עם הפרטים האלה, עם הנקודות העדינות האלה, אתה לא יכול להעתיק אותם סתם בצורה עיוורת, זה בלתי אפשרי. נראה לי שבגלל הרצון להעתיק, להחתים, נולדת בעיה.
מריה אלקינה:
– האם אתה חושב שזה אפשרי בכלל? אני עדיין לא שואל את השאלה "איך" מכיוון שקיבלת את הפרס רק לפני כמה חודשים. האם אתה חושב שאפשר להוסיף קצת אינדיבידואליות לבניין טיפוסי? האם ניתן להתאים דיור סטנדרטי?
אלסנדרו בושרד:
– ראשית, אני חושב שזה הגיוני להוציא קטלוג של חלקים שונים, גימורים שונים, שניתן לשלב בדרכים שונות. ואז יש לנו כבר הרבה יותר אפשרויות.
מריה אלקינה:
– כמה עלו ידיות הדלתות? כמה עלה ידית הדלת עבור הביתן שלכם?
אלסנדרו בושרד:
– היה לנו מזל שמצאנו נותן חסות טוב מאוד, אז זו הייתה הרפתקה כזו עבור החברה שהכינה את העטים האלה. זה לא היה קל לעשות, אבל זה היה זול עבורנו.
מריה אלקינה:
– הסכמנו שעכשיו נדבר בכנות רבה, באופן ישיר, כאילו אנו יושבים בבר ולא על הבמה. לכל הפרויקטים הללו היסטוריה ארוכה מאוד, למשל, ידיות הדלת האופייניות הללו. מדובר במוצרים בייצור המוני, ולכן הם זולים מאוד. מה אם אתה רוצה להימנע מגימור ייצור המוני ומתקני ייצור המוני? אולי אתה צריך לשנות את הייצור ההמוני? איך להיות?
אלסנדרו בושרד:
– אתה יכול להתחיל עם צבע, למשל. כל הלבן הוא עיצוב הפנים המוגדר כברירת מחדל שלנו. זו הופעה שהופיעה לפני זמן מה. זה בא לידי ביטוי בכל הדגמים, בכל התמונות, הציורים. זה לבן ושחור, הכל לבן ושחור בפנים שלנו. לדוגמה, אם אתה רוצה ליצור קירות צהובים, אולי לא כולם יאהבו אותם, אלא רק אדם אחד מתוך מאה.אולי טכנולוגיות חדשות באמת יעזרו לנו, אך יחד עם זאת, נראה לי, עלינו לא להסתמך באופן עיוור רק על טכנולוגיות חדשות. אני חושב שתפקידו של האדריכל הוא להגיב למציאות הבנייה המשתנה.
מריה אלקינה:
– על מה בדיוק להסתמך? האם האדריכלים יצילו אותנו?
אלסנדרו בושרד:
– נראה לי שאנחנו לא צריכים לחפש תשובות אוניברסליות. אני חושב שלפעמים אתה רק צריך להשאיר את השאלה פתוחה. מבחינתנו התערוכה התייחסה להעלאת נושא זה. אנחנו רק רוצים שאנשים יהיו מודעים לתנאים בהם אנו חיים.
מריה אלקינה:
– אשאל שאלה פשוטה. מה לדעתך גובה התקרה האופטימלי?
אלסנדרו בושרד:
– נראה לי ששניים וארבעים הם בערך הנתון שכל המדינות הסכימו איתו. זו הפשרה שעשו ענף הבנייה וגוף האדם. עם זאת, המטרה של ענף הבנייה היא להוריד תקרות ולהשאיר אותן נמוכות ככל האפשר, ואנשים רוצים תקרות גבוהות ככל האפשר. כמובן, הייתי מגדיל את התקרה משנתיים וארבעים. נראה לי שיש קסם בכך שתקרות יכולות להיות בגבהים שונים, ולכל פרויקט יכולות להיות אינדיקטורים אישיים משלו.
מריה אלקינה:
– איך לדעתך גובה התקרות משפיע על חיינו? אם התקרה היא שתיים וארבעים, אז אנחנו מרגישים מוגבלים יותר, ואם ארבע חמישים, אז יותר חופשיים?
אלסנדרו בושרד:
– אני חושב שזה מאוד מעניין. פעם היינו באולם התצוגה, שם יכולת לשנות את גובה התקרה. שם אתה מרגיש ישירות: אם אתה מוריד את התקרה בעשרה סנטימטרים - והתחושה מאוד מדכאת. אפילו עשרה סנטימטרים זה הרבה. נראה לי שחשוב שיהיה מקום לאינדיבידואליות לכל אדם. אי אפשר לחיות בקופסאות לבנות, זה פשוט נורא. אם משווים אדריכלות מודרנית עם מנזרים ישנים, החללים שם היו מגוונים מאוד.
