Archi.ru: טוטן, כששואלים אותך על הביוגרפיה שלך, בדרך כלל אתה עונה: "נולדתי בערבה, למדתי במכון לאדריכלות במוסקבה, אני עובד כאדריכל." עובדה ידועה נוספת לגביכם היא שבניתם את הבית הראשון שלכם בגיל 15. כלומר, כבר אז ידעתם מי אתם רוצים להיות?
טוטן קוזמבייב: על מה אתה מדבר! אפילו לא ידעתי מהי אדריכלות אז! זה היה בית הלבנים הרגיל ביותר שהכנתי במו ידי. בכפר שלנו היו עשרות בתים כאלה על שם צ'אפייב (אזור קיזיל-אורדה, קזחסטן). לפני חמש שנים, אגב, הייתי שם, והבית שלי כבר לא היה - דשא צומח במקומו … אז לא ידעתי אז מה זה אדריכלות, ואף אחד בכפר שלנו לא ידע. חזרתי אחרי הצבא וקרוב יותר לחורף הבנתי שיש לי רק שני עיסוקים - קלפים ושתיית וודקה - ושניהם לא מאוד מעניינים אותי. אחותי המליצה לי לבחור - ללכת לעבודה או ללכת לאנשהו ללמוד - ואני בחרתי בזה האחרון, כדי לא להיות מפעיל קומבינות. תמיד אהבתי לצייר, ומצאתי את מכוני סטרוגנוב וסוריקוב בספריה של האוניברסיטאות בברית המועצות, החלטתי ללכת ללמוד כאמן. הדבר היחיד שבלבל אותי היה הדרישה להכניס טבע דומם למבחני הקבלה. לא ידעתי מה זה טבע דומם, ואף אחד באגף לא יכול לעזור לי לפענח את המילה המוזרה הזו, ולכן נאלצתי לחפש אוניברסיטה שתלמד גם לצייר, אך ללא טבע דומם בלתי מובן. המכון לאדריכלות במוסקבה התגלה כאוניברסיטה כזו. ורק לאחר הגשת המסמכים והלכתי במסדרון המכון לאדריכלות במוסקבה, ראיתי את הלוחות עם התוכניות הכלליות והתחלתי לנחש מה הם עושים כאן … וגם הבנתי שכנראה לעולם לא אוכל להפוך לאדריכל - זה קשה מדי. אבל חשבתי: אם אעשה זאת, אשאר ללמוד ולבוא מה שעשוי לעשות. כאן חשוב גם לומר זאת: כמובן שלעולם לא הייתי נכנס למכון האדריכלי במוסקבה באופן כללי, לא היה לי שום הכשרה, שום מושג על המקצוע. אפילו לא ידעתי לצייר לפי הקנונים - הקפתי את קווי המתאר של הנושאים הנתונים בבחינה ואחרי 15 דקות עזבתי את הקהל, אבל הייתי אחרי הצבא ומרפובליקת האיחוד, אז היה לי את הזכות למכסה והתקבלה לבית הספר לעובדים. על כך אני אסיר תודה למערכת החינוך של אז - בשום תרחיש אחר לא הייתי מקבל סיכוי כזה.
Archi.ru: ומתי התעניינת במקצוע?
ת.ק.: למען האמת, הוא התעורר בהדרגה מאוד. בהתחלה התעניינתי ברישום אקדמי, ואז בגיאומטריה. באופן כללי, אני עדיין לומד - הכל, מכולם. אני חושב שההרגל הזה היה איתי לנצח. לאחר סיום לימודי המכון לארכיטקטורה במוסקבה, הוצבתי לרזינפרויקט - תיבה בה כלל לא היו אדריכלים, אלא מהנדסים בלבד. שם נאלצתי להתמודד עם כריכה של פרויקטים אופייניים של צמחים, לוחות מסדרות שונות וכו '. כמובן, זה לא משהו שיכול לעורר את העניין במקצוע שאתה שואל עליו, אבל היה לי הרבה זמן פנוי. שרטטתי פנטזיות אדריכליות: אתה יודע, אתה יושב ליד לוח ציור, מעביר בצורה בלתי ניכרת את התוכנית עם הפרויקט ומצייר תמונות שונות על נייר וואטמן עם בטנת הדיו. וכמובן, יחד עם חבריו למכון, הוא עסק באופן פעיל בעיצוב תחרותי.
Archi.ru: קיבלת את התהילה הראשונה שלך כאדריכל "נייר", משתתף וזוכה בתחרויות "נייר" רבות. איך אתה מעריך את חווית העיצוב התחרותי שנרכש אז?
