שני שליש מההיסטוריה של האדריכלות הרוסית כתוב באלף-בית הלטיני.
קתדרלות ההנחה והארכיאנגל, איוואן הגדול ומגדל ספאסקאיה, העלייה בקולומנסקויה וכנסיית ההשתדלות על קתדרלת נרל, קתדרלת פיטר ופול ועמוד אלכסנדריה, קתדרלות סנט יצחק וסמולני, צארסקו סלו ופבלובסק, ההרמיטאז ' קשת בניין המטה הכללי, מפעל קרסנוי זנמיה ובניין צנטרוזויוז …
כל זה נבנה על ידי אדריכלים זרים.
במהלך 15 השנים האחרונות עיצבו לפחות 50 אדריכלים זרים ברוסיה.
ושום דבר לא נבנה.
בואו ונכון: משהו, כמובן, נבנה בשנות ה -90. או לפחות השתתף באופן פעיל בתהליך. אבל כשמתחילים לרשום את העבודות המשותפות האלה, אתה מרגיש חוסר עקביות עם הרשימה איתה התחלנו.
הבנק הבינלאומי על Prechistenskaya Naberezhnaya, Unikombank ברחוב Daev, Sovmortrans ב Rakhmanovsky, Park Place on Leninsky Prospekt, Sberbank ברחוב Vavilov, בנייני משרדים ברחובות Shchepkina ו- Trubnaya, Passage Smolensky, מרכז העסקים Zenit בשדרת Vernadsky, Sberbank Building ברחוב Andronievskaya הבית היחיד "המיובא" במלואו - שגרירות בריטניה על סוללת סמולנסקאיה.
כל אלה היו אובייקטים איכותיים - על רקע כללי - שהובטחו במידה רבה על ידי מעורבותם של בונים זרים: סקנסקה, ENKA, Ove Arup נכחו בשוק הרוסי מאז אמצע שנות ה -80. אבל לא הייתה פריצת דרך אדריכלית. הלקוח הפרטי עדיין לא צבר כוח, והרשויות בארכיטקטורה מודרנית לא התעניינו יותר מדי. "החוק על פעילות אדריכלית", שאומץ בשנת 1995, הסדיר את פעילותם של זרים באופן אנושי לכאורה: "אזרחים זרים … יכולים לקחת חלק בפעילות אדריכלית בשטח הפדרציה הרוסית רק בשיתוף עם אדריכל אזרח הרוסי פדרציה … בעלת רישיון. " אך יישום החוק הצטמצם למספר כזה של אישורים, עד שחשיבותו של האדריכל המקומי החלה להכריע, ולעתים לא נותר דבר מהזר. כתוצאה מכך, כל החפצים הנ"ל נושאים חותמת של פשרה קשה, ללא קשר לשמות הגדולים העומדים מאחוריהם: וילם אלסופ או ריקרדו בופיל … …
אבל כל אלה היו פרחים.
ההתרחבות החלה בתחילת המאה, והגרגרי האמיתי הראשון היה אריק אוון מוס. בשנת 2001 תכנן דקונסטרוקטיביסט קליפורני את הבניין החדש לתיאטרון מרינסקי. התדמית האקסטרווגנטית שלו גרמה לשערורייה אדירה בחברה, ולעובדה שהוא עשה זאת מתוך ידידות, ללא שום תחרות - תסיסה קשה בסביבה המקצועית. הפרויקט היה המום, אך הם הבטיחו להכריז על התחרות הבינלאומית הראשונה בתולדות רוסיה.
באביב 2002 הזמין מרקורי את ז'אק הרצוג השוויצרי ופייר דה מורון לתכנן את "כפר היוקרה" בברוויקה. הסקיצה נעשתה, אך הלקוח לא אהב אותה. כפר פאר נבנה על ידי יורי גריגוריאן.
