בין הרעש הוויזואלי המונוטוני של אזור השינה, בית הרנסנס מאת האדריכל סטפן ליפגרט הוא כוויה ברשתית פתאומית. הבית שייך בבירור לציוויליזציה מושלמת יותר, עם שפה מפותחת ותחושת יופי. באופן עקרוני ברור באיזה סוג של ציוויליזציה מדובר. זהו שבר מהמרכז ההיסטורי היקר של סנט פטרסבורג שטס בטעות לאזור שינה כתוצאה מפיצוץ לא ידוע. זה יהיה נחמד לשלוח בלוק-בית כזה לכל אזור שינה, ואז הם ישנו את חיי האזור, כמו עצי אורן שמשנים אקלים ביצתי למצב מרפא. הלקוח אלכסנדר זוויאלוב, ראש אחזקת ההשקעות והבנייה AAG, רואה את משימתו באופן זה: לבנות בתים ראויים לפטרבורג העתיקה. בזכות הכוונה לשתף פעולה עם האדריכל, הבית הובא למימוש בסמוך לטקסט המחבר. שימו לב שגם האדריכל וגם הלקוח שייכים לדור הצעיר של בני 30-40, כך שנראה שהבית הוא הצהרה די פרוגרמטית.
-
זום 1/6 נוף לחזית לאורך פוטנציאל Dalnevostochny, תאורת ערב. מתחם מגורים "רנסנס" צילום © דמיטרי צירנשצ'יקוב / באדיבות ליפארט אדריכלים
-
זום 2/6 נוף מצפון-מזרח, שבר. מתחם מגורים "רנסנס" צילום © דמיטרי צירנשצ'יקוב / באדיבות ליפארט אדריכלים
-
זום 3/6 מבט כללי מדרום-מזרח. מתחם מגורים "רנסנס" צילום © דמיטרי צירנשצ'יקוב / באדיבות ליפארט אדריכלים
-
זום נוף חזית 4/6 צפונית, תאורת ערב. מתחם מגורים "רנסנס" צילום © דמיטרי צירנשצ'יקוב / באדיבות ליפארט אדריכלים
-
זום מתחם מגורים ברנסנס 5/6 © ליפהרט אדריכלים
-
זום מתחם מגורים ברנסנס 6/6 © ליפהארט אדריכלים
הבית נקרא "רנסנס", ולמרות שזה שם הלקוח, לא האדריכל, שום דבר אינו מקרי. הוא מחיה כל כך הרבה דברים שמובילים בסופו של דבר לתגליות חדשות. מה הוא מחיה? ראשית, רנסנס מתייחס ל ארט דקו של לנינגרד של שנות השלושים. אדריכלות הרמטית זו, קלאסיקה עם שתל קונסטרוקטיביזם, טרם נפרמה והיא מלאת אנרגיה. הערך האמנותי של צורתו יוצא דופן. ספירס נשברים על תוכנו בכנסים מדעיים וברשתות החברתיות. שנית, ברנסנס, מושגת צורה אורגנית, בדומה לסימפוניה האירופית החדשה, מכיוון שיש עבודה עם צורה גדולה ונושאים מנוגדים, פיתוח מוטיבציה, שיאה - ובכן, כל מיני דברים שנחשבו זה מכבר לאופציונלי, אבל לא מיותר באמנות. שלישית, ארכיטקטורה זו קולטת את העלילה המטא-עלילה הפאוסטית הכללית של "האדם - מכונה" של המאה ה -20, שנמשכה בבירור במאה ה -21. רביעית, המשימות האמנותיות של האדריכלות המסורתית נפתרות כאן על בסיס טכנולוגיה מודרנית וחומרים מודרניים.
צורה גדולה
בית "רנסנס" הוא אנסמבל מונומנטלי, בחלק מהמקומות מגיע לגובה של 24 קומות, המחזיק את החלל לאורך קילומטרים מסביב. לא קל ליצור קומפוזיציה של בניין רב קומות כך שהוא לא פשוט יהפוך לסכום של קומות. האדריכל מתמודד בצורה מופתית עם משימה זו. מתחם המגורים "רנסנס" מהווה רובע מוארך בפינת רחוב דיבנקו ושדרת דלנבוסטוכני. בצד הארוך של המתחם יש פרופילאות חגיגיות המובילות לפארק הרובע הפנימי עם תוכנית של פיאצה דל פופולו הרומית; מולם - מגדל מדרגות גבוה (שלב שני בבנייה), הפונה לחצר.
