“מדירה משותפת לפנטהאוז. מסורת תרבות רוסית ודיור אידיאלי "- אחד הדיונים המעניינים במוספורנפורום. אירחה אותו הסופרת טטיאנה טולסטאיה. היא התחילה בזה שלחיה יש חור, ולאדם יש דירה, ודיברה על איך בלידה שלה היא עזרה למשפחה לעבור לדירה גדולה בבית המחבר של פומין-לוינסון בקרפובקה. "לאחר הפינוי הוריי חזרו ללנינגרד וקיבלו דירה קטנה בבית הזה, שם הם התגוררו עם שני ילדיהם, כשהופעתי. אבא החל לטרוח בדירה גדולה באותו בית, אבל איזה גנרל ואיזה מנהיג מפלגה כבר "נלחמו" על זה. כשאבי הגיע לפקיד האחראי על חלוקת דיור, הוא היה מאושר באופן בלתי צפוי ("הצלת אותי!"). מכיוון שאם בחר באחד מגבורי העולם הזה, בכל מקרה איימו עליו עונש. כאשר זאב ונמר נלחמים, הם מתגמלים ארנבת, "אמרה טטיאנה טולסטאיה. "אבל אפילו הדירה הזו הייתה צפופה: תמיד יש יותר מאדם אחד בחדר. לעתים קרובות בפינה אבא עבד עם סטודנטים לתארים מתקדמים, ובפינה אחרת המורה לימדה את הילדים אנגלית. " "האם אדם יכול לעבור מדירה משותפת לפנטהאוז בשלושה דורות?" יורק בפנטהאוז. " ההיסטוריה של הדירה בבית לוינסון-פומין התגלתה כמיסטית לחלוטין, אך עוד על כך בהמשך.
האמן דמיטרי גוטוב סיפר על תהפוכות בעיית הדיור, שנתפסו בציור הסובייטי. הוא החל את נאומו בציטוט מעבודתו של לנין "האם הבולשביקים ישמרו על כוח המדינה?" על החותם: "הניתוק מגיע לדירתו של אדם עשיר. הוא מוצא ארבעה דיירים בחמישה חדרים ואומר להם - "אתם הופכים את החדר שלכם, אזרחים, לשני חדרים לחורף הזה, עד שנבנה דירות טובות לכולם." גוטוב ניתח את ציורו של סרגיי לוצ'ישקין "הכדור התעופף" בשנת 1926 עם סצנות של חיי היומיום בחלונות הבתים, עם התאבדות באחד החלונות. "האיש תלה את עצמו, הבלון התעופף, מספר ההתאבדויות בסוף שנות העשרים גדל מאוד", הגיב דמיטרי גוטוב. המוטיב של השנים האלה הוא השורה "והקירות הארורים הם דקים", שם לא מדובר בעדינות פיזית, אלא בחוסר הגנה. לדוגמא, בציור המפורסם "ווזובקי" יש משהו שתלוי על הקיר במסגרת, בו אתה יכול לנחש דיוקן עצמי של ואן גוך עם אוזן חתוכה.
אבל 1929 - 1933 היא תקופה רגועה יחסית בהשוואה לתקופה הבאה. בשנת 1934, שנת רצח קירוב ותחילת הדיכוי ההמוני, מציירת קוזמה פטרוב-וודקין את התמונה "חרדה". ולמרות שבעלילה היא מתייחסת לשנת 1919, לזמן מלחמת האזרחים, המצב בתמונה נקרא כציפייה למעצר. גרוע מכך הוא "חנוכת הבית" של אותה פטרוב-וודקין משנת 1937, שם כבר נעצר המעצר, האיכרים עוברים לדירה, אשר אם לשפוט לפי המצב, הייתה שייכת לאיזה "בורגני" או פרופסור, כנראה שהודחק. ואז הוצג דיוקן של Meyerhold העצוב מאת פיוטר קונצ'לובסקי, וטטיאנה טולסטאיה אמרה כי הדירה בה עברה כתינוקת בשנות החמישים הייתה אותה דירה בה נעצר Meyerhold בשנות השלושים. על פי זכרונותיו של קרוב משפחה של מאיירהולד, היא חיכתה לו לארוחת ערב, התקשרה לומר שהמרק התקרר, ומיירהולד הלך לחבר (בדירה ממש זו) ולא חזר. ובתחילה הדירה יועדה לקירוב, אך הוא נורה לפני מסירת הבית.
בהיסטוריה הציורית של נושא הדיור, דמיטרי גוטוב בחר את תקופות הבידרמאייר הסובייטי של סוף שנות הארבעים - החמישים (Galaktionov "חנוכת בית", יבלונסקאיה "בוקר"), את רומנטיקת ההפשרה של חרושצ'וב (חתונת פימנוב "ברחוב מחר "," חנוכת בית לירית ") ומלנכוליה של ברז'נייב (ויקטור פופקוב" משפחת בולוטוב ", אריק בולטוב" מול הטלוויזיה ") והשלימו אותה בשנות השמונים (" האיש שזרק לחלל מחדרו "מאת איליה קבקוב.). הרחק ממלאי הדיור.
גריגורי רבזין, פרופסור ללימודי עירוניות בבית הספר הגבוה לכלכלה, שותף של KB סטרלקה, דיבר על בעיית אזורי המגורים. כדי להסביר את חוסר היכולת של החברה להתרחק מאזורי מעונות, יש להבין כיצד הם קמו ומה החליפו. עיר תעשייתית, כפי שעולה מספרו של אותו שם מאת טוני גרנייה, היא מקום מגורים לעובדים. הבתים של עיר תעשייתית מיוצרים במפעל (זה הועלה לראשונה על ידי לה קורבוזיה בתכנית ווויסין ובבית, בקונגרסים של CIAM). אך כיצד חיו העובדים לפני הופעת בניית בטון המונית? ערים אינן משמרות את מגורי העובדים, אך אנו מכירים אותם מהספרות: יצירותיהם של גורקי, דיקנס, הוגו. והם נותנים לנו אימה אנתרופולוגית.