בסתיו 2002 התקיימה תחרות לבניית בית העירייה ודומא העיר מוסקבה בעיר. השתתפו בה כוכבים עולמיים כמו אלסופ ומוס, בופיל ופון גרקן, שניידר ושומאכר, נויטינגים וריידיק. מיכאיל ח'זנוב ניצח.
באביב 2003 מתקיימת תחרות לבניית המרינסקי. הוא מציג את האנס הולין ומריו בוטה, אראטה איזוזאקי ואריק אואן מוס, אריק ואן אגרט ודומיניק פרו. האחרון מנצח, אך הפרויקט ננעל, נלקח משם, פרו מסרב לספר.
בסתיו 2003 מתחילה חברת יחסי ציבור לפרויקט האוונגרד הרוסי מאת אריק ואן עגרט. אדריכלים רוסים רוטנים, אלכסיי וורונטסוב מאשים את ירגט בפלגיאט, עם זאת, הפרויקט בעיצומו לאישור - ובאופן בלתי צפוי זוכה לטלטול ממש בישיבת המועצה הציבורית לאדריכלות ותכנון ערים. ראש העיר אומר שהפרויקט טוב, אבל בגלל זה הוא צריך למצוא מקום טוב יותר.
באביב 2004 נודע כי זאהה חדיד מתכנן בניין מגורים ברחוב ז'יבופיסנאיה עבור קבוצת ההון. תמונה שעובדה בצורה לא טובה, כמו סמל סודי, משוטטת באינטרנט, באותה צורה שהיא מופיעה בארכ-מוסקבה, ואז הפרויקט קופא.
לבסוף, בקיץ 2004, נורמן פוסטר מוכרז במוסקבה ומגלם את המושג "כוכב אדריכלי" לקהל הרחב. בית מלא להרצאות, תורים לתערוכה במוזיאון פושקין, טונות של ראיונות … הפרויקט של מגדל רוסיה בעיר אף אושר, אך כל כך הרבה מחברים משותפים במוסקבה היו מעורבים בעבודה שהתוצאה היא לא מובן. הפרויקט שזכה בתחרות שיפוץ ניו הולנד גרם לסערת מחאות ונתקע. ראש עיריית מוסקבה לא אהב את הפרויקט של מתחם המלונות באתר המלון "רוסיה", נשלח לתיקון, ואז התברר כי המכרז להריסת המלון עצמו אינו לגיטימי.
בואו נפריע את המרטירולוגיה בכך - היא אינסופית. אנחנו יכולים כמובן לומר ששבע שנים אינן תקופה. עם זאת, ברלין הפכה לבירה האדריכלית תוך עשר שנים, ודומיניק פרולט מציין בעצב שבאותן חמש שנים שהבוגמן עם תיאטרון מרינסקי נמשך, הוא הצליח לבנות אוניברסיטה בסיאול - מורכבת ולא פחות גדולה בהרבה.
ההיסטוריה של הנוכחות בחו"ל מתגלה כמשעממת למדי - בעוד שמבנה כל אי ההישגים הללו הוא מגוון להפליא. תוכנן על ידי זר ניתן להרוס (את בניין שגרירות ארה"ב), לבנות ולנטוש (מרכז העסקים "זניט"), לבטל (פרויקט לעיר מיינהרד פון הרקן), להעביר לידיים אחרות ("עיר הבירות" על ידי אריק ואן עגרט, "אגדתו של צובטנוי" אביו ובנו בניש), עבר למקום אחר ("האוונגרד הרוסי" מאת אריק ואן עגרט), שהוכרז כבלתי חוקי (שחזור של זריאדיה של נורמן פוסטר), ניתן לבנות אותו גם שינויים גדולים (אצטדיון "זניט" של קישו קורוקאווה) או סתם לנוע עם חריקה גדולה (מגדל "רוסיה" מאת נורמן פוסטר, בניין משרדים של זאהה חדיד ברחוב Sharikopodshipnikovskaya) …
עם זאת, אם ננתח את הבעיות העומדות בפני כל הכשלים הללו, נופתע לגלות את נוכחותם בהיסטוריה של אותם בניינים איתם התחלנו.
