E42 (Esposizione 1942) היה שמו המקורי של אזור התערוכות העולמי בדרום רומא, אשר מאוחר יותר שונה ל- EUR (קיצור של Esposizione Universale di Roma). התערוכה הייתה אמורה להתקיים בשנת 1942, לציון 20 שנה ל"מצעד לרומא "ולהראות לעולם את" תוצאות השלטון הטוב "של המשטר הפשיסטי באיטליה. בקשר לפרוץ מלחמת העולם השנייה היא לא התרחשה כך; עם זאת, חלק ממתקניו, שהונחו בסוף שנות השלושים, הושלמו בתקופה שלאחר המלחמה ובסוף שנות החמישים הושלמו במתקני ספורט, מלונות ומנהל עבור התשתית של אולימפיאדת 1960 (בין האחרון, ארמון הספורט פייר לואיג'י נרווי, 1958-59), הקים אזור חדש ברומא על הכביש המהיר המחבר את העיר לים. המכונה כיום EUR (למרות שהשם הרשמי המודרני הוא "Quartiere Europa"), האזור הוא מרכז עסקים, מסחר ותרבות חשוב, ובניגוד למרכז העיר ההיסטורי, משמש כפלטפורמה חופשית ליישום פרויקטים אדריכליים מודרניים: למשל, עכשיו רנזו פיאנו ומאסימיליאנו פוקאסאס עבדו כאן.
בשנת 1935 הגיש מושל רומא, ג'וזפה בוטאי, בפני מוסוליני את הרעיון לארגן תערוכה עולמית בבירה, שתפאר את האומה האיטלקית והמשטר הפשיסטי. מוסוליני אהב את הרעיון, בין היתר, משום שאפשר יהיה לחגוג 20 שנה ל"מצעד לרומא ", מה שמכונה" המהפכה הפשיסטית ", לכל העולם. בשנת 1936 אושר מקום התערוכה, ויטוריו סיני מונה למזכיר הכללי שלה. אחר כך הם ארגנו תחרויות אדריכליות רבות, ביצעו פעילויות פרסום ותעמולה פעיל. האקדמאי מרצ'לו פיאסנטיני, יוצר מה שמכונה. "סגנון littorio", "ניאו-קלאסיציזם מפושט"; עם זאת, הוא הרכיב צוות של אדריכלים צעירים מאזורים שונים במדינה, המתנצלים על "התנועה המודרנית", שבאיטליה כונתה "רציונליזם". האחראים לתכנון האזור, מלבד פיאסנטיני, היו:
ג'וזפה פגאנו מטורינו, מודרניסט מנוסה, מוציא לאור של מגזין "קאסה בלה", מחבר פרויקטים רבים שהוטמעו בערים שונות באיטליה, כולל הפקולטה לפיזיקה במתחם אוניברסיטת לה ספינזה ברומא (1934);
לואיג'י פיצ'ינאטו, אדריכל רומאי, מחבר סבאודיה המפורסמת - הדוגמה הבולטת ביותר לתכנון עירוני לכיוון המודרניזם באיטליה;
לואיג'י ויטי, מחבר אחת מיצירות הרציונליזם הבולטות ביותר - נמל הנוסעים בגנואה (1932), מחבר משותף של ג'וזפה טרגני;
אטורה רוסי, אדריכל פחות מוכר אך מוכשר, מחבר משותף של הרציונליסט המפורסם ליוגי מורטי.