-
זום 1/4 תוכנית כללית. מתחם מגורים "רנסנס" © א-אדריכלים
-
זום 2/4 תכנית קומה 1. מתחם מגורים "רנסנס" © א-אדריכלים
-
זום 3/4 מבט לחזית הדרומית של בניין השלב השני מרחוב דיבנקו. מתחם מגורים ברנסנס צילום © סטפן ליפארט / באדיבות ליפהארט אדריכלים
-
זום מתחם מגורים 4/4 רנסנס © ליפהארט אדריכלים
האגף השמאלי של המתחם, כפי שנשקף מהפרופילאה, עדיין בבנייה (שלב 3). מאמר זה מציג בעיקר את שלב 1 - בניין עם האות P בתוכנית, צמוד לרחוב דיבנקו ושדרת דלנבוסטוכני. לחלק הגבוה בן 19 הקומות, המשקיף על שדרת דלנבוסטוכני, מדרגות צד תחתונות עולות במדרגות. נראה שהבניין מופנה קדימה - זו אותה דינמיקה אוונגרדית כאשר תוצאת הכוחות נמצאת מחוץ לבניין. אך חלוקת החזיתות לרשמים רבי קומות, הניסוח המגוון והדק של הקיר הם קלאסיים, מה שעוזר להרכב האדריכלי לשמור על שלמות ומובן.
הפינה שהוסרה מחלקת את הנפח העוצמתי לבניינים נפרדים הנגישים יותר לתפיסה, ובמקום לתלות מעל הרחוב, לנגוח אותו בזווית חדה, הבית נסוג בנימוס מנומס, עם מחווה מזמינה של חצי רוטונדה..
-
זום 1/4 מתחם מגורים "רנסנס" טיוח © ליפהארט אדריכלים
-
זום 2/4 מתחם מגורים "רנסנס" צילום © AAG
-
זום 3/4 מתחם מגורים "רנסנס" צילום © AAG
-
זום 4/4 שבר חזית לאורך רחוב דיבנקו, תאורת ערב. מתחם מגורים "רנסנס" צילום © דמיטרי צירנשצ'יקוב / באדיבות ליפארט אדריכלים
הצורה הגדולה של רובע הבתים הקלאסי, שהומצאה בתקופת הכסף (כמו בית בנואה על קמנוסטרובסקי פרוספקט), התפתחה בניאו-קלאסיות של שנות השלושים -50, למשל, בבתים בצורת בלוק במוסקבה עם חצרות-פארקים בקוטוזובסקי. ולנינסקי פרוספקט, שמירה על הרכב אורגני בהצלחה פחות או יותר. בשנות החמישים הופרעה המסורת לאחר צו הגזמה של חרושצ'וב וכבר לא קמה לתחייה, למעט דוגמאות מבודדות בניאו-קלאסיות הפוסט-סובייטית. לסטפן ליפארט יש סיבות משלו להתייחס אליה. כך הוא מגבש את מטרתו:
דיור הוא מקום ליחיד (אנשים רבים) לחיות בו, סוג של דיור שקיבלנו בירושה מהמאה העשרים המודרניסטית, שגדל מעל 9-11 קומות ברוב המכריע של המקרים, האישיות לא שוללת ממערכת האמצעים. בדוגמאות הטובות ביותר, החצר הופכת לסביבה כזו, אך לעיתים נדירות הבניין רב הקומות עצמו.
לכן ראיתי את המשימה העיקרית בחיבור כרכים של עשרים קומות בקנה מידה אנושי, מבלי לפצל את הכרך עצמו, מבלי להרוס אותו, לתת לו היגיון וכללים ברורים משל עצמו. בנוסף, היה צורך למצוא את אותם עקרונות קומפוזיציה ואת אותם פרטים שיאפשרו לשלב קומפלקס רב-קומתי ונרחב למדי עם נושא אחד, אך זה אינו מונוטוני.