לקוחות הערים מרינסקי והון מאמינים כי ההחלטה הבונה של הכותבים היא קשה ולא בטוחה. בשנת 1830, המועצה להקמת קתדרלת סנט אייזיק מסכמת כי הצעתו החדשנית של אוגוסט מונטפרנד הצרפתי להקים בניין על גריל (לוח יסוד מוצק על בסיס ערימה) "מזיקה, ואולי אף מסוכנת". בנוסף, המועצה מפקפקת בכדאיות ליצור אכסדרה של עמודים מונוליטיים.
שנה קודם לכן החליט קרל רוסי האיטלקי להשתמש ברצפות ברזל בבניין תיאטרון אלכסנדרנסקי. מומחה חושש כותב דוח לריבון, והבנייה נעצרת. רוסי הנעלב משיב: "אם קורה צרה כלשהי מהקמת גג מתכת, אז תלו אותי מיד על אחד הקורות!"
דומיניק פרו מואשם בהערכת יתר של העלויות המשוערות של המרינסקי. בשנת 1820 סולק בן ארצו מונטפרנד מניהול תקציב הבנייה ליצחק, הואשם במעילת תמלוגים בגין הציור ורמז על אינטרס אישי בבחירת קבלן לפירוק הקתדרלה הקודמת. בשנת 1784, יקטרינה דשקובה "התמקחה" עם קווארנגי, והאמינה שהוא יוצר יותר מדי קישוטים לחזית האקדמיה למדעים. האדריכל מנמק את עצמו: "פלטבאנט נחוצה, מכיוון שהיא משמשת עבור חלק גדול, וכקישוט וכנוף הטוב ביותר של הבניין, שכבודה רוצה להכין בצורה הפשוטה ביותר" …
קבוצת קפיטל מאוכזבת מפרויקט קפיטל סיטי של אריק ואן עגרט ומעבירה את התיק ללשכה האמריקאית NBBJ. יחד עם זאת - מאז הושקה הפרסומת - המשרד מתעקש לשמור על מראית עין וממשיך להשתמש במערכונים של עגרט. אגרט תובע וזוכה.בשנת 1784 החל ג'אקומו קוארנג'י לבנות את בניין הבורסה על ירק האי וסילייבסקי. ואפילו מצליח להעלות את הקירות לכרכוב. בשנת 1804, הקיסר לא אהב את הפרויקט והוא העביר את התיק ל"זריז ", על פי גראבר, טום דה תומון, שמקים את אחד מסמלי העיר. קווארנגי שונא את טומון עד סוף חייו.
מריו בוטה האיטלקי מעצב מרכז תרבות שוויצרי בסנט פטרסבורג. המועצה לתכנון העיר מצהירה כי הפרויקט "אינו תואם את רוח העיר" ומחליטה להעבירו למקום כלשהו. הם מזיזים אותו קדימה ואחורה, בסופו של דבר הם דוחפים אותו איפשהו מאחורי אוקטה, שלאחריו המשקיע, באופן טבעי, מאבד את כל העניין בו. בשנת 1719, בן ארצו של בוטה, דומניקו טרזיני, בנה את ארמונו של הנסיך צ'רקסקי על רוק האי וסילייבסקי. שבע שנים מאוחר יותר נתן הקיסר את הפיקוד: הארמון "לפרק את האבן ואת הלבנים בבניין לשכת הקהל והסנאט כדי לראות את הנוף והמרחב ביותר של הכיכר" …
בפרויקט של בניין משרדים ב Sharikopodshipnikovskaya, זאהה חדיד מניחה גגות אופקיים גדולים. יעיל ותוכלו לצאת מהמשרדים למרפסת. עם זאת, במוסקבה, שלג, שלא ברור כיצד להסיר משם, פירושו שיש לשנות את הפרויקט, והמחברים בחוזה קובעים כי הלקוח אחראי על שינוי הפרויקט ברובלים. הפרויקט קופא. בשנת 1928, במיוחד לתנאי מוסקבה, קורבוזיה מפתחת מערכת של "נשימה נכונה" - אוורור וחימום בין מסגרות הזיגוג של בניין טסנטרוזויוז. אבל הגאווה המסוימת הזו אינה מגולמת. לכן, הבניין או חם נורא או נורא קר, אבל לפחות הוא נבנה …
אנו רואים שכל הבעיות הללו לא מנעו מהזרים ליצור את תהילת האדריכלות הרוסית. יתר על כן, כל אבני הדרך העיקריות שלה קשורות במדויק לביקוריהם: רנסנס ומנריזם, בארוק וקלאסיציזם …
כאן מתגלה ההבדל המהותי. פיטר וקתרין התקשרו לאדריכלים זרים במטרה לבנות משהו. הם התעניינו בכנות במודרניזציה של המדינה, באירופאיזציה ובאזרחותה.