אדריכלים בעלי העדפות סגנוניות שונות עבדו גם על פרויקטים של בניינים בודדים, אך באופן אחיד פחות או יותר: מילוי הדרישות של בנייה מורכבת. לדוגמא, בזיליקת הקדושים פיטר ופול (1938-1955) מאת האדריכל המסורתי ארנאלדו פושיני ובניין האקסדרה (1939-1943) של הניאו-קלאסיציסט ג'ובאני מוזיו אינם סותרים את סניף הדואר (1937-1942) של הרציונליסט BBPR. הקבוצה ובניין הקונגרסים (1937-1954). לשעבר יו"ר התנועה לאדריכלות איטלקית עכשווית (MIAR) אדלברטו ליברה. הדוגמה הממחישה ביותר לתופעה סגנונית כזו היא ארמון הציוויליזציה האיטלקית (1937-1952) מאת ארנסטו לה פדולה, ג'ובאני גרריני ומריו רומנו, מה שמכונה "קולסאו קוואדרטו" ("קולוסיאום מרובע"), מעין מותג. של האזור והארכיטקטורה האיטלקית של תקופת מוסוליני. באופן זה, ה- E42 הפך לדוגמא לשיתוף פעולה ולפשרה בין התנועה ההיסטורית וה"תנועה המודרנית ".יתר על כן, שתי המגמות הללו של שנות השלושים. הגיבו זה עם זה, והתוצאה הייתה מעין ארכיטקטורה מוכרת עם ייחוס סגנוני מורכב.
בנוסף לבניינים, "עידן בניית התערוכה העולמית" הותיר אחריו מספר עצום של פרויקטים תחרותיים - חפצים שאושרו אך לא מומשו. אחת הדוגמאות הבולטות ביותר לרעיונות הלא מגולמים הללו היא קשת האדריכל אדלברטו ליבר, שתוכננה בשנת 1939; תדמיתה אף הופיעה על כרזת הפרסום הרשמית של תערוכת העולם.
והיום הועלתה הצעה ליישום פרויקט זה. רעיון ה"שיקום "שלו הובע על ידי סגן המפלגה הדמוקרטית פאביו רומפלי וכבר עורר מחלוקת בסביבתם המקצועית של אדריכלים ואדריכלים. ארבעה היסטוריונים מוסמכים של אדריכלות דיברו גם בעניין זה: פאולו מרקוני, רנאטו ניקוליני, ג'ורג'יו מוראטורה וג'ורג'יו צ'וצ'י.
פאולו מרקוני, פרופסור לשיקום באוניברסיטת רומא טר, אדריכל, היסטוריון, דמות מפורסמת ב"ניתוחים פלסטיים "של אנדרטאות ומוזיאון מורשת (" שובו של היופי "הוא הכותרת של אחת מיצירותיו האחרונות) נאם ב חסד: "המטרה היא לגלות, עד כמה שניתן, את הופעתה המוגדרת של ה- EUR נראית לי מעניינת. EUR הוא מיתוס עבור זרים, הוא נחשב למעין מוזיאון פתוח לאדריכלות של שנות השלושים ", אומר המשחזר, אך כמקצוען הוא מפקפק באפשרות ליישומו האותנטי:" והקשת היא פיסת אדריכלות מפוארת. הבעיה היא זו: האם יש מקום לשים אותו … הדקדוק של הפרויקט דורש שהוא יוקם במקום שאותו מעיד הפרויקט (לא יותר ולא פחות, שם נמצא כיום ארמון הספורט פייר לואיג'י נרווי.), וזה לא קל."
גם חבר מועצת העיר לשעבר לתרבות, רנאטו ניקוליני, מוטל בספק. כהיסטוריון, הוא מודאג מהאמת ההיסטורית: "… אנחנו מדברים על בנייה על פי טכנולוגיות מודרניות, אך הערך של הקשת הוא שהיא תוכננה על פי הטכנולוגיות של תחילת שנות הארבעים. רעיון טוב יכול להפוך לקיטש חסר תועלת. " ניקוליני גם נגד ספקולציות תיירותיות בנושאים היסטוריים ופוליטיים: "… יש חלק עצום מהפרויקט של מתחם E42 שלא יושם, מה שאנחנו חייבים לשמר, אבל אין טעם להפוך אותו ל תערוכה בנושא רומא מוסוליני."
