נראה כי שגרירות פינלנד היא אחת הפתוחות במוסקבה, היא אף זכתה בתואר כזה. ועכשיו, בשמחת יום השנה לבנייתם, קיימה השגרירות בעזרת הפרויקט "מוסקבה בעיני מהנדס" טיול להיסטוריונים ולעיתונאים, בליווי הרצאתו של ההיסטוריון האוונגרדי ו עובדת הרמיטאז 'קסניה מאליך. את הסיור הובילה אריאת בגאוטדינוב.
הבניין בנתיב קרופוצקינסקי מורכב משני חלקים, הראשון נבנה בשנת 1938 ותופס את שטחן של שתי אחוזות שהוקצתה לשם כך על ידי הממשלה הסובייטית. השני הוא האגף השמאלי, שתוכנן על ידי טואומו סייטונן בשנות השמונים והושלם בשנת 1996. הוא הרחיב את יכולות השגרירות: כיום יש בו כמה סאונות, בריכת שחייה, חדר אוכל, חדר ישיבות ומבואה בגובה כפול הפונה אל חצר עם אח, מחציתה פונה לרחוב והשנייה פנימה.
אבל, כמובן, אנחנו מדברים על הבניין הראשון. זה
הפכה לשגרירות הפינית הראשונה שנבנתה במדינה אחרת, ובניין השגרירות הראשון שנבנה מחדש (ולא היה מצויד באחוזה מבוקשת) במוסקבה. הבניין נפתח בחגיגיות ביום העצמאות של פינלנד ב- 6 בדצמבר 1938, היו יותר מ- 200 אורחים, מנהיגים סובייטים רבים, ביניהם המפקד האדום בודיוני והבמאי סרגיי אייזנשטיין. וכמעט שנה לאחר מכן בדיוק הם סגרו אותה, כי המלחמה עם פינלנד החלה. ואז הם פתחו אותו שוב, ושוב למשך שנה - בין הפינית למקומית, שבה למעשה נמשכה המלחמה. במילים אחרות, הבניין, סמל לעצמאות, היה בדרך כלשהי בחזית המאבק שלאחריו. ספר התפרסם על המבנה; יום השנה שלו כבר נחגג לפחות פעם אחת: כשמלאו השגרירות 75 שנה. הבניין חשוב. ולא רק מבחינה היסטורית וסימבולית, אלא גם, באופן מוזר, גם במונחים אדריכליים.
לבנייה קדמה תחרות שהתקיימה בשנת 1935, הוגשו אליה 26 בקשות, בין היתר השתתף אלוואר אלטו, אך אפילו לא התקרב למקום שזכה בפרס. אריק לינדסטרום ניצח, אך במקביל הוא קיבל הזמנה רווחית יותר לבניית הטלגרף בהלסינקי, והפרויקט שתפס את המקום השני - הילדינג אקלונדה, יושם.
הבניין לבן ופשוט מאוד: לאורך הנתיב, עם כניסת "שגרירות" מהגדר, יש בניין בן ארבע קומות עם חופה מעל המעבר לחצר. כנף דו-קומתית משתרעת בניצב אליו מימין ולתוך האתר: כאן, בקומה השנייה, יש אולם קבלת פנים, קטן יחסית, אך שחר וחצי. משמאל יש יציאה למרפסת הפתוחה, שמסתיימת בכנף: כאן קוראים לה "סיפון הקיטור", מבנים מודרניסטים משווים לעיתים קרובות לספינות, והם מספרים את הסיפור כיצד ג'והו קוסטי פאסיקיבי, לשעבר שגריר פינלנד במהלך ההפסקה הקצרה בין מלחמת "החורף" למלחמת הפטריוטית הגדולה, הלך על המרפסת ההיא מדי יום, ואשתו אלי שחה בבריכה בחצר. גרם מדרגות רחב מוביל מהמרפסת, וקצה הכנף מתגלה כדרגה.
אולם הקבלה ממוקם מימין למעבר למרפסת, הוא מסתיים בקיר זכוכית, בעובי של כמטר יש גן חורף, המשמש מעין "פילטר ירוק" כשמסתכלים החוצה: יש חורף או בסתיו, אבל כאן קיר של צמחים נראה כמו קיץ.
שורה של עמודים עגולים, המחלקים את השביל למרפסת ולאולם בצורה מותנית למדי, בנויה בזווית - טכניקת בארוק עם פרספקטיבה משופרת: במבט מצד אחד החלל מצטמצם ואנחנו רואים כל עמוד, מהצד הנגדי איננו רואים עמודים כלל ונראה שהפרספקטיבה נעדרת.
מעניין שהטכניקה האיטלקית הזו, שנועדה לשפר את אפקט הוואו הדינמי, נניח, אהוב על ברניני ובורומיני, ניתנת במקרה זה בעדינות רבה: מבלי לדעת, אינך יכול לשים לב אליו כלל או לא באופן מיידי., אבל לשוטט פנימה ולנתח את התחושות.