לקוחות רוסים חדשים מתקשרים אליהם בכלל לא בגלל זה.
הראיה הראשונה לכך היא המוזרות של התחרויות. נראה כי התחרות היא דרך מוכחת ונוחה להשיג פיתרון מקורי. אבל זה יקר, מה שאומר שזה לא הכרחי. תחרויות אכן קורות, כמובן. אבל גם כשהם רוצים בטוב, זה יוצא כמו תמיד. מריאינקה, גזפרום, סטרלנה …
עדות נוספת לספציפיות של הצו היא שהארכיטקטורה המערבית הטרייה באמת שברט גולדהורן (המו"ל של מגזין "פרויקט רוסיה" ואוצר קבוע של התערוכה ארכ-מוסקבה) דוחפת כל כך לרוסיה אינה מצליחה. נראה שדווקא בגלל שהפרוגרסיביות שלה נקבעת על ידי ריסון, הלימה, פשטות, טוהר, רציונליות וערכים פרוטסטנטיים אחרים. מה שכמובן לא מכובד ברוסיה.
לבסוף - ונראה שזה הדבר החשוב ביותר - זה לא מספיק "כוכבי". הרי הלקוחות הנוכחיים מתקשרים לא רק לזרים, אלא לכוכבים. אמנם האדונים לשעבר (למעט שלוטר ולבלונד) לא היו כוכבים במולדתם. אבל מה אני יכול לומר, לפעמים גם הם לא היו אדריכלים! קמרון וקווארנגי היו ידועים רק כשרטטים, טרזיני כמאסטר ביצורים, גלובי כשען, צ'אפין ככורה … ורק כאן הם הפכו למה שהם היו מכנים "כוכבים" כיום.
באופן כללי, ישנה תחושה מתמשכת כי יחסי הציבור שעולים סביב כל הסיפורים הללו מספיק ללקוח. שכל זה, במונחים מודרניים, אינו אלא ראווה ראווה. עם זאת, הפגנה ככוח המניע של ההתקדמות ברוסיה היא דבר חשוב. אם אנו מתרחקים משאיפות הלקוח, אנו יכולים להניח שגם עובדות הגעתם של כוכבים מודרניים לרוסיה יהפכו לאבני דרך בהתפתחות הארכיטקטורה שלה.אחרי הכל, אפילו מבנים לא מרשימים כמו מלון קוסמוס או מרכז הסחר העולמי - שנבנו בשנות השמונים בהשתתפות זרים - היו משב רוח רענן כל כך בהיעדר דגים.
"מותר לכוכבים זרים יותר מאיתנו", אומר האדריכל ניקולאי ליוטומסקי, שבנה את פארק פלייס ואת מרכז העסקים זניט יחד עם זרים, וכעת הוא עובד עם זקה חדיד. - "אבל אני אכין מסעדה באולם היווני של מוזיאון פושקין!" - אומר פוסטר - ופתאום מתברר שזה יכול להיות. כלומר, הם סוללים לנו את הדרך במובן מסוים ויוצרים תקדים."