הרעיון של ג'ורג'יו מוראטור, פרופסור באוניברסיטת רומא לה ספינזה, מחברם של עבודות רבות על תולדות האדריכלות של המאה העשרים, רואה את הרעיון מופרך. בלהט הפולמוס הרגיל שלו אמר הפרופסור שהוא מעדיף להגיב על גודזילה. "לכל דבר יש את הזמן שלו", אמר, "הקשת הזו סימלה את המציאות האיטלקית של אותן שנים. זה אבסורד להציע לבנות אותה היום. אתה צריך לזמן רוח רפאים? " האדריכל מטבע הדברים, מוראטור, ניסה להמחיש את ההצעה: "במקום זאת, אתה צריך לחשוב, מכיוון שהטכנולוגיות המודרניות מאפשרות זאת, על קשת וירטואלית, לא מהותית, עשויה אור. זו תהיה הצעה לשער."
הרעיון כלל לא משכנע את ג'ורג'יו צ'וצ'י, פרופסור להיסטוריה של אדריכלות מודרנית באוניברסיטת רומא טר, מזכיר האקדמיה לאמנויות של סנט לוק, מומחה בעבודתו של ליברה. הוא, כמו ניקוליני, מודאג מהאמת ההיסטורית, הוא, כמו מוראטור, לא רוצה סיאנסים, בנוסף, נזכר הפרופסור כי קשת הליברה כבר יושמה בשנות החמישים על ידי ארו סארינן בסנט לואיס. לג'וצ'י לא ברור הסיבה שגרמה לרומפלי להציע את הצעתו; הוא מסביר: "לקשת, כשהוא נולד, הייתה משמעות סמלית ופוליטית גדולה מאוד, והיא גילמה את מיתוס השליטה [האיטלקית] בים התיכון. מדוע לבנות אותו היום כשההקשר השתנה עמוקות?"
סגן רומפלי, שמפיו הגיעה ההצעה, הוא תיאורטיקן "ימני" של תכנון עירוני, מגן על המורשת ההיסטורית, בעיקר האדריכלות של המאה העשרים ובעיקר התקופה שבין מלחמות העולם.הוא ידוע בקרבות האדריכליים שלו: נגד שחזור מתחם הספורט "פורו איטלקו" ("הפורום האיטלקי"; קודם - פורו מוסוליני, 1928-1938, האדריכל אנריקו דל דביו בהשתתפות לואיג'י מורטי), המספק את הרס חללי הפנים בעיצוב מונומנטלי ודקורטיבי 1930 - x שנים, וגם - נגד הקמת מתחם מגורים עבור 20 אלף איש ליד דרך אפיאן. בנוסף הוא התפרסם כלוחם לשימור חנויות רומיות מסורתיות - "האח האחרון של" איטלקיאניטה "(אופי איטלקי)" ויוזם תנועת השוק הסיני מגבעת אסקווילין. אחד הדיונים הסנסציוניים האחרונים, בהם לקח חלק פאביו רומפלי, היה המחלוקת על הריסת גורדי השחקים על ידי האדריכל צ'זארה ליגיני, שנבנה לקראת האולימפיאדה הרומית 60 ביורו, והקמת מתחמי נובולה (ענן) על ידי מסימיליאנו פוקאסה וקאסה די ווטרו "(" בית הזכוכית ") רנצו פיאנו: הסגן התנגד בתוקף להתערבות מודרנית בבניינים הקיימים ולשימור המורשת שלאחר המלחמה.
סגן אדריכל זה שואף לשמר את העיר הנצחית. יחס מיוחד לערכים תרבותיים הוא חלק מהאופי של כל איטלקי, הוא כבר נמצא בדם בלידה. תרבות המוזיאון וחנות העתיקות מתוארכת כבר אלפיים שנים. כאן, המחלקה לתולדות האמנות נקראת "היסטוריה ושימור המורשת האמנותית" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). רק כאן דבריו של מוסוליני "טרופו מודרנו" ("מודרני מדי") בפרויקטים בודדים עבור ה- E42 מקבלים קונוטציה מיוחדת. העיקר כאן הוא לשמר ולמנוע "מודרני מדי": שנות ה -60, לעומת העשור הראשון של המאה ה -21, הן כבר "patrimonio artistico", פסנתר ופוקאס הם "troppo moderno". אבל אם יש פרויקט משנת 1939, כמובן שהכל מדבר לטובתו, אולם בהשוואה אליו, מתברר כי ארמון הספורט נרבי נרבי - אגב, בן זמננו של ליברה …
לפעמים דעותיו של רומפלי על תכנון עירוני דומות למדיניות הבנייה של רומא השלישית: "… הקשת - שהיא חשובה - צריכה להיות מיושמת בהתאם לפרויקט הליברה, אך על פי הטכנולוגיות העדכניות ביותר, בכסף של המשקיעים, חלקם כבר הביעו עניין. לא תהיה זו רק צורה גיאומטרית מרשימה, אלא תהיה לה תפקיד משלה - למשל, "גן גג".