למעשה, השיטות העיקריות לפתרון בעיות אלו היו באופן מסוים שתוארו בבנייה למגורים במוסקבה בראשית שנות החמישים. בניין מגורים, כאלמנט של המרקם העירוני, יכול להיות גם דומיננטי בקנה מידה משמעותי - ממש עד לכל רחבי העיר, אך ניסוח חלקים בודדים בנפח כה משמעותי היה הכרחי. עבודה זו עם הכרך מורכבת בפירוקה לאלמנטים נפרדים: קומות, רצפות אופקיות, ריזאליות, חלונות מפרץ אנכיים. הכרכוב הופך לבסיס למערכת כולה, והמתווים פשוטים למדי: מדף קפדני ואווז פלסטיק, משני ה"פתקים "הללו כל הבניין מורכב.
החלק העיקרי הוא הירידה בנפח לאורך האנכי. ההבדל במרקמים ובחומרים הוא מאפיין משני, נוסף. כתוצאה מכך, השיטה המופשטת והספקולטיבית לכאורה, בשל האופי האנתרופומורפי של מערכת הסדר ומרכיביה, מעניקה לבניין מבנה של הרמוניה קומפוזיטורית הקריאה בעין האנושית. למעשה, היא מאנישה נפח עצום של מאה אלף קוב, מאפשרת לאדם להתייחס אליו."
רוטונדה ליפארט
בית "רנסנס" - דיאלוג עם ארט דקו של לנינגרד של שנות השלושים ובמיוחד עם בית מספר 14 ברחוב איבנובסקאיה, פומין-לוינסון. שם, חצי רוטונדה חופשית על עמודות פנים וגבוהות מהווה את קצה הבית, ומשמש וריאציה של אותו, מיובש על ידי קונסטרוקטיביזם, פורטיקו היוצרים את פלסטיק החזיתות. בבית הרנסנס, התפקיד של חצי-רוטונדה חשוב יותר.היא, כמו סיכה המהדקת את רצפות הגלימה, סוגרת את כל חלקי הקומפוזיציה. הרוטונדה ממוקמת בפינה, כמו סוג של היפוך של מגדל תקופת הכסף, אך חיננית ואמפתית יותר בהשוואה למגדל. בסימפוניה קורה שכל הנושאים מתפתחים על פי חוקים מסוימים: אקספוזיציה-התפתחות-חזרה, הכל נמשך כרגיל, אך לפעמים בשיא מופיע פתאום נושא חדש לחלוטין, נוקב וחשוב - איזה סולו אבוב של שוסטקוביץ 'או מנגינה אלגית עם צבע חדש של מוצרט, ומתברר שהכל התחיל לטובת נושא זה. מסביב מבנה סימפוניה דקיק, והנושא השברירי הזה מחזיק את כל הקומפוזיציה. גם כאן, רוטונדה אלגנטית בפינה מוליכה את הבית, שיאכלסו כ -3,000 איש - אוכלוסיית עיר קטנה. (אני באמת מצפה שהרוטונדה תיבנה בכל מקרה. החלקים שלה עדיין נמצאים במפעל שבבעלות הלקוח, שם יוצרו גם רכיבי הזמנה אחרים ופרטים מבטון מזוין).
-
זום 1/5 מבט מדרום-מזרח לרוטונדה. מתחם מגורים "רנסנס" © ליפהרט אדריכלים
-
זום 2/5 מבט כללי מדרום-מזרח. מתחם מגורים "רנסנס" © ליפהרט אדריכלים
-
זום 3/5 מבט מדרום-מזרח, תאורת ערב. מתחם מגורים "רנסנס" צילום © דמיטרי צירנשצ'יקוב / באדיבות ליפארט אדריכלים
-
זום 4/5 מבט כללי מצפון-מזרח. מתחם מגורים "רנסנס" © ליפהרט אדריכלים
-
זום 5/5 I. Fomin, E. Levinson. בית מספר 14, רחוב איבנובסקאיה, סנט פטרסבורג. 1940 צילום © סטפן ליפארט
חצי הרוטונדה "רנסנס" יכולה להיתפס כ"חתימתו "של האדריכל. כאן יש קדנס על שמו של מוצרט, וכאן יש לנו רוטונדה על שם ליפגרט. למרות שזהו הומאז 'לאדריכלות של שנות השלושים - ואפילו למדרגת קמרון של אפולו בפבלובסק - איכות חדשה הושגה כאן. חצי הרוטונדה כוללת ארבע קומות, והיא לא אבודה על רקע בניין גבוה בן 19 קומות, אלא להפך, סופגת, כמו מכ"ם, את כל האנרגיה של החלל, וסוגרת על עצמה שלושה רחובות: דיבנקו, שלה המשך וסיכויי Dalnevostochny. זה השיא, וכרטיס הביקור, והמניע העיקרי. ואלמנט עם זיכרון תרבותי עשיר, שתמיד טוב לבניין.
