בתוך הבלוק שבין רחוב פרונזנסקאיה השני והשלישי הופיעו שני בנייני מגורים חדשים. מגדל נמוך לזמנים שלנו ומגדלים זהים לחלוטין ממוקמים במרחק קצר אחד מהשני ומחוברים באמצעות בניין רחב-קומתי של מתחם הספורט. זהו קומפוזיציה פשוטה, מחמירה, סימטרית ואנטי קלאסית ביותר. ולדימיר פלוטקין מאוד אוהב יצירות כאלה בדיוק: המרכז קיים, אך נלחץ לקרקע ואינו מודגש בשום צורה שהיא, אלא להפך, הוא מוצל ככל האפשר. הקצוות, שבתכנית "הקלאסית" אמורים להיות משניים, הנה העיקריים, הם מקבלים את כל המסה ואת כל תשומת הלב. בעזרת היתרון שהושג הם התפצלו בכנות לשניים - תאומים אופייניים.
הצופה, לעומת זאת, אינו חש שום זעזוע מ"אי-קלאסיות "שכזו - ולו מכיוון שסימטריה עם המרכז האבוד היא אחד המניעים האהובים ביותר על המודרניזם, וביחס למאה העשרים הוא בדיוק אותו הרגיל - אדריכל פשוט שוב, בחריצות ומשמיע פרק מועדף לפנינו בצורה מושלמת. בנוסף, קנה המידה והפרופורציות של המגדלים עשויים להיראות מוכרים - הם יזכירו מוסקובית את הסדרה המפורסמת של בניינים בני תשע קומות - שימו לב שמלבד הסטילובאט, גם בתיו של ולדימיר פלוטקין גובהם תשע קומות. אז הכל במידה מסוימת מסורתי, ולא להפך. אין אתגר, לפנינו האלף-בית של המודרניזם.
הגיאומטריה של החזיתות כאן היא גם מודרנית למדי, אפילו אופנתית, אם כי ניתן להבחין בה בכמה תכונות. במבט ראשון אתה חושב - ובכן, הנה עוד "חזית בצורת גשם" (המכונה חומת הולנד, חזית עם חלונות מפוזרים בצורה א-סימטרית-ציורית, כאילו "צפה" על הקיר). אבל לא. במבט מקרוב קל למצוא שהקצב נתון לרשת מאוד קפדנית. ליתר דיוק, כמה תוכניות גיאומטריות מונחות זו על זו כאן: חלונות צרים ורחבים מתחלפים, אך בהחלט בתורם, הרצפות משולבות לרצועות של שניים, אך לא נמחקות כלל. ישנה מעבר שחמט של מלבנים, אך בדיוק זו של שינוי שחמט - רציונלי ומובן, באלכסון, ובשום אופן לא חופשי-ציורי. האפקט מוזר: במבט ראשון אנו מוצאים את הבהוב החלונות, אשר במהרה "תופס" וקופא - ברגע שמתחיל לקרוא את הסדירות הפנימית של בניית החזית.
אתה עשוי לחשוב שהדואליות הקבועה בקומפוזיציה הכוללת חדרה לארכיטקטורה של בתים אלה עמוק יותר ממה שנראה במבט ראשון: כמה קומות, כמה חלונות (צרים לרווחה), ואפילו הצביעה משתמשת בשני צבעי יסוד.
יש לומר את הצבע בנפרד - מכיוון שהוא מיוצג כאן כדמות הראשית. המאפיין הברור ביותר של הבתים על פרונזנסקיה השלישית הוא לא הבנייה הקומפוזיציונית, ולא במשחק הגיאומטרי של מטוסי חזית. והעובדה שהתאומים המודרניסטיים הללו הצליחו להשתלב באופן מוזר באופן טבעי בסביבה הסטליניסטית של האזור.
על מנת להשיג אפקט זה, ולדימיר פלוטקין ויורי ז'ורלבב השתמשו בצבע.
כידוע, הצבעים העיקריים של המגורים של סטלין הם בז 'וצהוב ואדום לבנים. הראשון מציין אבן לבנה, ולפעמים (לעיתים נדירות) זוהי השנייה, לבנה. עם זאת, זה קורה גם להיפך: לבנה רחבה מול צהבהב וגרניט אדום כהה. השילוב של אדמדם וצהבהב, באופן כללי, הוא ורסאי קלאסי; אבל זה שונה במשהו כל כך חמקמק במוסקבה שההשפעה ניכרת לעין - אנו חשים את הרבעים הסטליניסטים בצורה מיוחדת, עם הגב, או עם "העין השלישית" שלנו, ולעולם לא נבלבל אותם עם שום דבר. זו התחושה שהסופרים הצליחו לתפוס בבתים בפרונזנסקאיה.זו כנראה הסיבה שהם התנקו כל כך ישירות בתוך הרובע, שצריך להיות זר סגנוני להם מכל הבחינות.