האבולוציה של יחס החברה לפלישה זו אופיינית.
הפרויקט הגדול הראשון (מרינסקי מוסא) גרם לתגובה מעורפלת בקהילה המקצועית. כולם זעמו פה אחד על סודיות הבחירה, אך יחד עם זאת, הם תמכו גם במיזם. בהתחשב בכך ש"ברוסיה חסרה אדריכלות קיצונית "(יוג'ין אס), ש"יש לבנות משהו חדש בסנט פטרסבורג, אחרת העיר תמות" (בוריס ברנסקוני), כי "זו פרובוקציה מבריקה, הכרחית מאוד לנער במעלה הביצה העומדת של הארכיטקטורה שלנו "(מיכאיל חזנוב) ש"אנחנו בהחלט זקוקים לנוכחות של אנשים כאלה ודברים כאלה כדי להעלות את הרף" (ניקולאי ליזלוב).
כלומר בהתחלה ברוסיה הם באמת קיוו למערב. האמנו כי זרים ידחפו את הארכיטקטורה שלנו, יקבעו את אמת המידה וייצרו את התחרות הדרושה לפיתוח. ואז - לראות מה קורה במציאות מתחילה אכזבה. עד כמה התקוות היו חזקות.
מתברר כי הכוכבים פרוצים, אינם טורחים להבין את המאפיינים האקלימיים והפסיכולוגיים, אינם מתעמקים בהקשר ההיסטורי, שהם רואים במדינתנו עולם שלישי, שיכול למכור מוצר מעופש כמקור זהב. יש, כמובן, העובדה הברורה כי הכוכבים הופכים למתחרים אמיתיים של אדריכלים מקומיים, אך ניתן להבין את הרוגז שלהם: זה יהיה בסדר אם הכוכבים היו מככבים, אחרת …
היחס לכוכבים משתנה לא רק בתוך החנות. אפילו העיתונות, שקידמה כל כך בשמחה כוכבי המערב לאורך כל תחילת המאה, מתקררת. מגזין אדריכלי אחד מפרסם כותרת אופיינית "כוכב תחת מיקרוסקופ" - בו אדריכלים רוסים מפריכים ברצון את המיתוסים שהתפתחו סביב עמיתיהם במערב …
קתרין השנייה כותבת: "יש לנו את הצרפתים שבונים בתים זבל, חסרי ערך בתוך או מחוצה לו, והכל בגלל שהם יודעים יותר מדי."
אך נסכים שהמצב בו תחילה צפוי להיות נס לכוכבים ואז ילווה אותם בצעקה, מתגרה במידה רבה על ידי הלקוח.
לא הכוכבים מנסחים את ה- TK, שממנו נובע שגורד שחקים של 400 מטר יכול להיערם מאחורי קתדרלת סמולני, ואת האי המיסטי ניו הולנד יכול להפוך לאטרקציה זולה.
לא הכוכבים הורסים את חנות הכלבו פרונזנסקי ומרכז הבילוי של תוכנית החומש הראשונה.
לא הכוכבים מזמינים זרים להשתתף בתחרות (כמו שהיה בגורד השחקים של גזפרום); הם לא מארגנים תחרות מקבילה נוספת לזו שכבר התקיימה (כפי שהיה המקרה מרכז קונגרסים בסטרלנה).
לא הכוכבים אינם חושבים כיצד ינוצלו המבנים הסופר-מורכבים שלהם - הלקוח אינו מודע לכך.
זה לא מונטפרנד, אבל ניקולאי הראשון מציע להזהיב את הפסל על פדיונות קתדרלת סנט אייזיק …
בהשוואה בין אירועי שלוש השנים האחרונות (הכל נע בסנט פטרסבורג, הכל תקוע במוסקבה), אפשר לומר שמוסקבה, בניגוד לסנט פטרסבורג, מגלה גאווה גדולה בכוכבים. אבל אז זה הופך להיות בלתי מובן: מדוע אנחנו בכלל צריכים כוכבים? אם אנחנו לא מוכנים לשחק משחק שנקרא "אדריכלות מודרנית" אז אין מה להתנפח. להתפשר על המשחק הזה ולהחליף את עצמם כל הזמן. ואם אתה מוכן, אתה צריך לקבוע תנאים בצורה מחמירה יותר (אם פיטר, אז אין גורדי שחקים!) ולא לשים את הכוכבים במצב טיפשי.