אהבת-שנאה של אדם ומכונה כמטאפלוט של אדריכלות
זהו מטא-עלילה חשובה של האדריכלות של המאה העשרים, שעברה למאה העשרים ואחת. לאחר שקורבוזיה ראה את הארכיטקטורה האידיאלית בסכרים, ומלביץ 'בקטרי קיטור, הטכנולוגיות השתרשו ברצינות ובמשך זמן רב, האדם נעלם מהפואטיקה של המודרניזם, אך הוא שרד בארט דקו, והתנגשות "אדם-מכונה" עדיין מלהיבה. המוחות.
אדם ומכונה אינם מנוגדים בהכרח זה לזה. כאן מדובר דווקא במשיכה הדדית של שני עקרונות קיצוניים ביותר, ולעיתים פשרה מפוקפקת. המטפלוט הבלתי משתנה "אדם - מכונה" הוא מערכת היחסים "אמן - כוח", הנושא הפאוסטיאני "בראשית היה כוח". האמביוולנטיות של כוח זה, כמו גם האמביוולנטיות של הטכנולוגיה והאמביוולנטיות של הכוח, ידועים לכל. האם הטכנולוגיה תהיה הכלי והעוזר שלנו, ותרכך את נטל החיים, או שבסופו של דבר היא תהרוג את המין האנושי? האם כוח הוא מגבלה הכרחית של הכאוס של הטבע הנופל שלנו, או מנגנון דיכוי המדכא את החירות? נראה כי מדובר בשאלות של מה בכך, אך בארכיטקטורת אר דקו הן נראות בשום מקום, ולכן הנושא נותר "חם".
במאמר "חפש גיבור" שהוקדש לתערוכה באותו שם, הסביר סטפן ליפגרט מדוע בחר בסגנון ארט דקו, ולא במודרניזם. במהלך לימודיו במכון האדריכלי במוסקבה, הוא נסע להרצאתו של המודרניסט-דקונסטרקטור המפורסם טום מיין ושאל אותו על מקומו של האדם בפואטיקה של האדריכלות, אך הוא לא שמע דבר בתגובה. באותו מאמר ניסח סטפן כיצד נושא האדריכלות של שנות השלושים קרוב אליו. הוא מתעניין ב"סתירות הלא פתורות הטמונות בתרבות וההיסטוריה הרוסית, שבאו לידי ביטוי חזק במיוחד בשנות השלושים. ההתנגשות של המכונה עם המסורתית ו מעשה ידי אדם. קו האדריכלות ההרואית של פטרסבורג, התגלם הן בארט דקו של לוינסון וטרוצקי, והן בארכיות הקודרות של בלוגרוד ובוביר, ואף קודם לכן בקשת המטכ"ל ובאנדרטה לפיטר.קו של דחף עמוס, התגברות, הקשור לאופי העיר, אשר עבר אירופיזציה אלימה מספר פעמים. יתרה מכך, לפעמים אירופיזציה התבררה כברכה והולידה תרבות שהעשירה את העולם, ולעתים הביאה לקריסה, כמו במהפכה הרוסית."
