בניין המוזיאון מתוארך לאמצע המאה ה -19: מבני המתכת שלו היו שייכים לבניין זכוכית בדרום קנזינגטון, שם הוחזקו כמה מהתערוכות מהיריד העולמי בשנת 1851. מוזיאון זה, שנבנה בשנת 1856, הפך לבסיס למוזיאון ויקטוריה ואלברט העתידי, ובשנת 1872 הנהגתו חיפשה מקום מוצק יותר. והבניין הקיים הוצע לחלוקה בין רובעים שונים בלונדון, כך שיופיעו שם מוזיאונים עירוניים קטנים. רק הרשויות של ביתנאל גרין, באותה תקופה מחוז שכונות עוני, הגיבו להצעה זו. הם קיבלו את כל המבנה בן שלוש הספינות של קורות מתכת, שפתחי הצד שלהן היו מלאים בלבנים במקום בזכוכית: עיצוב הקירות החדשים היה של ג'יימס ווילד. ביוזמתו עוטרו בתמונות אלגוריות בפסיפס, והרצפה הונחה בשיש.
במהלך מאה השנים הבאות הוצגו שם מגוון דברים: מציור צרפתי של המאה ה -18 ועד לריהוט ארט נובו. לבסוף, בשנת 1974, המוזיאון הוכרז כשלוחה של מוזיאון ויקטוריה ואלברט והפך למוזיאון לילדות. הפופולריות שלו בקרב תושבי לונדון ותיירים גדלה מדי שנה, אך הצורך בשיקום נעשה ברור יותר: בשנת 1872 לא היה לווילד מספיק כספים לבניית הלובי. ורק עכשיו, לאחר הבנייה מחדש של קרוסו סנט ג'ון, בניין המוזיאון קיבל בהירות ומשמעות גדולים יותר.
זהו בניין הסדנאות הציבורי הראשון בלונדון, והוא מובחן בטקט רב. ניתן לייחס את עבודתם של אדם קרסו ופיטר סנט ג'ון לניאו-מודרניזם, אך במקרה של מוזיאון הילדות הם הצליחו להעלות את רוח האדריכלות הוויקטוריאנית.
האגף שמסתיר את הפרוזדור מרופד מבחוץ בלוחות פורפיר, קוורציט ואבן גיר, היוצרים פסיפס אבן שמוטיב הקישוט שלו מזכיר לוח שחמט תלת מימדי. שמו של המוזיאון ערוך באותו מקום - כבר עם פסיפס אמיתי עשוי סמלט. האדריכלים משווים תוספת זו לנפח המרכזי של הבניין עם חזיתות השיש של הבזיליקות פלורנטין, ששאר קירותיהן - כמו במקרה של מוזיאון הילדות - נותרו לבנים.
יחד עם זאת, תחילת המאה העשרים ואחת מורגשת בצורות הלקוניות של "קבוצת כניסה" זו, בשימוש זהיר בצבע ובחומר. מבפנים נכנס המבקר ללובי המואר ומשם - אל גלריית התערוכה החדשה, המובנית בחלל המוזיאון. אחרת, פנים המבנה הוויקטוריאני שוחזר על ידי האדריכלים קרסו סנט ג'ון ולא עבר שיפוץ. במקום בו לוחות השיש של רצפת וויילד לא שרדו, הרצפה מרוצפת בקרשים, כפי שהיה בתקופה הראשונית לקיומו של הבניין - אז עדיין זכוכית. הצבעים המשמשים בעיצוב פופולריים או מוכרים למאה ה -19. ותערוכת הקבע עצמה לא הפכה לאינטראקטיבית, כמקובל במוזיאונים מודרניים רבים. כל הצעצועים ופריטים אחרים בחיי היומיום של הילדים מסודרים בקפידה בחלונות ראווה: אחרי הכל הם באים להעריץ, לרוב, מבוגרים שמסוגלים להעריך את הבילוי של המוזיאון בעבר, בין אם זה בחיי היומיום ובין אם באדריכלות.