מריה אלקינה:
– כן, זה נכון, הם פשוט לא יכלו להציג שום סטנדרטים. לדוגמא, יש לך חדר משלך, חלל בו תוכל לסגור ולהיות לבד. לפני חמישים שנה זה לא היה אפשרי. איך זה משפיע עלינו? האם אתה חושב שזה טוב או רע? תן לי להעלות את השאלה באופן ישיר יותר. כמה מטרים רבועים לאדם אתה חושב שאתה צריך?
אלסנדרו בושרד:
– נראה לי שהעניין הוא לא במטר רבוע, אלא באיזה חללים קיימים, איך הם משתלבים זה בזה, אבל המגמה היא שיש יותר, יותר ויותר מטרים רבועים. בקרוב נשלב חללים, כמו למשל, שולבו שירותים עם חדר אמבטיה. נראה לי שנגור בדירות משותפות עם שכנים.
מריה אלקינה:
– אתה חושב שתצטרך לעצור בשלב מסוים?
אלסנדרו בושרד:
– כן כמובן. המרחב בו אנו חיים מוגבל, במיוחד בתקופתנו. כמובן שלא נזדחל בלי סוף.
מריה אלקינה:
– שאלתו של אלסנדרו, אותה הציע להפנות לקהל: כשכולם גרים בחדר בגודל של כמאה מטרים, אולי הוא יתייחס לאחרים גרוע יותר או רק יצטרך לתקשר איתם פחות?
מהקהל:
- ערב טוב! אני איליה. כן, אכן, אני מוכן לענות מכיוון שיש לי את החוויה לחיות לבד במרחב גדול מאוד מבחינת מדה מרובעת מזה ארבע שנים. כן, זה משפיע מאוד על ההתנהגות. אני מרגיש את הגבולות האישיים שלי בצורה הרבה יותר חדה, וזה באמת הופך להיות קשה יותר להכניס מישהו להיכנס. אני מגיב בצורה חדה הרבה יותר לכל פריצה למרחב שלי, וזה משפיע על כישורי התקשורת שלי בצורה שלילית למדי.
מריה אלקינה:
– לפני שנשמע את חוות הדעת הבאה - אני חושב שזה דיון מעניין מאוד - אספר לכם על חוות דעתם של המומחים לפלילים: להפך. הם לומדים את הסביבה החברתית בדירות סטודיו בפאתי הערים הגדולות בסנט פטרסבורג.הם מספרים לנו בצורה די ברורה איך המצב שם. צעיר או נערה צעירה קונים דירת סטודיו. כרגע היא, קרוב לוודאי, רק מתחילה לעבוד. ואז היא פוגשת מישהו, הם מקימים משפחה ויולדים ילד. מתברר ששלושתם גרים באולפן הזה. כשיש הרבה אנשים בסביבה עירונית על מספר קטן של מ ר, המצב מחמיר. הם הופכים להיות עצבניים, הם הופכים לאגרסיביים, גם אם הם אנשים מאוד טובים ומשכילים. כמות קטנה של מטרים רבועים ומגע קרוב משפיעים עלינו בצורה קשה בתנאים עירוניים. ראה, אקסטרים לא מאוד טובים. האם למישהו אחר יש דעה על כך? אין עדיין דעות, אבל נראה לי שזו למעשה שאלה מעניינת מאוד.
הממשלה קובעת שיהיו לנו שמונה עשרה מ"ר לאדם, ואז שלושים ושניים מ"ר לאדם ואז שלושים וחמישה, וכיצד זה ישפיע עלינו בדרך כלל כציוויליזציה, נדיר שאנחנו חושבים, אם כי זה ללא ספק ישפיע אם אנחנו האם נתחתן, באיזו תדירות נתקשר עם חברים, כביכול, על כל ההרגלים שלנו. אלסנדרו, האם יש לך תשובה משלך לשאלה כמה מרחב אישי לדעתך הוא אידיאלי?
אלסנדרו בושרד:
– הייתי אומר שאם נצליח ליצור מבנים די גמישים ומאפשרים לאנשים לחיות בדרכים שונות בבתיהם, אני מתכוון לגמישות ברמה הכוללת מודלים לחיקוי, אורחות חיים, אני חושב שזה יהיה חשוב מאוד. זה יהיה הרבה יותר טוב מיצירת מבנה נוקשה כלשהו, הרבה יותר טוב מיצירת דיור או מבנים לשימוש מסוים.
מריה אלקינה:
– אני חושב שזה קשור גם לשאלה כיצד הפנים שלנו מעורר תקשורת. מאז ומתמיד היה בשוויץ בית ספר לאדריכלות טוב מאוד, ושווייץ גדלו הרבה אדריכלים מפורסמים. אני רוצה לשאול אותך: איך קרה שכל כך הרבה אנשי מקצוע הופיעו במדינה כל כך קטנה? או אולי זה קרה רק בגלל שהמדינה הזו כל כך קטנה?