התנגשות האהבה / שנאה בין אדם למכונה מתגלמת באסתטיקה של ארט דקו, לפעמים בשילוב של רשת זכוכית וסדר, לפעמים בשילוב של חלונות זהים מכניסטיים עם פרטים קלאסיים עדינים. בסדרת פרויקטים של נייר מאת סטפן ליפגרט "בכור", המגלם את תפקיד המניפסט, השילוב בין אנתרופומורפיזם לרשת, סדר שונה וזכוכית נותן תמונות קסומות. האדריכל עצמו אומר כי המוטיבים הגליים בחזית מגלמים את דמותו של כור גרעיני ככוח המחמם את העולם הזה, אך גם מאיים להשמיד אותו. לאנרגיה זו יש דמיון לתשוקה האנושית. תחנת כוח גרעינית היא כמו מקדש, וגם הנושא של ייבוש מכונה קיים כאן. בבית הרנסנס כל המניעים הללו קיבלו התפתחות חדשה. הטכניקות שנמצאו ב"כור "הועברו למתחם המגורים בדיבנקו: סטילובייט, רשת וחלודה. וחצי העיגול של הרוטונדה הוא גם סוג של צל של המגדל העגול של "המקדש" האטומי.
Stylobate מהווה דוכן חגיגי לבית ומרפסת טיילת למשרדים בקומה השנייה. הסטילובאט כולל פונקציות ציבוריות, הקומות הראשונות בשכבת הלבנים - משרדים קטנים עם כניסות נפרדות, מעל - דיור. כשם שההקדמה לפרק הראשון של הסימפוניה מכילה לייטמוטיב שחוזר על עצמו בארבעת הפרקים הבאים, כך הסטילובט מכסה את כל החיל וקובע את נושא הסדר בצורה של עמוד ברנז'ים אכזרי (כמו בגרמנית). קונסוליית בארנס בסנט פטרסבורג) עם אינטרקולומניות רשת זכוכית ופורטלי גרניט מצריים. הפרופילאה החצי-רוטונדית וחצבה דו-קומתית לחצר הם חלק מהסטילובאט.
-
זום 1/6 שבר חזית לאורך רחוב דיבנקו, פורטל הכניסה לשטח מסחרי, תאורת ערב. מתחם מגורים "רנסנס" צילום © דמיטרי צירנשצ'יקוב / באדיבות ליפארט אדריכלים
-
זום 2/6 נוף מדרום מערב, תאורת ערב. מתחם מגורים ברנסנס צילום © סטפן ליפארט / באדיבות ליפהארט אדריכלים
-
זום 3/6 מבט על הצד הצפון מזרחי של עמוד הסטילובאט, שבר. מתחם מגורים ברנסנס צילום © סטפן ליפארט / באדיבות ליפהארט אדריכלים
-
זום 4/6 שבר חזית לאורך רחוב דיבנקו, קישוט הכניסה המסייעת לדלתות הכניסה למגורים. מתחם מגורים ברנסנס צילום © סטפן ליפארט / באדיבות ליפהארט אדריכלים
-
זום 5/6 קולונדה של הסטילובאט. רסיס. תאורת ערב. מתחם מגורים ברנסנס צילום © סטפן ליפארט / באדיבות ליפהארט אדריכלים
-
זום 6/6 שבר של הסטילובאט. מתחם מגורים ברנסנס צילום © סטפן ליפארט / באדיבות ליפהארט אדריכלים
פורטיקה מגה. נושא בהגדלה
חוזרים להרכב הבניין הגבוה. כיצד לגרום לקולוסוס הזה להיתפס באופן אורגני, הרמוני ומידתי? בארגון החזיתות, סטפן ליפגרט מפתח טכניקה ידועה מאז תקופת הכסף. כאשר טופס הזמנה, אכסדרה או קשת משתרע על פני החזית כולה, זה מקנה לו שלמות (אדם משייך את עצמו לטור עקב כלליות הפרופורציות). בואו ניזכר בבית מרטנס בשנת 1912 על נבסקי ללביץ 'עם צו ענק על זכוכית, למעשה, חזית מודרנית. בפרויקטים אחרים שלו השתמש סטפן ליפגרט במסגרת קשתית גבוהה כמו החזית. הקשת המלבנית נוצרת על ידי מפרקים גדולים - חלונות מפרץ דו-ציריים מזכוכית משמשים כתומכים, וכרכוב רב עוצמה משמש כתקרה. פלסטיק חזק כל כך אופייני לבית הרנסנס. שישה חלונות מפרץ מלבניים יוצרים מעין אכסדרה עם שש עמודים. הנושא בהגדלה שומר על המבנה טוב מאוד. "האכסדרה" הענקית עם שישה העמודים מכוסה בפתיחה של שתי הקומות העליונות. קבלת הפנים של מגה-קולונדה מוכרת בחלקה ממתחם המגורים הפריזאי של בופיל, שם חלונות המפרץ מזכוכית חצי עיגולים שימשו כעמודי ענק, אם כי מסדר המגה של ליפגרט אינו דומה כלל לבופיל. כלומר, הצורות אינן דומות, אך מצב הרוח הרומנטי הכללי.