T. K.: אדריכלות נייר הייתה ללא ספק תרגיל טוב מאוד עבור הידיים והנפש. היא זו שלימדה אותי להגיש פרויקט, לעבוד במהירות, מופשט, לחבר פנטזיה למציאות.באופן כללי, תחרויות היו אז המוצא היחיד ודרך למימוש עצמי יצירתי. הבנו שבמדינה אמיתית אף אחד לא זקוק לידע או לשאיפות שלנו. עכשיו זה עניין אחר לגמרי - באותם חללי פנים וקוטג'ים אתה יכול לממש את עצמך יותר מאשר בתחרויות נייר, כך שאני באופן אישי לא רואה שום טעם בכך. הזדמנויות אמיתיות לאדריכל הן תמיד יקרות יותר. למרות שעדיין מתקיימות תחרויות נייר, כולל ברוסיה, קחו לפחות את התחרות על הרעיון של פיתוח זריאדיה או סקולקובו.
Archi.ru: אגב, השתתפת פעם בפיתוח הפרויקט של "עמק הסיליקון" הסובייטי - עיר האלקטרוניקה ומדעי המחשב בזלנוגרד.
ת.ק.: כן, בשנת 1986 הוזמנתי לעבוד בסדנה של איגור פוקרובסקי. בהתחלה עבדנו על "פנים המידע" של זלנוגרד, בניסיון לתת לרחובותיה חסרי הפנים ולמיקרו-מחוזות לפחות כמה הנחיות וליצור מרחבים ציבוריים. בפרט הם העלו גלריות קניות מכוסות זכוכית, תחנות אוטובוס בשילוב ויטרינות, קיוסקים עם תצוגות שיציגו מידע על העיר, מזג האוויר וכו '. מגדלי מידע היו אמורים להפוך לדומיננטיים קומפוזיטוריים, ואגב, הם הצליחו להיעשות במבנים, אך אז פרסטרויקה פרצה, והפרויקט עבר לארכיון לנצח. עוד בזלנוגרד תכננו את המרכז לאלקטרוניקה ואינפורמטיקה - בתוכנית היה זה מעגל ענק בקוטר של קילומטר, שלאורכו הוצבו מגדלי מכוני מחקר שונים. ההנחה הייתה שמתחם עצום זה יהפוך לעמק הסיליקון הסובייטי. אך שוב, הארגון מחדש לא אפשר לפרויקט להתממש.
Archi.ru: אבל אם אני מבין נכון, שינוי המשטר הפוליטי והכלכלי הוא זה שאיפשר לך לארגן סדנה משלך ולבסוף לעסוק בעיצוב נפחי אמיתי?
ת.ק.: בהחלט. אני מודה גם למשטר הסובייטי על ההזדמנות ללמוד, וגם על העובדה שהוא הסתיים - על ההזדמנות לעבוד. ואני ממש לא אוהב את זה כשהם מתחילים למצוא פגם ללא הבחנה בכל מה שהיה קודם: כל פעם סיפק הזדמנויות ייחודיות משלו. ומה שנעשה עם העיר עכשיו, כך נראה לי, גרוע פי כמה ממה שהתפתח בתקופה הסובייטית. כאשר העיר משמשת כמעט כמקור הכנסה עיקרי, הדבר פוגע מאוד בסביבתה. קשה מאוד ללכת ולנסוע לאורכו, אני אפילו לא מדבר על הצד האסתטי של העניין. מקום טוב יותר לצעדה מאשר חניה קבועה! כן, ניתן להאשים את הרשויות בשינויים בלתי הפיכים בסביבה העירונית, אך אחרי הכל, אדריכלים נדרשו ליישם את הוראותיה, ואדריכלים אלו נמצאו, זה מה שהכי פוגע!
Archi.ru: כן, היה לך מזל שאין כמוהו: באותה תקופה בנית יישוב אידיאלי בפירוגובו.
ת.ק.: אם עכשיו אודה לגורל שוב, זה כבר יישמע פולשני, נכון? ולמרות זאת, אני באמת אסיר תודה לגורל שלא השתתפתי בכך. מה אם הייתי גם בונה זכוכית ואז אומר לכולם שהם פשוט מכניסים אותי למצב הזה ועם מעט הכוח האחרון שמרתי את הצללית? מצד שני, אני, כמובן, רוצה לעבוד עם חפצים גדולים. השאיפה עדיין נותרה - אני רוצה לנסות.
באשר לפירוגובו, היה כמובן מזל מדהים עם הלקוח. הכרתי אותו הרבה זמן - תכננו עבורו חפצים בינוניים שונים ואז יום אחד הוא הגיע אלינו, אמר שהוא קנה מגרש של 100 דונם ורצה שעסקנו בפרויקט הזה. בהתחלה הוא התכוון לבנות בתים סטנדרטיים להשכרה באתר זה, ובמשך זמן רב בחרנו בחברה המייצרת בתים מוכנים, אך לא אהבנו אף אחד. כתוצאה מכך, החלטנו לעשות הכל בעצמנו, ולהעמיד את הידידות הסביבתית והפרקטיות בראש מעייניה. הלקוח הציע להתחיל את הניסוי מביתו שלו - זה, כמובן, היה צעד נועז מאוד, כי אז לא היה לנו ניסיון אמיתי בבניית דיור מעץ.
