משווקים, כדרכם בדרך כלל, אל תהססו לכנות את "הבית הרוסי" בצומת שדרת בסקוב ורחוב קורולנקו אטרקציה חדשה, וקשה לא להסכים עם זה. מתחם המגורים הופעל לפני שנה, כעת כמעט כל הדירות בו אזלו - 32 מתוך 350 נותרו. במהלך שבע שנות קיומו של הפרויקט, דנו בו ללא הרף: בשלבים הראשונים של הבנייה, שם היו מבקרים רבים, אך יותר ויותר מעריצים התקרבו ליישום. הבית זוכה בפרסים בתחרויות מקצועיות, מופיע בתצלומי תושבי העיר ותיירים, ו -87.5% מהנשאלים הצביעו עבורו בדירוג ה"פופולרי "של פורטל קאנונר. דוגמה נדירה לבניין חדש במרכז העיר, שלא קיבל את פניו בעוינות, אלא התקבל.
למרות הכיוון הנבחר - וההיסטוריזם פופולרי יותר בקרב תושבי העיר מאשר המודרניזם - לא ניתן לקרוא לתוצאה כזו צפויה. רוסקי דום החל בהפסד - קבוצת LSR
הרס את מבני צריף התותחנים של תחילת המאה ה -20. הפרויקט עצמו הפך לניסוי של אדריכלי לשכת יבגני גרסימוב ושות 'לשחזור כיוון אדריכלי שנקטע לפני למעלה ממאה שנה, יותר ניאו-פסאודו-רוסי; בקרב עמיתים מודרניסטים, כל ניסיון כזה מעורר כצפוי דחייה חדה, ואפילו הניאו-קלאסיקנים, שכל אחד מהם מחויב לגרסתו שלו להחייאת העת העתיקה הנצחית, אינם מקבלים "אקלקטיות". ואפילו בין חוויות ההיסטוריציזם המודרני, אדריכלות ניאו-רוסית היא הפחות נפוצה, אם אנו לא כוללים את כיוון המקדש ודוגמאות נדירות של קמעונאות, אז אנו מודים, כמעט ואין ניאור באדריכלות מגורים. לדברי יבגני גרסימוב, הסיכון היה ברור, האדריכלים פחדו מאוד להיכנס לקיטש, אך בסופו של דבר המחברים בטוחים כי האיזון נשמר והבית התגלה כמעניין. בואו ננסה להבין את המבנה המורכב למדי של הבניין שהתקבל ואת הסיבות להצלחתו.
"הבית הרוסי" הוא בעיקר בית פטרבורג. אם אתה מנסה "לפרוש" את תהליך היצירה בכיוון ההפוך, כנראה, הצעד הראשון שעשו האדריכלים - הם לקחו כבית בסיס דירה עם קורדונר. ישנם אבות טיפוס רבים:
בית חברת הביטוח הרוסית הראשונה, בית בפסטלה 13-15, בית במוחובאיה 27-29, בית טולסטובסקי.
הקומפוזיציה נוטה לכיוון סימטריה: הציר הראשי עובר לאורך מרכז החצר, מימין ומשמאל לה שני אגפים כמעט זהים עם חצרות סגורות; מגדלים, חלונות מפרץ ואלמנטים אחרים מוזמנים גם הם בקפדנות. ההבדל המשמעותי היחיד הוא קנה המידה של הבית, הגדול כמעט פי שניים מקודמיו בשטח ולעיתים בגובהו.
-
זום 1/6 בניין דירות עם מתחם מובנה בנתיב בסקוב. פרויקט, 2013. תוכנית הקומה הראשונה © יבגני גרסימוב ושותפים
-
זום 2/6 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
-
זום 3/6 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
-
זום 4/6 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
-
זום 5/6 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
-
זום 6/6 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
המשימה הבאה היא לשלב את הפלימטריה המסורתית של בניין דירות בסנט פטרסבורג עם "תאי אבן לבנים": אדריכלות רוסית ישנה של המאות ה -16 וה -17. וכאן זכורים אנלוגים רבים: בית בצ'כלובסקי, 31, בית בסטארורוסקאיה, 2, בית בקולוקולנאיה, 11, בתים בפורשטאצקאיה 11 ו -20, קתדרלת פקדוב אייקון אם האל, עיירת פדורובסקי צארסקו סלו.
יבגני גרסימוב מסביר את בחירת הכיוון "א לה רוס" בכך שהוא משימה ואתגר מעניין: תמיד הייתה חשיבה מחודשת על אדריכלות טרום פטרינה בסנט פטרסבורג, אך איש לא עשה זאת זמן רב זְמַן. בינתיים, האדריכלים נטשו את דרכם של המודרניזם ה"נוי ", החליטו לערוך ניסוי בטוהר, כלומר: במקום" הגופה הכהה של המודרניזם, נסה הכל ולהפוך אותו "לחיות" א-לה רוס, עם צריחים, מלקחיים, גגות בצורת יהלום "- מסביר יבגני גרסימוב.
-
זום 1/4 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
-
זום 2/4 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
-
זום 3/4 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
-
זום 4/4 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
יבגני גרסימוב כבר עבד בסגנון טרום פטרין: הוא זכה בתחרות גן הצארב במוסקבה, רעיונות אלו פותחו בבית הרוסי. שים לב שהאדריכל היה חבר בחבר הנאמנים להחייאת קתדרלת פדורוב, שבדמותה יש מניעים של רוסטוב, ולדימיר, פסקוב וסוזדל.
