בהרצאה השתתפו לא רק סטודנטים, כפי שקורה לעתים קרובות בפגישות כאלה, אלא שגם אנשים בחליפות כהות עם תיקים נכנסו בביטחון לאולם, דבר שאושר במילים בכותרת ההרצאה על השילוש המחייב בארכיטקטורה. - "אדריכל, לקוח ובונה". כשהוא מציג את האדריכל, מנהלת המרכז לאדריכלות עכשווית אירינה קורוביינה אמרה שכאשר היא תביא אדריכלית מערבית אחרת למוסקבה, היא בוודאי תיקח אותו "לקליאזמה, לטוטן", שלמרות כל מקוריותו, הוא מדבר איתם באותה המידה. מונחים ובדרך כלל יש "אינטואיציה יצירתית חזקה, שלעתים מחליפה גם ידע וגם ניסיון."
יש לומר שהמקוריות של קוזמבייב היא מושג יחסי; היא אחת מאותן זהויות המשתלבות באופן מושלם בהקשר האירופי המודרני. האדריכל בונה בעיקר מעץ ובעיקר ב"אתר הנופש פירוגובו ", הידוע במיוחד בזכות העובדה ש"האמנות-קליאזמה" התקיימה שם. כל זה נבנה עבור לקוח אחד שהצליח לזכות בתהילה, אם לא פטרון לאמנויות, אלא לפחות פטרון של אמנות ואדריכלות עכשווית. בנוסף לקוזמבייב, אלכסנדר ברודסקי, קבוצה A-B, ניקולאי ליזלוב ציינו באתר נופש יאכטות אמנותי זה; אבל לפני מישהו אחר בפירוגוב הוא התחיל לבנות, וטוטן קוזמבייב בנה הכי הרבה. טוטן קוזמבייב החל את ההרצאה בהתוודות על אהבתו ללקוח, והגדיר את המשתתפים בתהליך כך: על אדריכל (בביקורת עצמית) - מעין מקצוע עתיק, וחוץ מזה, "טפיל שנהנה על חשבון אחר "מממש את הפנטזיות שלו על חשבון הלקוח. על הלקוח (בנימוס) - הוא "רוצה לממש את חלומו, תוך שיש לו כסף." ולבסוף, לגבי הקבלנים (ניטרליים) - בסדרה זו יש להם הכי פחות שאיפות, "כי המטרה שלהם היא פשוט להרוויח כסף." טוטן קוזמבייב מצא את הלקוח שלו, ואז את הבנאי, בערך באמצע הקריירה שלו. בהתחלה, במחצית הראשונה של שנות התשעים, איש לא נזקק לאדריכלות, והוא היה אמן עצמאי, נסע לאירופה וארצות הברית, ולעתים יצר קמינים ומדרגות לבתי כפר. ואז הלקוח במילים - "אנחנו לא צריכים לעשות משהו רציני?" - הציע לקוזמבייב לבנות קן משפחתי על האדמה שזה עתה נרכשה. הבית, מכופף בצורה כזו לשימור כל העצים, מעולם לא הושלם, משום שהגיעה השעה ל"עניין רציני באמת "- שחזור אתר הנופש פירוגובו, חלק ממאגר קליאזמינסקוי. מאותו הרגע, כלומר מתחילת שנות האלפיים, החל הפיתוח המודרני של אתר הנופש פירוגובו, שקשור כעת היטב לשמו של טוטן קוזמבייב. הדבר הראשון שהתאר האדריכל באזור המאגר היה בית הארחה. המטרה של הלקוח הייתה פרגמטית - מכיוון שכל הזמן מגיעים אליו חברים שלא רוצים לעזוב, אז יש צורך לבנות בית כדי שלא יהיה אפשר לגור בו. לכך העלה האדריכל בית שהיה מתנדנד מצד לצד: "האורח יקום בבוקר עם הנגאובר ולא יבין אם הבית מתנדנד או מתנדנד." כך הופיע פרויקט "בית הנדנדה" שלמרבה הצער גם לא נבנה. זמן קצר לאחר סקר האתר הופיע האובייקט האמיתי הראשון. "אדם תמיד רוצה לטפס גבוה יותר, אחרי שהוא טיפס, הוא רוצה לשבת שם, ואחרי שהוא התיישב, הוא רוצה שיהיה לו גג מעל הראש." כך הופיעו "בתי הארחה האדומים" - בנייני עץ בהירים, הניצבים על רגליים גבוהות ופונים למים עם מרפסת גדולה חצי עגולה.הבתים האלה, אומר האדריכל, כל הזמן קונים ומועברים על ידי מישהו - הם אפילו מתקשרים מהדרום. "בית-סירה" נולד גם מתוך צורך קליל: היה צורך בבית במזח, שם אפשר היה להחליף בגדים במהירות לפני שייט ולשים את הסירה הזאת - כלומר בית סירות קלאסי. כתוצאה מכך הופיע בית בן שתי קומות מעל המים, מבודד לחורף, והם החליטו להשאיר את הסירה על הנהר. לא רחוק מהבית - גשר המשתרע עד למזח, שלימים "נחטף לקבלת הצעות מחיר": באזור מוסקבה עדיין היו בתים עם גשרי ענפים המובילים לבתי תה ולביתנים אחרים, גם אם לא מעל המים. אם אדריכלות היא השתקפות של המצב החברתי-כלכלי במדינה, אז הבית הוא הפנים של הלקוח - מאמין האדריכל. כדוגמה הוא מביא את ביתו של צעיר שרצה להישאר אנונימי, שרצה שאשתו לא תיפגש עם חברתו, ובאופן כללי איש לא ראה אף אחד חוץ ממנו. אז ב"בית עם מזח "היו 4 כניסות ו -3 יציאות - מעין מבוך ביתי או מבוך לבית. באחד הבתים בקשתו היחידה של הלקוח הייתה שמשרדו ממוקם ליד חדר השינה. ב- TK כה פשוט החליט האדריכל, כפי שהוא עצמו אומר, להתנתק וצייר קו ישר באלכסון החוצה את המעגל. מהציור הזה עלה "בית הטלסקופ" המפורסם, שם גרם המדרגות הראשי של הבית ממלא תפקיד של קו ישר, וחדר עבודה ממלא את תפקיד המעגל. כמובן שטוטן קוזמבייב בונה לא רק על מאגר קליאזמינסקוי, יש גם בניינים בסביבה העירונית, אלא שהוא היה שם, במרחבים הציוריים, ליד הנהר שהאדריכל מצא את הלקוח שלו - נופש -. לטענת האדריכל, הוא אינו מבקש לכבוש את השמים ולא בונה ארמונות, אלא פשוט נהנה ממוסך מוסתר בגבעה, שממנו בחורף תוכלו לרכוב כמו מגלשה או אח עשוי קונוסים.