טכניקה מבטיחה הפכה לניואנס, וזה חיוני. כאן, הרבה ניתן בדיוק בדרך זו, באופן מבוזה, שום דבר לא תופס את העין בבכי - הנה אני, יפה - הכל רגוע מאוד, אבל יש הרבה ניואנסים, ורבים מהם, כמובן, שייכים ל השפה הפלסטית של תקופתם, שנות השלושים. לדוגמא, הכניסה ממוסגרת בפנים בשתי בליטות חצי מעגליות, מעין פרופילאה, הדומה לקצות דלתות הזזה שנכנסו לקירות, ולא לעמודים. כל המרפסות, לגמרי ברוח הפונקציונליזם, בנויות מסורגי מתכת עם פילה וצלחות מתכת גלי. הלובן כמעט ולא מופרע על ידי בסיס הגרניט, ואילו מסגרות האבן של חלונות השכבה הראשונה, מסגרות עץ צהובות ושחור, עם שקע מקושת, מגן מעל קשת המעבר.
המבנה אינו קלאסי: תכניתו בצורת ה- L א-סימטרית, קשת המובילה לחצר עם מצחייה מוסטת מהמרכז ימינה, הכניסה הראשית ממוקמת בפינה בין שני הבניינים מצד החצר ואינה מבטא בדיוק. הפרופורציות של החלונות אופקיות למדי, אך שימו לב שמסת הקיר לא מפריעה לאף אחד כאן - נראה שמספיק "להתממש" אותו בלבן. אבל - שוב רמז - התכונות של האדריכלות הקלאסית קיימות: זהו מתאר גלגלים עגול, לא חלון ואפילו לא ממש נישה, אלא ציור, ושתי בליטות קטנות בצדדים.
שלושה חלונות בפרופורציות אנכיות מימין לקשת בפנים מאגדים את הקומה הראשונה והשנייה, ובתוכם הם נפתחים אל גרם המדרגות הראשי: הדגשת גרם המדרגות בחלונות, לעתים קרובות ויטראז'ים, הייתה מקובלת באקלקטיות, ארט נובו, ארט דקו ו מודרניזם באותה מידה, אז קבעו את האופי הסגנוני של קבלת הפנים שאי אפשר, אלא שהפרופורציות האנכיות של שני הפתחים הן "קלאסיות".
מדוע לוקח לנו כל כך הרבה זמן לשקול את הטריקים ה"קלאסיים "המעטים האלה? הנה למה. בתחילת שנות השלושים נפרדו לבסוף דרכי האדריכלות בפינלנד וברוסיה הסובייטית. פינלנד, באופן עקרוני, כמעט ולא השתתפה (או כלל לא השתתפה) בתנועת האוונגרד של שנות העשרים, באותה התפרצות אנרגטית של מחאה פלסטית וחיפוש אחר משהו חדש, אליו היו קונסטרוקטיביסטים רוסים, פונקציונליסטים וגרמנים. באוהאוס התמסר בהתלהבות. בפינלנד, באותה תקופה, סוגים שונים של מודרניות רציונלית היו רלוונטיים, שהפכו בצורה חלקה לארט דקו (שהפעם קסניה מאליך דיברה עליו בפירוט, עם דוגמאות), אך בשנות השלושים של המאה העשרים הוחלף הארט דקו ב"פונקציונליזם לבן "בינלאומי.. ברוסיה, כידוע, בשנות השלושים של המאה העשרים כבר פועל מה שמכונה פוסט-קונסטרוקטיביזם, אמני האוונגרד לשעבר, בדרגות ייאוש שונות, נוטשים אשליות ומחפשים גרסאות מקובלות של אמנות דקורטיבית, ואדונים ניאו-קלאסיים שמחים ועוד. ולמד באופן פעיל יותר את הקואטרוצנטו ואת סינקנסנטו בחיפוש אחר אובייקט. העתקה והשראה.
אז פרויקט השגרירות הופיע בשנת 1935: בפינלנד, "פונקציונליזם לבן", במוסקבה, קורס לקלאסיקות הסטליניסטיות. אין זה מפתיע שממשלת ברית המועצות - ואנחנו יודעים כמה אנחנו אוהבים להסכים ולהמליץ על הכל - יעצה להפוך את החזית לייצוגית יותר. ומה אנו רואים בסופו של דבר? ולמעשה כלום. שתיים או שלוש וויתורים איטיות. זה דומה לשאלה כשמתבקשים לכתוב מחדש את כל הטקסט, ולקחת, שינית שתי מילים, הבאת - הנה; אנא, כל ההערות נחשבות. את אותן הרגשות, חייבים לחשוב, חווים אדריכלים כאשר הם יכולים להרשות לעצמם זאת. זה מה שאושר, שמחה וחג. אני מבין את פינלנד בצורה מושלמת.
אבל עלינו להילחם למען האושר, וההיסטוריה מוכיחה לנו שזה לא יהיה קל, אם כי לפעמים זה כן. הארכיטקטורה של השגרירות, בניין עדין ורגוע בסגנון פיני בסגנון פיני מתגלה כמעין הכרזה בחוסר הייצוג שלה. דוגמה ליכולת לומר את ה"לא "הרך, אך המוצק שלך לנסיבות שלכאורה, הן חזקות ממך פעמים רבות. ***
הפין הגדול אלוואר אלטו אינו קשור ישירות לאף אחד מבנייני מוסקבה, ודבריו - אגרטלים ומנורות, הופיעו בשגרירות הרבה יותר מאוחר. אבל עכשיו אפשר לראות את זה בארונות האולם הטקסי.