"הבית הרוסי", כמו מבנים רבים אחרים של הלשכה, הוא "הנגזרת השלישית" של המקור המקורי, "פרשנות מחודשת של עקרונות האדריכלות שלפני פטרינה", שכבות וגלגול מחדש של סגנונות באובייקט אחד. ניתחנו את ההשתייכות הסגנונית בפירוט רב במאמר זה, ואז הבדלנו חמישה כיוונים ב"בית הרוסי ": פסאודו-רוסית, ניאו-רוסית ומודרנית כעיקריים, כמו גם מאפיינים בסגנון אר-נובו ואימפריה סטליניסטית..
בזכות שפע ההתייחסויות שקוראים באופן לא מודע, "מורגש על ידי העור", הבית הופך לאוניברסלי, רחב ידיים, ואפילו במסגרת נושא לכאורה ספציפי, הוא מעורר אסוציאציות שונות: עם מגדל, כנסיית פסקוב, טירה רומנטית, גורם לך להיזכר בסיפורי אגדות עם איורים מאת איוון ביליבין, העיר קייטז, טיולים בבית הספר.
כל זה מאפשר לנו לדבר על כתב היד המפותח. קח לדוגמא
בית "ונציה" שונה לחלוטין, ועם זאת קרוב: בקנה מידה, "מחסה" של סגנונות, נדיבות בפרטים, חומר, שנולד ממשמעויות.
-
זום מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
-
זום מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
גודלו של "הבית הרוסי", אגב, נותן פלוס לא ברור מאליו, שכן מתחם המגורים הופך לאנסמבל - שוב, מקרה נדיר בארכיטקטורה חדשה. המגרשים במרכז העיר הם בדרך כלל קטנים ומחולקים בין יזמים ואדריכלים שונים שכמעט ולא מתאמים את תוכניותיהם זה עם זה. זה, בטרמינולוגיה של ולדימיר פרולוב, מהווה קרקע פורייה לאקלקטיות-על: סגנונות וטכניקות מעורבבים הן במסגרת בית אחד והן במסגרת בלוק או רחוב. דוגמה בולטת היא רחוב מירה, שבו שלושה בניינים של אדריכלים מודרניים - אנטולי סטוליארצ'וק, יבגני פודגורנוב וסרגיי אורשקין, צמודים, שונים לא רק בסגנון הנבחר, אלא גם בגובה, בטקטוניקה ובפלסטיק.
"הבית הרוסי" הוא שבר גדול ואינטגרלי ש"מתיישב "בחלק העתיק של העיר. מוזר שיבגני גרסימוב אינו רואה בה דומיננטיות אלא מתייחס לאדריכלות "סביבתית" - כמו למשל, ממוקמת בסמוך
מתחם מגורים בנתיב קובנסקי.
יבגני גרסימוב קובע כי אדריכלות מודרנית סטנדרטית יותר בהשוואה לעבר. חומרים משתנים - לא ניתן למצוא טיח איכותי ואפילו אדונים שיכולים לעבוד איתו, ואפילו זה יהיה יקר מאוד, הטקטוניקה והמבנה החברתי של הבניין משתנים: אם קודם לכן נחשבה הקומה מעל גלריית הקניות " אדוני ", כיום הדירות המרווחות והיקרות ביותר הממוקמות בקומת עליית הגג.
ובכל זאת "הבית הרוסי" מרתק פרטים, אם כי ממקור סדרתי של המפעל.הרישומים לתבליטי הבסיס נעשו על ידי המעצב הגרפי מיכאיל איבנוב - "על בסיס", בגודל ובכמות מסוימת, "כדי לא לחרוג, וכדי שזה לא יהיה משעמם." המשימה: כך שהבית ירצה לצפות בו מ 200 מטר, מ 20 ומשניים, כך שמישהו רוצה לגעת בו. ואכן, עמודות עם כרס ואריות עם kreens אוספות הרבה אנשים שרוצים להצטלם - כדי לבדוק זאת, מספיק לבחור בתג הגיאוגרפי "הבית הרוסי" באינסטגרם.
-
זום 1/5 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
-
זום 2/5 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
-
זום 3/5 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
-
זום 4/5 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
-
זום 5/5 מתחם מגורים "הבית הרוסי". "יבגני גרסימוב ושותפים" צילום © אנדריי בלימוב-גושצ'ין
כפי שמציין יבגני גרסימוב, "כולם השתוקקו לתחושת החום האנושי בעבודת יד. מי יתקרב לקונסטרוקטיביזם? כולם מתפעלים מעזות הצורות, הטכניקה ברורה מרחוק, אך אינה מעוררת אינטראקציה מישושית."
ואדים באס אומר על אותו דבר: לעתים קרובות אנו מסתובבים בעיר מבלי להרים ראש, לא שמים לב להרכב, לפרופורציות, אך בהנאה ובמין חיבה אנו רואים מסקרות, דקלונים, כל מיני ינשופים ואטלנטים. "הפרטים הם שכבה כל כך קרובה, באורך של זרוע, של אדריכלות. מה שקובע במובנים רבים את הנוחות שלנו, את איכות הקיום היומיומי. " אולי בגללם אנו עוברים מאזורי השינה למרכז העיר, זה הפרטים שחסרים לנו בארכיטקטורה מודרנית.
נראה ש"הבית הרוסי "הוא תגובה די רגישה לבקשת החברה, ללא שום פלירטוטים: רוסופיליה קטנה, רומנטיקה אסקפיסטית וגאונים חדשים במקום.