זה נעשה פשוט באופן מפתיע ויחד עם זאת יעיל. החיפוי השתמש בפנלים משני צבעים: לבנה טרקוטה וורוד חיוור. הם מונחים בצורה מסודרת מאוד, והמפרקים יוצרים קווים הדומים לתפרי הבנייה של בניינים סטליניסטיים שכנים. הבניינים האלה נמצאים כאן בכל מקום, הם מסתדרים סביב הבלוק בכיכר פתוחה אך ברורה מאליה. במילה אחת, יש עם מה להשוות.
אפילו הפסים האפורים המסמנים את חלוקות השטח הקירור ומצננים מעט את צבע הפסטל החם של החזיתות - והם מוצאים לעצמם מענה בסביבה - הם נופלים בגוון הצבע הסטנדרטי של גדר מתכת ואפילו מוסכי-קליפות בחצר. במילים אחרות, אתה יכול למצוא רק שלושה צבעים מסביב: צהבהב, לבנה ואפור - וכולם משתקפים במדויק על חזיתות הבתים החדשים, ומעניקים להם אמצעים לחיקוי מוצלח בסביבה.
יתר על כן, בית הספר האדום הלבנה ("טיפוסי" סטליניסטי) נכנס לדיאלוג מפורש מאוד עם הבניינים החדשים. זה צויר לאחרונה, ובמקומות מסוימים הצבע החדש תואם בדיוק את הטון של בתי ולדימיר פלוטקין. ומנקודות מסוימות בית הספר אף מנסה לפצות על "אובדן האמצע" שצוין לעיל וטען כי הוא תופס את מקומו של המרכז הנעדר - אפקט אשר ולדימיר פלוטקין, כלשונו, לא עשה בשום דרך לִשְׁאוֹף.
מתברר כי הבתים בפרונזנסקיה כל כך עמוקים ובהצלחה שקועים בהקשר שהם החלו "לצמוח" אליו באופן עצמאי לחלוטין - ומה שהכי מפתיע, הרובע קיבל אותם והחל להתאים את עצמו.
תומכים בקונטקסטואליות קפדנית (אנשים מיוחדים כאלה שמאמינים שבניין חדש צריך להיות לגמרי, כלומר בלתי נראה לחלוטין בעיר) צריכים להיות מרוצים. מדהים איזה צבע לבד יכול לעשות! יש לציין כי הבתים לא רק התמזגו עם הרובע, אלא גם רכשו ציור בצבעי מים ליריים בלתי צפוי, שמצליח במיוחד כאשר הוא מוקף בעצים רבים.
כל זה בלתי צפוי במקצת - בשנתיים האחרונות נראה כי התרגלנו לעובדה שוולדימיר פלוטקין בעל יציבות מעוררת קנאה מפתיע את כולם עם מבנים יותר מורגשים: בדרך כלל קל לראות את איירבוס הענקית וקווארטל 77 של צ'רטאן. ברובע העיר, ולהיות בקרבת מקום פשוט בלתי אפשרי שלא לזהות אותו. "בוררות" ברחוב סלזנבסקאיה שואפת לשקף בעדינות בחלונותיה את כל המונומנטים האדריכליים הקרובים ביותר - אך יחד עם זאת היא לבנה נואשת, מצולעת מתכת, כך שאי אפשר שלא לשים לב גם לה. "מס" ליד תחנת הרכבת של קורסק גדול ולבן מפוספס, ולמרות שהחזית הקדמית שלו מתואמת בגובהה עם הבית הסטליניסטי השכן, עדיין ברור כי רובע שלם (ולא קטן!) התגבש על סדובויה.
לפיכך, כל אחד מהבניינים החדשים והמפורסמים הללו של ולדימיר פלוטקין רשום איכשהו בהקשר, אך המחווה של הטבעה בו היא משנית: אי שם הוא ויתור לאישורים (על קורסקאיה), איפשהו כבוד למודרניזם הקלאסי (צ'רטאנובו).
ובפרונזנסקיה, אנו מוצאים באופן בלתי צפוי דוגמה לטבילה עמוקה בסביבה - כך מלמדים שפה זרה בשיטת "טבילה". מתברר שזה בהחלט אפשרי, יתרה מכך, לאחר שטבעו בסביבה, בתי התאומים איכשהו באותו הזמן הצליחו "לא להתפשר על עקרונותיהם". לאחר שקיבלנו בתמורה כמה פרדוקסים בלתי מורגשים וצבעי פסטל חמים במקום לבן בוהק.