Archi.ru: עשר שנים אחר כך אתה נחשב לאחד האדריכלים הרוסים המובילים שעובדים עם עץ.
ת.ק.: למען האמת, אני לא חושב שאני מכיר את העץ טוב מאוד. ניקולאי בלוסוב מכיר אותו, אבל אני דווקא כן פועל באופן אינטואיטיבי. אינטואיציה תמיד עזרה לי לצאת במצבים שיש מעט ידע בתוספת תחושה של החומר. ובכל זאת, עץ הוא החומר הכי חביב, היקר, העדין והחם ביותר.
Archi.ru: בעבודה שלך יש היום כל כך הרבה עץ שאתה רוצה להבהיר באופן לא רצוני: באילו חומרים אתה עדיין מעוניין בתור אדריכל?
ת.ק.: זהו! וברזל ולבנים ואבן. לדוגמא, אני אוהב פלסטיק בזכות המעשיות והפשטות שלו. זכוכית, אם כי לפעמים צריך לוותר עליה מסיבות כלכליות. ופשוט אין חומרים לא אהובים. מעניין לעבוד עם חומרים חדשים לחלוטין, מכיוון שהם מספקים אפשרויות חדשות ליצירת דברים אסתטיים חדשים. דבר נוסף הוא שהם באמת מזמינים לי חפצים מעץ - לפעמים אני כבר שונא את זה.
Archi.ru: האם בגלל זה הבית שלך לא היה עשוי מעץ?
ת.ק.: באופן כללי, כשהחלה הבנייה, היינו מכינים בית מבר, והקומה העליונה תהיה בצורה של מנסרת זכוכית שקופה. אבל בכל הנוגע לבנייה, אספקת העץ נפלה, והיינו צריכים להבין בדחיפות במה להחליף אותו. הבחירה נפלה על החומר הנגיש ביותר באותה תקופה - גוש סיליקט גז. אך על רקע הבלוקים הללו, משטח הזכוכית היה נראה שונה לחלוטין מרקע של עץ, ולכן הם החליטו לקפל את הקומה השנייה מגושים. לפיכך, לא נותר דבר מעניין מהרעיון המקורי והיה צורך להמציא משהו חדש - כך נולד הרעיון לתת לגג הגמלון לרכס בדוגמת זיגזג. הודות לכך, מרחוק, הבית נראה כמו מקבילית, ומקרוב נראה כי פינות הרכס בגבהים שונים. ובכן, באופן כללי, השימוש בגושי סיליקט גז אפשר לחסוך משמעותית כסף. וכעבור כמה שנים כבר בניתי בית מרחץ מעץ - זה נראה הרבה יותר מסורתי בבית ויחד עם זאת הרבה יותר יקר.
Archi.ru: האם יש לך חפצים העשויים מחומרים שאינם עץ בעבודתך כיום?
ת.ק.: לא הרבה, אבל יש. לדוגמא, אנו משתמשים בבטון - בפרויקט של בית אחוזה בלטביה אנו מייצרים קונסולות של 10 מטר, ולכן בטון היה הכרחי. ובאזור מוסקבה אנו מתכננים את מועדון הפולו הנשיאותי - חמש אורוות, שתי זירות וקוטג'ים - ובכל אחד מהכרכים הללו, עץ משולב עם חומרים אחרים ואכזריים יותר.
Archi.ru: כיצד מסודרת הסדנה שלך? כמה אנשים עובדים במקביל על פרויקט?
TK: בסך הכל 15 אנשים עובדים היום בסדנת האדריכלות. יש GAP, יש GUI, יש אדריכלים מובילים ואנחנו מנסים לארגן את זרימת העבודה באופן שכל עובד יוביל את הפרויקט שלו - לדעתי זה בית הספר הטוב ביותר לאדריכל. אנו מקבלים קבלני משנה מעצבים ומהנדסים.
Archi.ru: אילו תכונות צריכות להיות לאדריכל כדי לקבל עבודה איתך?
ת.ק: עליו להבין בבירור מה הרעיון, הפרויקט והעבודה, לא לבלבל בין השלבים הללו ולא לעשות עבודה נוספת בכל אחד מהם. והוא גם חייב להיות מסוגל להעביר נכון את מחשבתו לבונים. אתה לא צריך לראות אותי - בכל מקרה אבין את זה, אבל אתה צריך להיות מסוגל להעביר את הרעיון שלך למבצעים. אדריכלות היא אחרי הכל מילים המצוירות בקווים ובסמלים, ויש לשלוט בשפה זו, אם לא באופן מושלם, אלא לשלוט בה. למרבה הצער, אני לא יכול לומר זאת על רוב האדריכלים הצעירים שבאים לעבוד איתנו לאחר סיום הלימודים. כך, כנראה, שהאיכות העיקרית צריכה להיות לאדם שרוצה לעבוד בסדנה שלנו היא הנכונות ללמוד את המקצוע לאורך זמן ועובד קשה.