הרעיון לבנות קשת בסוף שנות השלושים ברומא המודרנית הוא יומרני ומגמתי. היישום של הקומיסריון העממי של ליאונידוב עבור טיאז'פרום עלול להפוך לנעים למפעל זה, כאשר ההבדל הוא שאזור EUR ממוקם בפריפריה ואינו כולל מבנים היסטוריים (עם זאת, המושג "מבנים היסטוריים" באיטליה מתרחב לאורך החץ. של זמן לקראת ימינו). או שמא זו כבר דוגמה למוזיפיקציה של האדריכלות של המאה ה -20, שכבר מתחילה להיתפס כעבר? או ספקולציות על הכוונות הרומנטיות של המודרניזם, "משופרות ומשלימות" עם חניות, בתי קפה וחנויות אופנתיות? או ביטוי של עניין נרחב במשטרים טוטליטריים? מלון מוסקבה, שדה התעופה טמפלהוף?
הצעות כאלה עוזרות להרגיש בחדות רבה את המהות הן של הארכיטקטורה של שנות השלושים המאבדת את משמעותה ללא "מילוי" קונטקסטואלי, והן של התקופה שלנו, אשר מחשש לאבד את מקוריותה מסתכלת על איטלקית, סובייטית, אמריקאית, צרפתית וכו ' גלויות וכרזות שלפני המלחמה, המתארות פרצופים זוהרים באושר של בעלות קלן או סיגריות, הבניינים הגבוהים ביותר, המכוניות המהירות ביותר, ופתאום שוב מאמין שהתמונה היא הטובה בעולמות והוא באמת היה, אבל משהו מנע ממנו החיים עד היום, והיום ניתן להחזיר את הצדק - בזכות משקיעים, טכנולוגיות חדשות והטבות כלכליות שיביאו לעיר ולעולם בצורה ממומשת יצירת מופת לא גמורה או עדיין לא גמורה.
מחבר קשת הענק בעצמו, אדלברטו ליברה, אמר את הדברים הבאים: "ביורו, שנראה כי גם כיום הוא בית הקברות של תקוותינו, כולם הפסידו ככל יכולתם".
התייחסות להיסטוריה
1937–1940 - תכנון קשת הסמלים לכביש E42 ברומא. קֶשֶׁת. אדלברטו ליברה, אינג. סי סירלה, ג'יי שטיח, ו 'די ברארדינו.