אחרי הכל, מהם הכוכבים? הם עושים את מה שמצופה מהם.זה הצלב העצוב שלהם. הם כבר לא שייכים לעצמם, הם מותג. לכן, בתחרות על גורד השחקים של גזפרום, הכל של ליבעסקינד שוב עקום, של נובל שקוף, ושל הרצוג ודה-מורון יש חוסם טורניר …
חבל לא לכוכבים, אלא לתדמית רוסיה שיש להם שם, בשמיים המכוכבים, מתעצבת. והתמונה היא כזו: ברוסיה ראו שהארכיטקטורה היא מגניבה, והם מוכנים לשלם כסף גדול עבור המותג.
עם זאת, ניתן להניח (כפי שעשתה גריגורי רבזין בשנינות) כי הכוכבים מפצים על השלכות האופייניות לאדריכלות הרוסית בתקופת הזוהר של "אדריכלות הנייר". כיום, אדריכלים מקומיים מוצפים בפרויקטים אמיתיים, אין להם זמן לכך, אבל הכמיהה לחלום נותרה! זה מה שמגלמים אדריכלים זרים עם הפרויקטים שלהם שלא מומשו בעקשנות. דבר נוסף הוא שאיש לא הגביל את החולמים הרוסים בהרכב מנעולי נייר משנות ה -80: הצו היה חד-משמעי אוטופי, ולכן התוצאה הייתה כה פנטסטית. לעומת זאת, זרים מנסים בכנות להשתלב במציאות המקומית, תמיד שואפים לרצות, לסובב את בובות הקינון בראשם - בגלל זה לעיתים רחוקות הפרויקטים שלהם גורמים לעונג.
מה אני יכול להגיד. קמרון בנה חדרי קתרין אגת - יצירת מופת ונס, אך הלקוח לא מרוצה. "זה מוזר שכל הבניין לאמבטיה בנוי, אבל האמבטיה יצאה דקה, אי אפשר לשטוף בה!"
אבל בינתיים, בעוד "בום הכוכבים" נותר "נייר", הזרים ברוסיה עדיין בונים. האדריכל הזר המותנה סרגיי צ'ובאן משלים את מגדל הפדרציה בעיר.
הצרפתי ז'אן מישל וילמוט, שמעולם לא בנה סוללה חדשה בוולגוגרד (פרויקט 2004), מסיים מרכז עסקים בפרוספקט מירה שהוזמן על ידי חברת קרוסט. הגרמני אולריך טילמנס בונה את "וילאנג '" - אחד מבנייני המגורים של "פארק וולטון" של קרוסט. מגדל איסט הונח ביקטרינבורג, שתוכנן על ידי הלשכה הצרפתית Valode & Pistre. באסטנה, נורמן פוסטר בנה פירמידה משלו.
אבל מה אנו רואים? שלא הכוכבים בונים, אלא אדוני השורה השלישית. מה שנבנה לא במוסקבה, אלא בערים אחרות. שהם לא בונים להיטים איקוניים, אלא פשוט אובייקטים איכותיים. כלומר, קיים, כמו שהנשיא היה אומר, "תהליך עבודה". אך בהתגברות על הפרובינציאליות, סביר להניח שהוא לא יוכל לעזור. משימה זו עדיין נשארת אצל אדריכלים רוסים.
זה משוכנע לא רק באיכות ההולכת וגוברת של האדריכלות הרוסית, אלא גם בדפוסים היסטוריים.
