פרויקט בניין מגורים בשדרות ורנדסקי הוגש למועצה לצורך הקצאתו לקטגוריה של חפץ ייחודי בשל המורכבות הטכנית של בניית חניון תת קרקעי בן שלוש קומות של 12.4 מטר. הבניין, שארכיטקטורתו מזכירה מבנה פאנלים טיפוסי, נתפס כגובה דומיננטי של רובע 18 המשוחזר, בין הרחובות קרבצ'נקו ומריה אוליאנובה באתר הבניינים שנהרסו של פאנל בן חמש קומות. כותבי הפרויקט החליטו לבצע חניה עמוקה מתוך רצון לשמר כמה שיותר עצים באתר. הדיון בפרויקט זה התנהל במהירות רבה, ולאחריו הוא נשלח למועצה המדעית והטכנית כדי לקבוע את מידת המורכבות של הבעיה ההנדסית.
הנושא השני שעל הפרק היה תיאטרון בית הספר למשחק מודרני, פופולרי בקרב מוסקוביטים, המתכונן להרחבה כבר עשר שנים. יחד עם האדריכלים הראשיים של הפרויקט, ולדימיר קולוסניצין ואלכסנדר קוז'בניקוב, והאמן הראשי - המאסטר המפורסם בנוף התיאטרלי דמיטרי קרימוב, המנהל האמנותי של התיאטרון יוסף רייכלגאוז, שנכח במועצה והגן רגשית על הפרויקט. לוקח חלק פעיל ביישום הפרויקט.
שטח רכוש התיאטרון הוא פיסת אדמה צרה למדי, תחומה בשדרות פטרובסקי ורחוב נגלינאיה, ומתכנסת לכיכר טרובניה. ממערב היא צמודה לחצרים הטכניים של המסעדה "אוזבקיסטן", מדרום - בניין האקדמיה הפיננסית, מול נגלינקה. לבסוף, מצפון, הוא צמוד לבניין הטרוגני של בתי דירות לשעבר, שם ממוקם הוצאת הספרים "וישיה שקולה".
הבניינים התופסים כיום על ידי התיאטרון הם בעלי מעמד של אנדרטאות היסטוריות ותרבותיות. יש בו שני שלבים - המרכזי ל -350 מקומות ישיבה באולם המסעדה המפורסמת בעבר "אוליבייה", הפונה לפינת כיכר טרובניה, והקטן, מה שמכונה "גן החורף", המונה 200 מושבים. חללי הפנים שלהם, שאף שימרו חלונות ויטראז 'על פי רישומי מיכאיל ורובל, רוצים לשחזר ולשקם, והסצנות - מודרניות טכנית. הפרויקט כולל גם שיקום הכיפה האבודה והקומה השלישית עם עליית גג מעל הנפח הפינתי של המסעדה - קומה זו נשרפה בשריפה עוד במאה ה -19. בחצר הצרה שמאחורי התיאטרון כבר פורק מבנה שנבנה לאחרונה. הלבנים שלה נשמרות לסיום הבניין העתידי - במה חדשה בת שבע קומות (!) ל -520 מושבים. אז לצד המילה "הריסה" בפרויקט מופיע "התחדשות".
מכיוון שבניית הבמה החדשה מתבררת כ"מעושה "ממש אל תוך הבניינים שמסביב, הכניסה תיעשה מנגלינקה דרך המעבר הקיים. החצר הופכת בינתיים לסמטה המובילה למתחם התיאטרון, שם אמור להופיע מרחב בילוי בחצרות האחוריות הצפופות.