הקשת הייתה אמורה להוות אתגר אמיתי לטכנולוגיות הבנייה המודרניות. במהלך תכנון התערוכה העולמית E'42 הוצגו אפשרויות שונות למיקומה, אך תמיד ברחוב ויה אימפריאלה (כיום כריסטופורו קולומבו), הציר המרכזי של המתחם, כמעין שער לרומא מהצד של הכביש המהיר המוביל מהים. בפרויקטים הראשונים (בסביבות 1937) הוא ממוקם בכניסה ל- E'42 מצד העיר, ואז, על פי התוכנית של 1938, ליד האגם, כמסגרת של ארמון המים והאור, כמו קשת אדריכלית ענקית. לראשונה בעבודתו של ליברה תמונות של הקשת מופיעות במערכונים הראשונים של מתחם E'42 (1930-1931), ואז בפרויקט ארמון התרבות האיטלקית (1937). גרסאות רבות של פרויקט הקשת משנת 1939 מדגימות את החיפוש אחר פיתרון טכני מיטבי. עם חתך קבוע ומשתנה, סרט, רוחב, עם חתך אובלי - אך תמיד נטול עיצוב דקורטיבי, עשוי בטון לא מזוין עם משטח מטופל, בקוטר קשת של 200 מ 'ואז החברה Nervi & Bartoli הציע שתי גרסאות של מבנה זה: עשוי בטון מזוין או פלחי בטון טרום … במקביל, קבוצת עיצוב אחרת (אורטנזי, פסקולטי, סירלה, שטיח) בדקה את האפשרות להקים קשת ממתכת: הוועדה בחרה בצורת קשת הליברה-די ברנרדינו, אך העדיפה מתכת כחומר. כתוצאה מכך נוצרו שתי קבוצות: האחת - המורכבת מאדריכלים (ליברה, אורטנזי, פסקולטי), והשנייה - טכנית (סירלה, קוברה, די ברנרדינו). הצוות של ליבר עבד על הצד הפורמלי של הפרויקט, בעוד השני חיפש פיתרון טכני. הנציבות אישרה את ההצעה ליישם את הקשת כמבנה של פלדה לבושה בסגסוגת אלומיניום: בעיקר משום שהפרויקט סיפק שימוש בחומרים איטלקיים בלבד. פיתוח הפרויקט נמשך עד שנת 1941, במהלך קוטר הקשת הוגדל ל -320 מ ', וככל שנבחרה הטכניקה ביול אלומיניום (Avional D אלומיניום), וגם דגם של אחד הקטעים בגודל מלא היה יצא לפועל. הקשת הרומית הזו מעולם לא נבנתה, אך הרצון ליישם את הרעיון מתעורר מעת לעת. דוגמה לכך היא "שער הקשת" המפורסם מאת ארו סארינן בסנט לואיס, מיזורי (פרויקט 1947-1948, יישום 1963-1965).
פרויקט הקשת, המוצע למימוש היום ברומא, מתוארך לשנת 1939. על הגבעה בה ממוקם כיום ארמון הספורט פייר לואיג'י נרווי, בסוף שנות השלושים, תוכנן לבנות מזרקת בניין (ארמון המים והאור), שתהווה קומפלקס אחד עם הקשת. הארמון היה אמור לקבל את צורת בסיס האקסרה המפנה לאגם. התכנון האדריכלי של מורדות הגבעה והפארק הסמוך נרמז גם כן. מעל הבניין שבמרכז ההרכב הזה, על כיפתו, אמור היה להתרומם כוכב בן 30 נקודות, שמילא את התפקיד של מזרקה וגם של זרקור: הוא פלט קרני אור וסילוני מים, שהתמזגו לתוך מפל, היה מאכיל את מי האגם. לפיכך, אם נפנה לשרטוט העיצוב, שמבוצע ככל הנראה על ידי סטפניה בוסקארו, נראה שהקשת שהוקמה מאחורי הארמון היא קשת של ממש, שנוצרת על ידי מים ואור קרני הכוכב.
אדלברטו ליברה (וילה לגרינה, טרנטו, 07.16.1903 - רומא, 03.17.1963), אדריכל, אחד הנציגים הבולטים של ארכיטקטורת הרציונליזם באיטליה, אני חצי. המאה העשרים. למד בפקולטה לאדריכלות, אוניברסיטת רומא. בשנת 1927 הוא נכנס לאגודה הראשונה של האדריכלים הרציונליסטים "Gruppo7", השתתף בתכנון היישוב ויסנהוף בשטוטגרט, בשנת 1930 הקים את M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, התנועה האיטלקית לאדריכלות רציונלית), אחד המארגנים והמשתתף בתערוכות "תערוכות של אדריכלות רציונאלית איטלקית" (1928) והשנייה (1931). מבנים עיקריים: סניף דואר בויה מרמורטה, 1933, רומא; ביתן איטלקי בתערוכה העולמית בבריסל, 1935; ארמון הקונגרסים, 1937-1954, יורו, רומא; וילה מלפרטה, 1938-1940, קאפרי; הכפר האולימפי, 1958-1959, רומא.