אם אנו משתמשים בתכנית המפורסמת של ולדימיר פפרני, בה "תרבות אחת" מעריכה בחו"ל, ו"תרבות שתיים "מתנגדת לכך, אז מתברר שהכל קורה כמו שצריך להיות במהלך המאה העשרים: שנות העשרים אוהבות" בחו"ל ", שנות ה -30 - מתנגדות, שנות ה -50 וה -60 - אהבה שוב, שנות ה -70 וה -80 - מתנגדות שוב. בסוף המאה - בגלל שינויים אידאולוגיים ושקיפות מידע - מצב זה מאבד מחריפותו, אך הוא נמשך בצורות מתונות יותר. בשנות ה -90 המדינה פתוחה למערב, בשנות האלפיים היא מתחילה לנוע בכיוון ההפוך. ולפיכך, הופעתם של אדריכלים זרים, מוצדקת והוכנה בשנות ה -90, בשנות האלפיים מקבלים אופי של עימות מוזר. הם נקראים באופן פעיל, אך במקום לנצל את פירות עמלם, הם מעדיפים "לחתוך" בדרכו של שוקשין.
מצב זה מזכיר את קו פרשת המים של שנות העשרים והשלושים. בשנות ה -20, קורבוזיה ומנדלסון, מיי וקאהן מתכננים ברוסיה. התחרות על ארמון הסובייטים הופכת לגבול. הזנות שולחות פרויקטים (קורבוזיה, מנדלסון, המילטון), אבל ברגע שהם מבינים שאף אחד לא צריך את זה, שהדרך השתנתה, הכל נעצר על ידי אשליות האכלה. מחצית מהפרויקטים שלהם נותרים לא ממומשים, רגליו של טסנטרויזויוז מתחתלות, קורבוזיה מסרב לסופרות, ואנטון אורבן נפטר לגמרי בצינוקים. והארכיטקטורה הרוסית מתחילה ללכת בדרכה שלה, שמתבררת שהיא רחוקה לאין ערוך מהעולם, אך, בכל זאת, יוצרת דברים יוצאי דופן לאורך הדרך הזו. מה שנראה היום פנטסטי לכוכבים המערביים: כך הגיבו הרצוג ודה-מורון לשבעה גורדי שחקים במוסקבה.
בחו ל עבור רוסיה זה בכלל לא כמו בכל מדינה אחרת. זה הרבה יותר משכן במפה. זהו מיתוס, תסביך, אופנה, בו אהבה ושנאה, רצון ופחד, משיכה ודחייה, קנאה וגאווה, תוכי ושיבוש עצמי מתכנסים בתנאים שווים. המלכים קוראים לזרים, אך שוטפים את ידיהם לאחר שברכו את השגרירים. זו הסיבה שרוסיה עמידה כל כך בעקשנות בפני גלובליזציה - לפחות באזורים שבהם לגאווה הלאומית יש בסיס היסטורי כלשהו.
יש תחושה שהכל חמוץ בביצה כלשהי - אם כי נראה שאין לכך סיבות ברורות. את דמותו של חוסר התקווה הגזעי הקודר הזה ניסח אנדריי פלטונוב. מתאר ב"אפיפניה סלוזים "כיצד על גל ההצלחות הזרות מגיע המהנדס האנגלי ברטרנד פרי לרוסיה - לבנות מנעול בין האוקה לדון על פי פקודת פיטר. הוא עושה פרויקט, העבודה מתחילה ואז הכל כרגיל. איכרים המונעים לעבודה בורחים, קבלנים גונבים, טכנאים גרמנים חולים, voivode שותה … ואז מתברר שהסקרים שלפני הפרויקט נעשו בשנה זורמת, אבל עכשיו אין מים, והרחיבו את המחתרת ובכן, ברטרנד משמיד את שכבת החימר המכילה מים … השער לא ייבנה, פיטר הבריטי יבצע, ו"יהיו מעט מים, כל הנשים באפיפני ידעו על כך לפני שנה, אז כל התושבים נראה בעבודה כמשחק מלכותי ויזמה זרה."