הצצה לשכונות הפועלים של העבר יכולים להינתן על ידי שכונות עוני מודרניות במדינות עולם שלישי. שכונות העוני הן, במובנים מסוימים, עיר די נכונה. זה הולך רגל, אין בידול חברתי (כולם שונאים את כולם, אבל יש שוויון). אין היסטוריה ואין עתיד בשכונות העוני (כל הדירות בערך זהות), אין זהות.
מוצר זה עבר עיבוד במפעל. אם נסתכל על מחוז הפאנלים במוסקבה בצאריצינו (או כל אזור פאנל אחר), נראה את אותן התכונות: שוויון, חוסר היסטוריה ועתיד, חוסר זהות. ההבדל הוא בנוחות שהושגה (חימום, חשמל, ביוב). מה עוד יש באזורי השינה? מוסכים. הם משחזרים שכונות עוני בזעיר מיניאטורי. הם מבצעים אותה פעילות כלכלית כמו בשכונות העוני: אתה יכול לתקן משהו, לתפור, לגנוב וכו '. האימה היא שלאזורי שינה, כמו שכונות עוני, אין עתיד. אפשר להרוס אותם רק. חרושצ'וב נהרסו. אותו גורל מצפה לבניינים רבי קומות מאוחרים יותר.
האם ניתן להכניס קצת חיים אחרים לאזורי השינה? יש כאן ספקות. ברוסיה, 70% מהדיור הוא בניינים סטנדרטיים. 50% מהאוכלוסייה גרה בבתים סטנדרטיים. במדינות מסוימות, דיור לאומי הוא קוטג 'פרטי. הדיור הלאומי שלנו הוא דירה בבניין פאנלים. מה זה אומר? אי אפשר שלא להרוס, אי אפשר לשחזר.
פרופסור האוניברסיטה האירופית בסנט פטרסבורג, האנתרופולוג איליה אוטכין התנגד לגריגורי רבזין בנוגע לשכונות העוני, שלפעמים הם נעימים ללב האנתרופולוגי. והוא הביא כדוגמה סרט תיעודי על שכונת עוני ברזילאית, בו מספרה לגברים הופכת למרכז החיים החברתיים. החבר'ה האלה שעושים שם הדגשות, טוחנים רכילות ואז עוברים קיר לקיר - זה מפריך את הרעיון שהעוני הוא מונוטוני. כתושב סנט פטרסבורג, איליה אוטכין הבחין שבמרכז הבירה הצפונית יש עדיין הרבה דירות קהילתיות מסורתיות, שאורח החיים שלהן הוא ניגוד לחזיתות הקדמיות. הוא יצר קשר בין סוג האזור, רמת החיים ורגישות הריח, כלומר רגישות לריחות. אם קודם לכן, לפני המצאת הדאודורנטים, כשהגעתם לקונסרבטוריון לקונצרט של מוסיקה קלאסית, הריחתם את הבושם "קרסנאיה מוסקבה" וריח של גוף מכובס, עכשיו זה לא יעבוד. בינתיים הציבור במטרו עדיין מחניק, אם כי זה תלוי בתחנות.
אך אין להעביר את הרגישות של מעמד הביניים לכל הדורות, מכיוון שהצעירים כיום הם יותר קומוניטריים מבעבר. אז, בסנט פטרסבורג, ניסו ליישב מחדש דירות משותפות, בלי לקחת בחשבון שהדירה המשותפת מאפשרת לסטודנט לשכור דיור זול במרכז העיר וליהנות מכל היתרונות של מיקום מרכזי.כעת נכנס הדור הקומוניטרי לחיים, שעבודתם, חלוקת מכוניות, שיתוף ושכבות משותפים התוודעו אליו (כאן העיר טטיאנה טולסטאיה הערה כי נראה כי כל המילים הללו הן שמות של מחלות מעיים). קוהוזינג הוא קהילה מגודרת עם מגרשים קטנים ומרכז קהילתי עם ספרייה או חדר כושר. ברור כי ישנם יתרונות רבים לחיים משותפים עם אנשים קרובים חברתית.
ואז המארח ביקש מהאורחים לומר באילו דירות הם גרים. טטיאנה טולסטאיה התחילה בעצמה ותיארה את דירת שלושה החדרים שלה במוסקבה, דירה משותפת לשעבר. דמיטרי גוטוב גר בבית שנמצא 10 ק מ ממוסקבה ועולה מאחורי ההגה כשפקקי התנועה של יאנדקס מראים אפס. איליה אוטכין גר בדירת חמישה חדרים בצד פטרוגרדסקאיה עם ילדים בוגרים, שלכל אחד מהם יש חדר. גריגורי רבזין גר עם אשתו בדירה גדולה למדי, בבניין סטליניסטי בן חמש קומות על צ'יסטי פרודי.
לסיכום, טטיאנה טולסטאיה אמרה שהדבר הגרוע ביותר הוא הבתים חסרי הפנים שמסביב למוסקבה. "למה הם לא בונים רחובות? כולם אוהבים את הרחובות והולכים לצפות בהם תוך כדי נסיעה. " ואכן, מדוע? נותר להפנות שאלה זו לאדריכלים, בונים ופקידים. כמה אזורי שינה תוכלו לבנות? פאנל רוסיה, לאן אתה ממהר? לא נותן תשובה.