האולם של הבמה החדשה של התיאטרון מעוצב ברוח התיאטראות האיטלקיים הקלאסיים - האולם הוא בצורת פרסה, רב שכבתי עם גלריות קופסאות נוטות. הפיתרון העיצובי מבוסס על הרעיון לשלב את קבוצת הכניסה והאודיטוריום לכרך יחיד, כאשר החלל הרב-צבעוני של קבוצת הכניסה וחלקו האחורי של האולם עם מבנים פתוחים ושני גרמי מדרגות פתוחים מגדיר אדם תמונה לחדר התיאטרון. חיצונית, נפח הסצנה החדשה נקבע במערכת ההזמנות, וחוזר על מקצבי חלוקות הבניינים לאורך שדרות פטרובסקי. עם זאת, חלונות הזכוכית הצבעונית הזוהרים המוצגים על הדגם הם קישוטים בחלקם, מכיוון שהנפח עצמו חירש ויש בו חלונות רק במקום בו נמצאים חדרי איפור, סדנאות דגם וכו '.
המפנה הראשון אנדריי גאנשין, אף שהיה לקוני, ציין את הבעיה המרכזית של הפרויקט - אזור זה קטן מאוד עבור בניין תיאטרון. בעיות אלו תוארו ביתר פירוט על ידי סרגיי גנדובסקי, מחבר בניין התיאטרון פיוטר פומנקו. הוא חשב שהפיכת שביל הגישה לסמטה מוטלת בספק ולא אמין - מכשיר הכניסה מהפינה. נגררים עם עיטורים לא יוכלו להסתובב בחלל המוקצב, צופים יתכנסו בגרם מדרגות צר, ובאולם, שנראה כמו עותק קטן פי 4.5 של לה סקאלה, יש 5 תוכניות ולא חנות אחת לקישוטים.
הערה אחרונה זו נתמכה על ידי אלכסנדר קודריאבצב, וציין כי הדימוי של תיאטרון סטודיו קאמרי אינו מתאים לתיבת במה מפותחת ומזכיר פרויקט לא מוצלח של סניף תיאטרון מאלי באותו שדרות פטרובסקי, שלפני מספר שנים לא עבר אישור. בגלל ממדים מוגזמים. אלכסנדר קודריאבצב הצביע על טעויות בניתוח הנוף-חזותי, שבו נקודות הראייה החשובות ביותר לא נלקחו בחשבון, במיוחד משדרות רוז'דסטוונסקי. וכדי להבין את כל הסכנה הטמונה בבניין של 25 מטר במקום זה, הוא יעץ להקטין את הדגם, אך רחב יותר בכיסוי השטח ולהראות אותו בצורה ברורה יותר על רקע הבניינים הסמוכים בסריקה.
אנדריי בוקוב העלה ספק בנוגע לעמידה בתנאים הטכניים, במיוחד הוא הזכיר את מצב החירום של בניינים שכנים, אשר יחד עם רכוש התיאטרון ממוקמים באזור המיטה הישנה של נהר נגלינקה. אנדריי בוקוב כינה את הפיתרון האדריכלי של בניית הבמה החדשה "המכה האחרונה לתפיסה החזותית של מנזר ויסוקופטרובסקי." לדבריו, זה "צריך להיות מבנה לא מחולק, צנוע ושקט. חזיתות החצר מעולם לא עוטרו כך …”.
לסיכום הדיון הממושך הדגיש יורי גריגורייב כי הוא תומך בהצעה להרחיב את התיאטרון, ומסכים עם השיקום וההתחדשות. עם זאת, הכרך החדש, לטענת יו ר המועצה, אינו יכול להתקבל. ראשית, נדרש לפתור את נושאי התחבורה וזרמי הולכי הרגל שהעלו השופטים. שנית, יש לקחת בחשבון את כל ההערות הנוגעות לנוחות הקהל וללמוד בצורה מדויקת יותר את פרמטרי בניית הסצנה החדשה מנקודת מבט של ניתוח נוף-חזותי. יורי גריגורייב תמך בהצעתו של אנדריי צ'רניכוב לשתף אדריכלים זרים או מקומיים - מומחים מוכרים בתחום זה - בעיצוב הבמה.