אלסנדרו בושרד:
– נראה לי שזו גם שאלה של תחרות. הדיור הוא בעיקר בחסות ממשלתית. זו תמיד קבלה פתוחה של בקשות, תחרות פתוחה. בתחרויות אלו לוקחים חלק אדריכלים רבים. השוויצרים נראים לי מאוד ממוקדים באיכות האדריכלות. זה חשוב להם. לעתים קרובות אנו עוברים מדירה אחת לדירה במהלך חיינו. לעתים קרובות אין לנו דיור משלנו, אנו שוכרים דירות. זה משפיע גם. אני חושב שזה קשור לזה משהו אחר. בשוויץ נראה לי שלא יצאנו מעידן המודרניזם. במובן מסוים, אנו עדיין מנצלים את רעיונות המודרניזם. לכן, אני חושב, בשוויץ יש כל כך הרבה פרויקטים הקשורים לדיור קיבוצי, עם סוגים חדשים של דירות.
מריה אלקינה:
– אז נראה לך שללה קורבוזיה אשם?
אלסנדרו בושרד:
– לא לא לא. לא רק לה קורבוזיה. אני רק רוצה לומר שאנחנו ממשיכים באותו קו.
מריה אלקינה:
– נראה לי שהכל התחיל הרבה לפני המודרניזם. אדריכלים מצטיינים החלו להופיע בשוויץ. חלק מהאדריכלים העובדים כיום בסנט פטרסבורג נולדו בשוויץ. הם דוברים איטלקית, איטלקית היא השפה הראשונה שלהם, אבל הם משוויץ. איך אתה מרגיש לגבי לה קורבוזיה, אגב?
אלסנדרו בושרד:
– נושא מורכב.
מריה אלקינה:
– למה מסובך? בואו נהיה כנים.
אלסנדרו בושרד:
– מה לומר? אני מאוד אוהב את העבודה של לה קורבוזיה. קודם כל, אני מעריך את הפלסטיות של עבודתו.
מריה אלקינה:
– כלומר, עדיין יש דיון רב על עבודתו של לה קורבוזיה. מישהו אומר שהוא היה אדריכל מצטיין, ומישהו אומר שהוא פגע בנו מאוד. בצד של מי אתה?
אלסנדרו בושרד:
– אני לא רוצה לענות על שאלה זו.
מריה אלקינה:
– אלסנדרו לא רוצה להביע את עמדתו כלפי לה קורבוזיה. כמעט ולא נותר לנו זמן. אולי מישהו בקהל רוצה לשאול שאלות?
מהקהל:
- שלום! שמי אלכסנדרה. אלסנדרו, הייתי בביתן שלך עליו פיקחת. אחרי שעזבנו את הביתן שלך, צפיתי בסרטון עם כל אוצרי הביאנלה בוונציה ואיתך, ואף אחד מכם לא אמר את המילה "סולם החלל". השאלה שלי היא: האם זה מכוון, כי נראה לך שקנה המידה הוא מושג שלא קשור בכלל לביתן שלך, או שזה פשוט כל כך ברור מאליו שאתה מנסה להעלות נושאים אחרים?
אלסנדרו בושרד:
– שאלה נהדרת. לא השתמשנו במילה זו בכוונה, מכיוון שבראש ובראשונה חשבנו: זה צריך להיות פרויקט העוסק בקנה מידה, או להיפך, קנה מידה ועיוות בקנה מידה - זהו רק כלי להבאת הנושא המרכזי שלנו לדרך. לכן ניסינו להימנע מהמונח "קנה מידה" כשדיברנו על פרויקט זה, אך, כמובן, ברור שאנחנו עובדים עם קנה מידה כאן, זה ברור.
מריה אלקינה:
– האם לדעתך יש עוד משהו שטרם נחשף בארכיטקטורת הפנים? מכיוון שאנחנו מדברים [בכנס] על עתיד החינוך, האם לדעתך יש נושאים אחרים שצריך לדון בהם?
אלסנדרו בושרד:
– יש עוד מאות שאלות שיש לשאול. נראה לנו שחשוב לשאול נושא ובנושא זה לנסח שאלות משלך, ליצור פרויקטים משלך. אנחנו לא רוצים לדבר רק על סטנדרטיזציה, נורמות וכן הלאה. הפרויקט הבא שלנו עשוי להיות שונה לחלוטין.
מריה אלקינה:
– אז אתה עונה על שאלות אלה באמצעות מחקר? האם אתה חושב שכדי לשאול את השאלה הנכונה אתה צריך לעשות מחקר, כלומר זו גישה אקדמית כזו?
אלסנדרו בושרד:
– כן, זו הייתה האסטרטגיה שלנו. אתה מתחיל במחקר ואז מגבש פרויקט משלך, מגשש את הפרויקט שלך.