-
זום 1/3 שבר חזית לאורך הסיכוי לדלנבוסטוכני.מתחם מגורים "רנסנס" צילום © דמיטרי צירנשצ'יקוב / באדיבות ליפארט אדריכלים
-
זום 2/3 נוף לחזית לאורך רחוב דיבנקו. מתחם מגורים ברנסנס צילום © סטפן ליפארט / באדיבות ליפהארט אדריכלים
-
זום 3/3 הרעיון של פתרונות חזית לבניין מגורים במסגרת פרויקט הסדנה לאדריכלות Atayants "Opalikha O3". 2014 גרפיקה ממוחשבת © ליפארט ארכיטקטים
חלונות מפרץ, הנושא המרכזי של הרנסנס, מורכבים משני אלמנטים מנוגדים: רשת זכוכית וסדר פלסטיק. הנושא מתפתח, מתבצע בטונאליות שונות - תחילה על רקע כפרי לבנים מצולע, ואז על רקע קיר טיח שטוח יותר, מעל - על קיר אחיד חלק. בשכבה העליונה חלונות המפרץ הופכים להיות משולשים, ובחלק ה"עליית הגג "הם מהדהדים במרפסות של מתווה דומה, ממוקמות" בריצה ". המרפסות מתנשאות מעל עמודי החצי "פומפיאניים" החינניים, אשר, בתורם, ממשיכים על ידי ה"אנסים "של מוטות הדגל הגבוהים החודרים את המרפסות וגם את כרכוב, ומופנים לשמיים: נראה כי צו ה"עזיבה" החיוני נראה. להיות צפוף בחזית, והוא עולה ונתמך בפינות על ידי כרכים צפופים יותר של פסגות (הנושא דומה במקצת לארכיטקטורה של ארט נובו, שם לעתים קרובות עמודים למחצה "שופעים" בעציצים. אגב, אנו נזכרים במוזיקה של סקריאבין, אשר היווה השראה לפרויקטים הנייר של סטפן ליגרט).
-
זום 1/7 שבר חזית לאורך פוטנציאל Dalnevostochny, חלונות מפרץ ומרפסות בקומות העליונות, תאורת ערב. מתחם מגורים "רנסנס" צילום © דמיטרי צירנשצ'יקוב / באדיבות ליפארט אדריכלים
-
זום מתחם מגורים ברנסנס 2/7 © ליפהארט אדריכלים
-
זום 3/7 מתחם מגורים ברנסנס © ליפהרט אדריכלים
-
זום מתחם מגורים ברנסנס 4/7 © ליפהארט אדריכלים
-
זום מתחם מגורים 5/7 "רנסנס" © ליפהארט אדריכלים
-
זום מתחם מגורים ברנסנס 6/7 © ליפהארט אדריכלים
-
זום מתחם מגורים 7/7 "רנסנס" © ליפהארט אדריכלים
המבנה האנכי של בית הרנסנס הוא מסורתי, ברור, קלאסי: ארבע נדבכים יורדים כלפי מעלה על פי עקרון חתך הזהב, בהם, בהתאמה, שמונה - חמש - שלוש ושתי קומות. חזיתות אחרות משתנות בין הנושאים שנמצאו. חלונות מפרץ מוחלפים על ידי אכסניות. היחס הדרגתי והזהוב נשמר. לבני הצלעות של השכבה הראשונה, שהעניקו למשטח הקיר עושר של קווים וציארוסקורו, נשמרים בכל המתחם, ומעניקים קסם של עבודת יד לחזיתות.
לביבות אווז וסבתא
לפני כעשר שנים התווכחנו עם אלכסנדר סקוקן. הוא טען שלמרות שהוא אוהב את פאלאדיו וזולטובסקי, הוא לא מאמין בקלאסיקות מודרניות. כי, אני מצטט, "האדונים הוותיקים - אדריכלים ועובדים כאחד - ידעו איך משיכת הכרכוב, האווז, איך האווז הזה מסתובב מעבר לפינה. האדריכל הנוכחי לא יודע לעשות זאת. זה כמו מתכון לפנקייק של סבתא: אם תקרא אותו בספר, תכין גם לביבות, אבל גושיות. ואם בישלת יחד עם סבתא שלך, אז תקבל את הלביבות הנכונות."
אבל במאה ה -21, כפי שהתברר, בהיעדר פיסול ידני, ניתן להתאים את שיטת משיכת הג'יב והקרניז לייצור בטון מזוין מודרני. וסטפאן ליפגרט מספר בצורה מאוד מרגשת עד כמה הדרך בין ציור יד דרך ציור לעיבוד, אחר כך לציור עובד, ואז לתיקון וייצור חלקים במפעל שבבעלות הלקוח. והכל הסתדר, אם כי במחיר של מאמצים גדולים. בהתחלה, מעצבי הלקוח עיוותו את הפרופורציות של חלונות, מזחים, כרכובים, וכל התהליך היה צריך להתגלגל לאחור ולצייר מחדש, ואז המעצבים כבר עמדו בקפדנות בפרויקט, ותיאמו שינויים נדירים. למרות שפרטי ההזמנה הופקו במפעל, האיכות האמנותית של הרישום נשמרה. מוטות כרכוב מחוזקים בפינות, משוכפלים בפרופילים נוספים ומחמיאים על הקירות. שוב מתעוררות אנלוגיות מוזיקליות: תזמור הכרכובים בפינות חזק יותר וצפוף יותר, על קיר חלק הוא שקוף יותר. כלומר, ההשפעה מושגת, אך באמצעים אחרים.
רשת זכוכית וסדר. תַחֲזִית
כפי שכבר צוין, מטא-עלילה "אדם-מכונה" של הארכיטקטורה של המאה העשרים והעשרה מתבטאת בצמידות של הסדר ורשת הזכוכית. רשת הזכוכית אחראית על הסדר המתמטי הקרטזאי.עמודות ורכיבי סדר אחרים - לנוכחות אדם במערכת האמנותית של הבניין. פרנק לויד רייט בשנות השלושים, בהשראת אפשרויות הזכוכית, הכריז: "זכוכית עשתה את זה, היא הרסה אדריכלות קלאסית משורש לענף." כפי שאנו רואים 90 שנה לאחר מכן, זכוכית עם ההזמנה מסתדרת היטב ומעשירה זו את זו. למעשה, כבר בבית האמנים שברחניהאיה מסלובקה (קרינסקי / רוקליאדב, 1934), שהיה שייך לאותה עידן בראשית שנות השלושים של המאה העשרים, הרשת עם הצו נקשרה ליצירת קירות זכוכית מלאים של סדנאות בהירות ופיזיונומיה אקספרסיבית של מראית עין. מחברים ניאו-קלאסיים מודרניים עבדו גם בכיוון זה, למשל, קווינלן טרי בבניין טוטנהאם קורט בלונדון. נושא האינטראקציה בין רשת הזכוכית להזמנה הוא נושא מבטיח, רחוק ממצותו. מבחינת הפונקציה, הוא מתאים באופן אידיאלי למשימות האדריכלות המודרנית: חללי אור, חדירת פנים וטבע, אך יחד עם זאת החזית נשארת עם עמודים ופרטי סדר אחרים, סוכנים אנושיים בפואטיקה של הבניין. בדימוי הכריזמטי והרומנטי של הרנסנס, קו וחשוב למאה שלנו נמצא והתממש. וניתן לדעתי להמשיך בזה.
***
UPD: תגובה על התקנת מזגנים
מקומות למזגנים ניתנים בחזיתות החצר, שם ניתן להתקין אותם בהסכמה עם חברת הניהול. בדירות המשקיפות רק על חזית הרחוב, ניתן להתקין מזגנים, גם הם בהסכמה עם חברת הניהול, על אכסניות קרות בחלונות המפרץ. חלק משמעותי מחלונות המפרץ הם רק מרפסות קרות.
